[關鍵詞]唯美畫面，唯美色彩，唯美構圖，唯美形象
在石《東坡題跋》第二卷中，《書墨蘭田言》對唐代王維作品的評價中，他指出:“詩中有畫，引人入勝；妳看這幅畫，裏面還有詩。”王維既是詩人又是畫家。他所成就的不僅僅是詩畫，更是通過他的詩歌將詩畫融於藝術之中。詩畫有機結合是中國畫的傳統和特色。王維的詩，如“山中花無聲鳥鳴，柳綠人過水”，“我將行至水止我徑，然後坐觀雲起”，“雲，當我回首，近在我身後，霧，當我入之，已去”，據說是“皆照其句法畫”。他的畫開創了壹種水墨畫法，作品清新脫俗。格調高雅，傳達壹種詩意的境界。[1]
中國傳統詩論中最重要的意境範疇。臺灣的詩評家解釋說，意象的功能是在繪畫的視覺結構中表現出來的。歌德說:“繪畫是把形象放在眼前，詩歌是把形象放在想象之前？
壹般來說，描述性圖像主要提供五官的感覺和感官信息。【2】繪畫是通過色彩、線條、明暗的變化來描繪形象、反映生活的造型藝術。與詩歌相比，它在形象上顯然更直接、具體、立體。正是在文字塑造的形象中，如畫之美的詩歌抓住了繪畫的上述特點，最大限度地突破了文字形象的間接限制，縮短了讀者從文字概念到具體形象的思維過程，從而使詩歌中描繪的客觀形象更加具體、生動、傳神、感人，更快地被讀者把握，從而產生強烈的繪畫美感。[3]
王維山水詩的“詩中有畫”藝術主要體現在以下幾點:
第壹，畫面很美:
王維的詩有壹種其他詩人達不到的靜美、開放、沈靜。尤其是他對自然界壹瞬間的各種動態意象的描寫，是那樣的純凈寧靜，充滿禪意，如:“溪中鳥鳴”“人閑桂花落，夜靜山空。”當月亮升起時，鳥兒受到驚嚇，當月亮升起時，它在春天的溪流中發出聲音。”“欒佳色特”“秋雨中，淺石榴瀉。"跳躍的浪花濺到自己身上，白鷺又嚇了壹跳."以及深山秋夜中的名句“松樹林裏有月光，小溪裏有水晶石”等。，常常凈化讀者的心靈，給人以無盡的寧靜遐想。[4]
宋代晁說之認為:“詩傳達畫之意，重要在畫之境。”可以說，詩歌對有形畫面美的追求是詩歌獲得繪畫美的重要原因。[5]
在王維的詩《為張無敵三戲》中，有這樣壹句令人愉悅的詩:“家在南山腳下，我已離身。”鳥類進入時不會迷茫，但看到動物時，就會相見。”和“苔石凈，細草柔。”“鳥兒在窗外歌唱，虎心在臺階前親切。事實證明，自然界中的人可以如此盲目和自由，壹幅人與自然完美和諧的畫面全景而感人。[6]
王維描寫自然景物的藝術才能在他早期的詩歌中已經有了突出的表現。比如:《留在鄭州》“萬看不見，壹馬平川。田地的父親回到草地，村莊的孩子們在雨中吃草。周琦《三送別先人》中的“天冷山明，長河急黃昏”等詩句，或精於寫生，或精於描寫作品。尤其是他的《闖關要塞》，氣勢十足。”大漠孤直，長河落日圓。“兩句風景寫的特別壯闊。
王《》中的絕句，是人們在他的後期詩作中最為稱道的，值得我們特別註意:
寂靜的山谷裏看不到人，只聽到說話的聲音。夕陽的影子照進了森林深處，苔蘚上的景色令人愉悅。——《柴璐》
我獨自倚在密竹中，彈著琴，哼著歌。太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。-竹屋
最頂端的木芙蓉花的枝頭，在群山中盛開著猩紅的花萼。壹條小溪的口是寂靜的，沒有壹絲痕跡，它們張開又落下。吳欣怡
像《柴璐》這樣的詩，在空山中偶然聽到人聲，壹縷斜陽偶然照在深林的青苔上，確實能給人壹種很寧靜的美感。《竹樓》和《吳欣怡》也寫得很漂亮。[7]
而五言古詩《叫川田壹家人》描繪的卻是壹個夕陽西下，夜幕降臨，壹家人從容安詳地夜歸的畫面。
《望漢江》可謂王畫中入詩的傑作:
其南三支至楚境，其九流至荊門。這條河跨越了天地，那裏山的顏色是和不是。
人類的住所似乎漂浮在遠處天空的波紋上。襄陽這些美好的日子，讓我的老山心醉了！。
這種“能遊能住”的異常寬廣的整體性的生命-生命-自然境界，正是中國山水畫所追求的美的理想。[8]前兩句壹筆勾勒出漢水壯美的景色，作為畫面的背景，為整幅畫面渲染氣氛。三四句話，以山川水為框架的願景。詩人的筆墨極淡，卻給人以壯闊新奇之感，其效果遠勝於色彩厚重的油畫和色彩豐富的水彩畫。而它的“勝”就在於畫面的生動魅力。難怪王士禛說:“這條河在天地之外，那裏山的顏色既有又沒有。這是詩人優美的語言，但有三種味道。”[9]這才是重點。第壹副對聯寫的是水的交換，彼此息息相關。這幅對聯開篇空白，畫面疏密，錯綜復雜。接著，詩人的筆墨從“世外”匯聚而來，在我們面前書寫了壹幅幅波瀾壯闊的景象，向我們展示了壹幅色彩淡雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫面的布局，密密相間，結合簡單控制復雜，形式寫意，輕筆輕墨，情感樂觀，給人以美的享受。與王維同時代的殷在《江越英雄集》中說:“維詩清雅飄逸，新意叠出，思想質樸。是春天裏的壹顆珍珠，是墻上的壹幅畫。“這首詩很能體現這個特點。[10]
王維的詩歌在藝術上是有很大成就的，從上面提到的山水詩可以看出，他不僅能概括地寫出壯麗的景色，還能細致地描寫自然事物的動態。正是因為他觀察自然的藝術能力很高，才能巧妙地捕捉到各種適合表達生活情趣的意象，形成獨特的意境。以《山居秋夜》的標題為例:[11]
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
在這裏，空山雨後的涼爽秋意，松林間明月的清亮，石上清泉的聲音，竹林中跳舞歸來的姑娘們的歡聲笑語，小漁船緩緩駛過荷花的動感，和諧而完美地融合在壹起，給人以濃郁清新的感覺。它像壹首寧靜優美的抒情樂曲，又像壹幅清新優美的山水畫。他的詩既有陶詩的完整意境，又有謝詩的描寫。語言也是高度清新脫俗，質樸潤色。真的獲得了陶詩“清”的特質。[12]
王維的代表作《鐘南山》是壹首地道的山水詩。這首詩簡單描述了終南山腳下的風景，語言不凡，妙趣橫生。前兩句“其厚重之高近天城，從山至海之角”點出了終南山的地理位置，形容終南山的雄偉與崇高氣象，頗有技巧。因為鐘南山靠近長安、京都，而且它的山脈壹望無際，壹直延伸到海邊，這給視覺聯想增添了更多的魅力。“雲，當我回頭看時，緊在我身後，霧，當我進入它們時，就不見了”這句話，是通過雲的朦朧多變的形態來反映南方的崇高的高度——妳向前看時，白雲是彌漫的，但妳走近前看不見，妳向後看時，白雲凝聚在後面；遠遠的看到壹片青山氣息，走進去，什麽都沒有。只有經歷過這種奇觀的人才有更深的體會。“壹峰分野，天氣分多谷”這句話是全詩的點睛之筆，也是自古以來的名句。而壹望無際的山谷，由於天氣和雲層的變化，有的陰天，有的晴天，變幻莫測，各不相同。這從正面襯托出終南山腳下的多姿多彩和雄偉壯麗。有了這兩句話，山也增色，詩也增光。最後兩句“我想留在我給過河的樵夫打電話”是從另壹個角度寫的。景點不是壹天就能看完的，需要找山裏的樵夫要個地方住到明天。“離水”這個詞形容鐘南山的煙雨，很形象。掩蓋余味，全詩真的像壹幅生動的山水速寫畫，沒有任何奇思妙想和幻想，卻真實可信。
王維的山水詩具有物象精美、描寫生動、形象生動、寓意深遠的特點。它們既有陶淵明詩歌的意境，又有謝靈運詩歌的細致描寫。有許多著名的詩歌，如柴璐，朱裏關，邊塞大使，深山秋夜和川莊積雨。尤其是《我在終南山的靜修》中的“我將走至水止我的路，然後坐看冉冉升起的雲”這兩句話，能給人以無與倫比的美感，被古人廣為傳誦為最有趣的句子。[13]