在世界文化多元化發展的背景下，藝術家們正在經歷新舊價值觀和文化觀的激烈沖擊。面對社會和市場的發展、變化和需求，藝術家的繪畫觀念和藝術實踐也受到了前所未有的困擾。
雖然中國寫實畫派的藝術家風格各異，但從他們最初的宣言和作品中我們可以感知到，他們崇尚理性精神和傳統文化，堅持從油畫語言的‘本源’和油畫內涵的‘精華’中吸收西方油畫的精華，並融入到深厚的本土文化內涵中。
“中國寫實畫派五周年回顧展”即將於10月26日在中國美術館開幕，65438。本報記者專門采訪了中國寫實畫派成員王紹倫，聽他談談中國寫實油畫的發展，以及中國寫實畫派在文化藝術上堅持的“精神與品格”。
記者:王先生，首先請您介紹壹下這次展覽的情況。有多少件？都是新創作的嗎？
王紹倫:這次展覽我準備帶四三個，就是為了看場地，因為壹個人是10米的展覽線，兩米在圓形大廳後面的長廊裏。圓形大廳後面有壹個通道，裏面可能放著壹些文件。現在還剩八米。如果圓形大廳壹人兩米，可以掛壹幅畫。側廳壹人六米，看妳畫的大小。
這次我準備帶三四幅畫，其中壹幅是南京大屠殺手稿。因為南京大屠殺原畫還沒畫完，我覺得這份手稿也能看出很大的效果氛圍。如果要完成的話，可能是壹年或者兩年以後，長度3.16米，將近3.2米。其實也不小。
我在想我到了這個階段之後應該追求什麽。妳要名利，這些都是身外之物。現在只想安靜下來，好好追求自己的人生。現在這個可能更重要。我現在很浮躁，做什麽都急功近利，包括我們的畫，有點手忙腳亂，或者說是我們不想創作的東西。我們自己畫，可能兩個月或者三個月或者三年。
我的意思是，我畫這幅畫的動機是，現在我也想找壹座山，壹個很僻靜的地方，壹個很放松的地方，在那裏可以種各種各樣的蔬菜和草，最好遠離塵世，因為這個世界真的讓人無法忍受，而且越來越糟糕，骯臟的東西太多了。北京這麽大，環境不好。妳現在想要什麽？現在追求少做家務，心態好壹點，身體好壹點，多畫畫很重要。
記者:您壹直從事寫實繪畫的創作。妳是如何理解「寫實繪畫」這個概念的？
王紹倫:我覺得寫實繪畫和大家以前認識的有點不壹樣。以前的寫實似乎僅限於畫面本身的寫實效果，就是畫出來的東西比較寫實，蘋果是蘋果，梨是梨。然而，不管這些畫是不是寫實的，總有壹些精神上的東西在裏面，寫實只是壹種表達方式。和達利壹樣，他的畫很抽象，但意境很寫實，很寫實，所以有時候寫實完全局限在原始的氣勢層面。現在是時候讓大家有壹個更深的認識，覺得現實主義不僅僅局限於技術層面，應該在精神方面做出更大的努力。純粹是壹種技能是沒有意義的。畫面不僅僅是賞心悅目，更是壹種精神上的支撐或者充實。
什麽是現實主義？精畫是寫實，不精畫是寫實，表現主義的東西也很具體，但是手法是開放的。原來大家對寫實的印象就是很細致，很像寫實。那太簡單了。
我剛才說的，寫實與否，最重要的是從精神層面，所以要給人回味的空間，要讓人覺得妳的畫不僅僅是賞心悅目，更重要的是能放進心裏。當我們看到壹幅畫時，我們立即回來反思自己或社會。現實主義也要有壹些現實主義的精神和知識。完全站不住腳。它沒有精神內涵，即使有，也太小了。所以妳去看壹幅畫，看到畫中有壹位美女。兩天真的能記住嗎？我可能不記得了。不如看壹場悲劇，或者壹場鬥爭，或者壹場打鬥，可能對妳的影響更大。
記者:寫實油畫需要大量的精力去研究油畫的技法。現在很多年輕的藝術家更熱衷於表達自己的想法，沒有時間和興趣去訓練自己的基本功。對此妳怎麽看？
王紹倫:這是中國繪畫目前最重要的問題，是最大的問題。因為，首先寫實就是寫實，就是畫妳看到的東西。妳畫的東西背後會隱藏很多精神層面的東西。至少最重要的是讓人在視覺上感覺到這個東西是真的東西。妳畫壹個蘋果當蘋果，畫壹個人當人，張三就是張三，李四就是李四。但是如果妳畫不出這個東西，張三畫的不像張三，李四畫的不像李四，至少妳沒有傳達的工具，也就是首先妳沒有表達妳的思想，也就是妳沒有把妳想說的表達清楚。這是壹個現實的技能。它是壹種工具。妳必須掌握這個工具，才能和別人交流。也就是說有多少人能很好的掌握這個工具太難了，這個問題很嚴重。現在寫實畫派的這些畫家，不管有沒有全部掌握，都可以很好的掌握工具。我覺得有些人還是有很多問題，我覺得自己也有很多問題。比如我的畫裏還有蘇聯或者蘇聯派之類的東西，不到位。
記者:現代科技這麽發達，攝影技術也很先進，可以達到比油畫更逼真的程度。王紹倫:我覺得應該不會有影響。壹件事沒發展起來，但做得不好。寫實如果能畫得好，肯定會影響年輕人。年輕人覺得現實主義好，畫成這樣讓人覺得高不可攀。當他們看起來很現實的時候，他們畫得很笨拙，所以它不是。寫實或者寫實並不代表這種繪畫落後於攝影或者當代藝術，關鍵是好的作品太少。好作品太少，就不會給別人樹立榜樣。現在妳需要好的作品，樹立榜樣後人們就會效仿。像我前段時間參觀博物館壹樣，我也參觀過國外的博物館。妳看了這些博物館的名畫，看了我們的畫之後，妳會發現我們的能力還遠遠不夠完善。就我個人而言，我現在想從幾個方向來補課。
我覺得是時候在有限的時間內反思壹下自己的不足，才能創作出好的作品。現在看起來不錯，但要從長計議。中國的寫實繪畫現在需要高質量的作品，需要高質量的作品為後人起到引領作用，也就是舉旗。如果養不起來，人就無法前進。
隨著時代的發展，媒體和數字都在這裏。作為壹個年輕人，我應該選擇自己感興趣的，而不是好的。數碼技術發展很快，很新鮮，吸引了大家的註意力。但是寫實油畫畫壹個頭像時間長了，人們就會說“徐悲鴻畫的比這個好看多了”，沒什麽意思，所以妳壹定要畫出來讓人覺得和那個時代不壹樣，有發展。所以剛才說的寫實畫派應該會有更好的作品來推動中國美術的發展。
記者:妳壹直從事寫實繪畫。妳認為寫實繪畫的魅力在哪裏？是什麽支撐妳堅持寫實繪畫的創作？
王紹倫:寫實油畫的魅力在於我們首先體會到了繪畫的魅力。現實主義不同於攝影。寫實油畫不僅是形式的臨摹，更是畫家。每個人都有自己的感受、經歷、經歷和文化水平，自己去感受這個對象。區別就在這裏，就是妳我的感受不壹樣。每個人的感受都不壹樣。在繪畫的過程中，我們可以慢慢意識到，表達對象生命的東西就在裏面。
再寫實的畫，畢竟是畫還是比較簡單的東西。它不能承載太多的東西，像哲學，承載的是那些道理和任務。它不需要它。它更多的是傳達壹種個人想法。再壹個也傳達了繪畫本身的魅力。從油畫開始，大家就壹直在學習倫勃朗和維米爾。為什麽要向他們學習？因為他們的畫達到了油畫的神韻，壹直在影響著後人。所以後人在不斷學習，卻很難超越。再過壹百年，和倫勃朗壹樣，我估計還是經典。比如我們去看倫勃朗的畫之前只有兩個字，就是感嘆，回來之後還是畫不出來。人在十七世紀，現在300年了，我們還是趕不上。但是現在很多人也說，隨著世界的發展，中國的油畫應該達到歐洲的水平嗎？我認為我們需要達到那個水平，但我們不必達到那個水平。我們需要創造中國自己的面孔。
記者:寫實畫派到現在已經成立好幾年了。妳認為寫實畫派的建立有什麽意義？
王紹倫:寫實畫派成立的很及時，也很有意義。在中國美術的現狀下，而且現在大家都失落了，很松散。寫實畫派成立後，大家每年都聚在壹起辦這樣的展覽，對自己和藝術界都是壹個促進。大家可以通過這種方式互相比較，互相學習，可以找到自己的優缺點。通過這五個展覽，每年還是有進步的，但是因為有些個人可能展覽太多，有時候沒有辦法拿出新的畫作，壹年舉辦壹次也很倉促。如果沒有別的事，我們可以做。比如我們今年忙於重大題材和政治任務，沒有時間畫畫。如果我們有時間，我們很著急。我覺得寫實畫派應該給中國美術註入新的生命，讓中國美術更加活躍。原來這些寫實的人有的在中國藝術界很有名氣，但是現在寫實畫派成立後，社會上也在關註，大家都期待看到新的作品。他們會像這樣互相促進，互相啟發，寫實畫派在未來會發揮越來越大的作用，在中國的藝術社會中會起到非常重要的作用。
記者:王老師，寫實畫派在市場上的表現壹直是大家關註的焦點。創造了多項拍賣紀錄。妳認為藝術市場和藝術家的創作有什麽關系？中國寫實畫派和市場是什麽關系？
王紹倫:寫實繪畫的市場越來越好。當然有兩個方面:壹方面是好，畫越貴越好；另壹方面，從長遠來看，寫實畫派的市場也要反思，寫實畫派本身也要反思，因為有問題，所以要找出問題。現在市場好，說明寫實畫派水平高，受大家歡迎。也說明收藏者目光短淺，說明收藏者水平不是很高，但是有問題。因為很多藏家，中國的這些藏家，說實話，這幾年經濟好了以後，有閑錢買畫，但是對這幅畫真的不太了解。我覺得中國的藏家應該去看藝術史，把它學透，看清楚。了解了美術史，就能了解張三在中國寫實畫派，在中國美術界的地位，也就能明白這壹點。現在光是看，很多藏家都不理解，覺得他畫的很美，很用心。美和精細這個東西，不是繪畫質量的標準，至少不是唯壹的標準，但他們都把它當做唯壹的標準。看著看著就會很努力的認真畫，但是對繪畫了解不多。
所以，好的市場有兩個方面。第壹，市場好是好事，希望能多賣點錢。第二，收藏者要提高水平。
我個人沒有去看市場，也從來不做。我想我總是把市場拋在後面。我剛剛畫了我自己。到現在為止，我還沒有畫過迎合某人興趣的東西。我只是畫了我自己。我畫我的農民，我畫我的主題。如果妳喜歡，妳可以忘記它。當然，我也希望自己的畫能賣得更高，但我並沒有刻意去追求。
記者:今年是寫實畫派第五屆年展。根據妳的理解，今年與往年相比有什麽特別之處？
王紹倫:去年我在現場的時候，感覺這些畫師有些在說自己準備不充分，所以下壹屆壹定要準備充分，但是今年感覺自己準備不充分，不知道別人怎麽樣。因為今年是五周年，畫的可能會多壹些。
還有壹點，今年的寫實畫派比以前有了很大的進步，就是文化部參與了這次展覽的籌備。作為社會組織，非政府組織和文化不參與展會籌備，難度很大。而且文化部有意將寫實畫派推向國外，可見寫實畫派本身的重要性。我覺得寫實畫派會發展的越來越好。
記者:妳覺得寫實畫派未來應該往什麽方向發展？
王紹倫:現實主義的概念比較大，現實主義包含很多。和流派壹樣，印象派也很寫實；現實主義也是現實主義；象征也是現實的，所以現實主義是壹個很廣的東西。看看歷史上的那些畫家，都很寫實。印象派之前都是寫實的，只是派別不同，所以很寫實。不過這個寫實畫派感覺比較簡單，就是畫風太簡單了。它並沒有完全涵蓋現實主義的概念。我剛才說了，印象派以前是寫實的，比如文藝復興時期，文藝復興以前也是寫實的。文藝復興時期，十七八世紀，委拉斯開茲，倫勃朗，然後新古典主義，那些人略弱，然後印象派，還有法國的鄉村畫，都是寫實的。我的印象是馬奈也是寫實的。妳覺得梵高不現實嗎？我覺得梵高挺寫實的。我覺得梵高的色彩很寫實，造型看起來有點稚嫩，但也很寫實。我覺得這可以稱之為寫實畫派。現在的寫實畫派很單壹，壹看就是這麽細致。這就是問題所在。我覺得寫實畫派還是要擴大這個概念的範圍。