順治青花以日用瓷為主，陳設瓷為輔，造型重在實用。新造型不多，基本延續了明朝的傳統風格。雖然形制上有不少明代遺物，但也有壹些新穎的品種，在過去的基礎上做了適當的改進和變化。
有日常生活中常用的盤、碗、碟、杯，也有筆筒、桶瓶(像腿瓶)、蒜瓶、橄欖瓶、漱口水獸耳瓶、花壇、觀音尊、直口罐、蓮子罐、普通罐。還有壹些出口歐洲的外銷瓷，比如各種大盤子和罐子。
這壹時期青花造型最突出的特點就是大量寺廟用的器皿，也就是佛前器皿，都是民窯的，器型厚重，制作也不是很精細。如:盤子、碗、香爐、撇渣瓶、水瓶等。有的寫著拜祭者的姓名、身份和祈求好運的語句，以及焚燒的具體時間，如故宮博物院的清順治十壹年龍紋青花水碗、清順治十五年龍紋青花瓶、清順治十六年青花獸紋爐。
碟狀器物有雙環足(中間有槽)、玉足(環足外高內低)和磨光泥鰍背足。很少發現有折疊平整的場地用於出口，但更常見的是看到內壁和底部為壹體的弧形圓盤。還有順治時期特有的碟狀碗狀器物。張口，釉面沿口有醬，弧壁，高圈足，足壁上寬下窄，釉面底，用清華書寫“玉堂”二字帶圈。雙圈大，字小。
凈水碗敞口，口蘸醬釉，縮頸，腹鼓再縮，平底微凹，圓高，釉底飽滿。
壺形較大，胎較厚，補胎較薄，造型簡單，肩部豐滿圓潤，腹下平直，底大於口，整體感覺穩定。底部無釉無圈腳，用瓷餅燒制，幹凈無窯砂。爐、壺、瓶的底部多無釉，爐內壹般都是餅。
將軍壇壹改明代將軍壇矮胖的特點，高矮胖瘦適中，多為40厘米左右，多為平底凹型，底部無釉。蓮子盆多無蓋，體積小。他們經常畫有花蝶，花卉，鳥類和花卉。花葶壹般較直，口足略向外，底部不上釉；桶瓶，又稱象腿瓶，是典型的清初器皿。香爐卷口外，腹圓胎體厚，滿圈平足。筆桿有直口和左口。直口為圓柱形，壹般為平底，外露。用手摸，底部很細膩。盤、碗底部滿是高而深的壁，碗厚，弧度不大，常有缺口，足邊明顯呈螺旋狀。崇禎時期，唇罐很少燒。由於順治時期景德鎮瓷器供過於求，工匠們可以從容不迫地生產。此時的青花瓷畫面，在很多地方都反映出供過於求的痕跡:寫意的減少，寫實的增加；認真畫的作品多，隨便畫的作品少。此外，此時的戰爭痕跡也在畫面中有所體現。如畫的鳥都是單只的，不是成雙成對的，表現了人孤獨無助的心態；看到僧人神仙瀟灑活動的場景，更多的時候表現出人們逃避現實，追求世外桃源般舒適生活的想法；多見“詩畫”的裝飾形式。壹般在裝飾的空白處用隸書寫壹句格言或詩句(順治十四年(1657)以前青花瓷上的詩詞多為隸書)，也有人經常在上面花錢，有的還畫壹個簡牘，說明很多沒落的文人進入了瓷畫工匠的行列，這是文人書畫進入陶瓷裝飾的壹個開端。
順治青花裝飾畫構圖飽滿，畫法與以往單線平繪的方法相反，采用雙勾填的技法。輪廓線條流暢穩重，填色準確，很少溢出輪廓線，明顯區別於明代萬歷年間以來的隨意填色。山水、人物圖案比較寫實，如皮馬、斧劈、畫染等技法，也有單線畫法。有的瓶瓶罐罐是染色分水畫的，層次不明顯。這壹時期經常看到的是渲染不是很成熟，精品不多，也有壹些日常生活用具是灰黑色的裝飾。很多畫風都有崇禎青花的特點，工筆寫意，有的清亮，有的奔放。只有幾個隨意的圖案，生動傳神，有長詩也有短句。
總的來說，順治青花裝飾中以山水和洞石花卉圖案最為常見，其次是人物圖案。裝飾圖案厚重幼稚，帶有圖案屬性的簡單花卉圖案很少見。外銷瓷依然沿襲了明末以山水、詩詞為題材的詩畫。常見的龍紋、龍紋、浮雲紋、奇形怪狀的山林紋、虎紋、獅紋、豹紋、麒麟紋、珍奇動物紋、蝴蝶紋、鳥紋、蝦蟹紋、花鳥紋、牡丹紋、玉蘭紋、菊花紋、纏蓮紋、洞石花紋、雉雞牡丹紋、博古紋。
龍紋壹般高大雄偉，渾厚有力，有的在空中飛舞，往往與錯落有致的雲朵交織在壹起，使龍身看似隱秘。用停頓、壓、震、點的方式渲染遊龍浮雲，側轉。動物圖案都是廣泛而誇張的。很多雲紋都有白邊，大部分是括號形。麒麟和香蕉經常畫在壹起，香蕉葉中間多留白。只用兩條線來畫主莖和主脈，它們之間的排列並不緊密。牡丹花產雙牡丹，又稱雙牡丹，花形大。柳葉呈點狀對稱，小山則繪有“苔點”，石薄玲瓏。山水有“四王”筆法，勾、染、刮、擦等技法並用。山峰是多層的，有陰陽兩面。火焰圖案形似兩三座平行的“山”，中間火焰明顯拉長。草被畫成鱗片狀，俗稱“鱗草”或“竹草”竹葉被畫成壹個人的形狀。
人物占了很大比重，八仙過生日，羅漢，仕女，竹林和尚，金雞，武士，書頌，嬰戲，還有取自西廂記，三國故事的圖案。也有神話傳說和歷史故事，人物刻畫身材修長，形象俊朗，無憂無慮，布局簡單復雜，追求表現美。人的文身都是各種風景的襯托或附詩。
這壹時期流行在許多菜碗的心口畫壹片葉子和壹首短詩，以梧桐葉居多，副標題詩有“當壹棵梧桐葉落，便是天下秋”“當壹棵梧桐葉落，便是人間又春”“有意看花，葉無聲”“黃葉落，雁歸南”等等。詩多為隸書，畫秋葉多有洞石紋。
此外，在壹些筆筒、瓶子、雕像中，靠近口邊和底部有壹些暗刻的細繩、卷枝、草紋，俗稱暗花邊，花紋較淺。這種裝飾手法在天啟、崇禎瓷器中最為流行，經常可以看到，但清代康熙青花也有少數，多用於幹枝、年份的筆筒。同時也有壹些吉祥的圖案，比如加官圖，三級打平。
順治青花的輔助紋飾有串紋、卷草、如意頭、水波、卷枝、蓮瓣紋、芭蕉葉紋等，開口形式有長方形、橢圓形、扇形等。分為兩組和四組。順治官窯寫的年份很少，主要是青花碗和茄子紫釉盤。《飲六齋談瓷》記載:“順治只開過壹次窯燒瓷器，所以順治的瓷器制品很少。如果有，就當楷書。”青花有四字、六字青花楷書體，即“順治年制”和“清順治年制”。還有五年(1648)，十年(1653)，十壹年(1654)，十二年(1655)，十四年(1657)，十五年(65438+)。有的朝代畫雙圈，有的沒有。壹般畫雙圓的圓都很大。有的字體有明代弘治遺風，剛柔相濟，字體清晰，文字排列不規則，多為歪斜，間距不壹。
民窯青花器既有楷書，也有篆書，主要以官支年份書寫，如“順治徐兵年(1646)”、“庚子年(1660)”、“清定海年(1647)”等。館名分別為“唐三精儀”、“玉堂珍器”、“百花齋”、“紫桑軒制”、“西疇書院”、“積善堂”，其中以“玉堂精儀”為最多。否則，角色的名字將被燒毀，如“魯西和王瑩制造”。此時的“大明”、“大清”常以民窯模式書寫，有的甚至用“大明洪光年制”書寫順治瓷器。原因有很多:壹是工匠不習慣年號；其次，清政府仍然忽視了對景德鎮瓷器細節的管理；第三，部分工匠反滿意識強烈。
此時仿明朝的書法有永樂年制、大明宣德年制、大明成化年制、大明嘉靖年制、大明萬歷年制，都是楷書。