其形成原因是釉和胎中的水和空間氣體在高溫燒成過程中移動，被釉面阻擋。
在這個氣泡層中，氣泡的大小、數量和層次布局；由於不同時期瓷器材料、窯溫、燃料、燒制工藝的變化。
氣泡的生命受到胚和釉的保護。在瓷器的生活史中，釉的條件是不壹樣的。氣泡有不同的壽命。
在正常的空間儲存中，瓷泡的壽命有自滅的變化。它就像壹個晴雨表，對我們鑒定古瓷很有幫助，這也是在傳統方法鑒定瓷器基礎上的科學突破。
第壹，用氣泡鑒定瓷器已經被陶瓷專家應用。通過無數次的觀察，陶瓷專家得出了壹個社會公認的結論。
如宋瓷五大名窯中，公、葛、丁、鈞窯的氣泡特點是“聚沫(贊)珠”。
汝瓷泡沫的特點是“晨星不多”
元代青花氣泡的特點是有大氣泡散布在密霧氣泡層中，沒有中等氣泡過渡。
永樂瓷的氣泡特點是大中小氣泡混雜，布局稀疏，但比寬德的氣泡少。
宣德瓷的氣泡特征是大、中、小氣泡群，群與群之間的間距是流動的。
成化瓷的氣泡特點是:徹底改變了宣德瓷大中小，但布局稀疏的局面，顯得小而密。
馮獻明先生把成化瓷泡作為官窯瓷泡的分界線。成化以後的官窯瓷泡基本都是小而密的。
不過，有些也有自己的特色，如鄭德瓷器的氣泡小而密，形成魚子醬。至於宋元瓷器沒有氣泡的理論，很難相信所有瓷器釉面都有不同形態的氣泡，只是大小不同而已。
二、氣泡死亡與釉熒光的關系。古瓷傳統的鑒定方法是看釉的光度。
如果是明亮耀眼的(又稱賊光)，就是新瓷器。如果釉面較軟，可以斷定是老瓷。所以也造成了造假者利用皮膚摩擦和強酸浸泡使瓷器失去光澤，但也難免蒼白無光澤；失去了古瓷之神。由於保護條件不同，古瓷的釉面並不是絕對熒光的。
古瓷之所以會形成熒光，是因為它在空間中自然失光，形成包漿，經常暴露在陽光下會減弱釉光。
釉下氣泡的死亡對釉光的影響也是壹個原因。
通過觀察，瓷器中形成熒光的釉下氣泡都有不同程度的死亡，死亡氣泡的顏色也不壹樣。死亡過程中的氣泡是黃色的，然後是黃色的。死的太久，離黑太近，瓷太老，泡死的太多，瓷光太弱。
泡沫死亡有四個原因:
1.窯燒時氣泡破裂；表面中間有針孔的死氣泡。
2.它是壹個有裂口的瓷器，釉面裂口上的氣泡先死。
3.受到外界因素的侵襲，如空氣、手接觸等。，而棲如土炮而驅。
4.是瓷器在空間運動中的自然松弛和老化，使得釉中的氣泡不是絕對封閉的，氣體逐漸流失，先是淺層，再是深層，氣泡相繼死亡。
三、死泡狀態與瓷器鑒定要鑒定死泡狀態的瓷器，就要有相對對等的條件。
比如不同朝代的瓷器，是傳世的同壹件青花瓷還是同壹件青花瓷；同時，傳世的釉裏紅或兩者都出土的釉裏紅，無論是(含仿尤)還是定窯瓷器(含仿丁)都可以相提並論。
在青花瓷和釉裏紅瓷的比較中，很難只比較白釉和青花釉下的氣泡，因為青花的材質和粗細不同，對氣泡的保護能力也不同。
白釉和藍白釉雖然有區別，但差別還是很小的。對比鑒定的主要目的是為了達到準確的斷代。陶瓷界常說，200年以上的古瓷，能擺脫賊光，有柔和悅目的熒光。
按照歷代帝王的說法，壹般都是在乾隆末年(1796)，也就是乾隆之前(包括乾隆)，大部分瓷器都有不同程度的熒光。
但宋元時期的鈞瓷、龍泉瓷、元代青花瓷是例外，因其保光性好。鈞瓷是含銅的乳油釉，元代青花瓷是幹粉上釉。
很多種類的瓷器，釉下氣泡基本完好，有的氣泡開始有混汙，趨於死亡。龍泉窯的石灰堿釉釉層較厚，只有薄釉的凸芯處有死泡。
壹件鉤窯早期傳世的鋼紅點茶碗，高4.8厘米，直徑7.2厘米，足徑4厘米。很多氣泡已經死在綠釉下，呈褐色。有的是黑色的，但是覆蓋著銀紅色的氣泡還完好無損。
另壹個龍泉榮香爐；只有嘴角和子紋凸起處有壹些死氣泡，平面釉厚的地方氣泡完好。
華的上光工藝與眾不同:
壹種是幹粉噴釉法。這種釉下氣泡很少，壹些大氣泡多出現在青花色邊緣。幹粉白點的縫隙裏有小氣泡。
第二種是白釉或藍白釉加透明釉，不施幹粉；釉下無白霧層，氣泡大小清晰可見。這種釉保護氣泡的能力很強。
第三是青花只施青花釉；釉下氣泡大多死亡，變成棕黑色，如潛龍梅瓷中的氣泡。
宋瓷有900年到1000年的歷史，給了氣泡很長的陳化時間。即使是釉色透明、玻璃光亮的汝窯瓷器，也有黑死病氣泡，有的甚至能占到10%。
宋代汝瓷青釉三足隔斷爐、鷹頭壺和龍鳳紋隊洗腳、未定窯早期六裂瓜蓋壺都有相當死黑的氣泡。
如何通過氣泡鑒別明清青花瓷器，除了準確界定氣泡在朝代上的特征外，還應考慮釉對氣泡的保護能力，重點考察瓷器本身的生活史對氣泡壽命的影響，以及氣泡顏色的老化程度，是先瀕死，還是死後變黃再老化變黑，以此作為斷代的依據，結合其他條件綜合分析。
4.對不同時代瓷器的氣泡進行了對比鑒定，結果如下:
宋初白釉瓜邊罐60%黑(浸土)，汝窯三足高爐10%黑，耀州窯六瓣花嘴盤A多為黑30%，耀州窯六瓣花嘴盤B多為黃20%，宋代龍泉窯香爐僅凸部有黃色死泡，元代青花八桂獸絞罐為透明釉覆蓋。元代青花釉青花小口罐為65，438+00%黑，明永樂釉紅魚蓋藻紋罐為65，438+00%褐，明宣德青花膽海馬紋瓷為8%黑褐，明成化青花風旋碗為20%黑褐，明嘉靖乙末年許(王績)所制青，各種頭、頭的梅花瓶清康熙雙留青花壇子是黃8%，康熙吉慶堂青花風穿牡丹品瓶棕8%，康熙葉五彩字蓋黃8%，雍正仿鬥彩盤棕10%，乾隆反雍正青釉瓜瓶棕8%，嘉慶半彩碗意外發現死泡，清同治五彩義和基本無死泡，道光青花拼盤(四件)清同治蘇府寶刀馬品壹對瓶，基本無死泡光緒紅釉彩繪金球龍紋瓶基本沒有死泡。民國雍正羊頭瓶仿制品無死泡，民國花鳥詩註水無死泡，民國花鳥詩藥臼無死泡。
五、經分析，雖然瓷器的生活史各不相同，但可以歸納如下:
宋代瓷器死亡後，多為黑色，少數為棕黃色。
元代瓷器因為有釉所以容易起泡；
明代永樂、寶卿的釉瓷，釉面瓷厚，保泡能力強。死亡氣泡多為褐色；
清代中前期瓷器中的氣泡大多是死後發黃發黃的。
晚清、民國、現代瓷器基本沒有死泡。
氣泡在死亡過程中由淺色變為深色，質地由水樣變為固體，有的隨著釉面的破壞逐漸變成黑洞。
瓷泡的發展變化隨著制瓷技術的提高而變化，也有量變和質變的關系。典型的王朝泡沫是質變的結果，所以在量變階段，也就是過渡階段，要足夠重視泡沫的變化。
因此，除了典型的王朝氣泡外，還應研究和肯定邊緣過渡階段的氣泡，並結合其他斷代標準進行準確的斷代鑒定。