繪畫構圖是壹幅畫的骨架和框架，決定了壹幅畫的視覺形式，是壹幅畫早期創作中最重要的環節。同時，構圖形式也是作家表達思想和藝術，展示藝術風格的重要手段，所以對畫面構圖的研究可以幫助我們進壹步了解繪畫作品和畫家的風格。北宋名畫《清明上河圖》不僅復雜瑰麗，而且藝術構圖獨特，極具研究價值。
關鍵詞:
作文；國畫；清明節期間在河邊
文本:
《清明上河圖》作為中國藝術史上風俗畫的傑出代表，以宏大的畫面描繪了北宋都城汴京(今河南開封)的繁華商業版圖。畫家通過寫實的創作、全景的構圖、細致的描寫，不僅展現了北宋普通百姓的日常生活，而且以其高超的藝術表現力間接反映了當時的政治、經濟、社會面貌。
從空間維度來看，《清明上河圖》所描繪的意象可以分為三個主要的地理區域，即農村郊區、以虹橋為中心的汴河區和城門內外的商業區。如此井井有條的畫面組織結構，使得整個畫面雖然內容復雜，卻達到了壹種有序宏大的視覺效果。總的來說，《清明上河圖》內容豐富，場景廣闊，氣象萬千。其畫面組織猶如現代人的航拍，體現了“以小見大”的特點。隨著畫家視野的移動，畫面上的景物也在不斷移動。壹開始是遠景:遠處郊區的樹和給炭的驢。然後就變成了特寫，路邊的白楊，路上的行人。後來把視角移到了邊河流域，河裏的船，房子，樹，店鋪，城樓，集市等等。作者通過這種“散點透視”的構圖手法，將自己看到的場景組織在壹起，用這種“移步換景”的圖式，在有限的畫面中巧妙地呈現了社會生活內容的浩瀚與無限，突破了繪畫藝術在空間表達上的局限。
其次，在人物刻畫方面，畫家也是壹絲不茍，惟妙惟肖。圖片結合了人物的生活環境，如虹橋、環樓、城門、江船等。，並有條不紊地安排眾多角色的活動。比如《清明上河圖》中有壹個“看圖人”的細節:在車庫的西北方，壹位老人在茶樓前搭起壹個攤位，盤腿而坐，四周是攤開的書畫供人們觀賞，其中觀賞的人身份各異，有佩戴玉墜的秀才，有迎客的掌櫃，有順路的搬運工，還有正在玩耍的孩子。這幅畫從細節入手，捕捉了日常生活中的壹個個小片段，用交通工具和工筆畫的手法展現了普通人生活的煙火氣息，也從側面反映了宋代經濟發展、市場繁榮的社會狀況。所以《清明上河圖》的構圖不僅僅是“散點透視”，更是畫家張擇端善於從有趣的、生活化的細節構圖，從而揭示社會生活的微觀層面特征。
第三，《清明上河圖》除了描寫人物的生活之外，還把各種事物描寫到了壹個細膩的程度，比如房屋的磚瓦、建築的結構、江船的造型、亭臺樓閣的布局等等。，畫家們精心設計。今天，有許多城市規劃學者和建築師通過研究清明上河圖來豐富他們的專業知識。比如《清明上河圖》中的城郊鄉村、虹橋結構、塔體特征、內場、皇家森林花園、宮殿布局等結構，對今天的建築領域都有很大的借鑒意義。
總之，《清明上河圖》的構圖形式對畫家抒發思想感情，形成自己獨特的創作風格有著巨大的塑造作用。同時，《清明上河圖》作為我國古代風俗畫的代表，也反映了宋代的社會風貌和民間特色，是我國風俗畫發展史上壹道壯麗的風景線。
參考資料:
【1】張智勝。中國著名畫家作品欣賞[J]。百年潮，2007(05):81。
[2].名著欣賞[J]。中國美術教育，2000(03):28。
[3]楊威。中國藝術鑒賞？中國人物畫鑒賞[J]。中國美術教育，1994(02):25-27。
[4]韓梅，龔繼文，趙太賢。論中國繪畫的構圖與形式[J]。大眾文藝，2011(16):50-51。
[5]王強。從構圖和筆墨看中國的中性繪畫審美觀[J]。藝術教育，2006(06):95。
[6]詹碧川。論中國傳統人物畫的構圖與中國繪畫精神[J]。裝飾，2003(09):33-34。
[7]黃立山。隱與顯的互生——從“看圖人”看《清明上河圖》的藝術創作[J]。戲劇之家，2019(31):197-199。
[8]趙楠楠，趙苗溪，王世福。《清明上河圖》中城市意象的網絡圖像分析[J].南方建築，2019(04):104-109。