3000字左右的電影論文1
新女性主義視角下的女性電影人物塑造
那又怎樣？小雞電影。在這樣的大環境下，消費者的觀影需求，尤其是現代女性觀眾的內心需求被明確識別，從年輕女性的喜愛，都市時尚，獨立精神(這也和？小妞電影？對電影中最重要元素的追求，然後通過電影自身特點的展示，不斷迎合女性消費群體，找準市場定位，塑造壹個又壹個符合年輕女性身份的形象？小雞？形象，還拍了多部口碑票房雙贏的小妞電影？。
？人物是電影敘事文本的基礎和靈魂？電影中的人物是電影創作、作品、敘事、沖突的核心。電影中的人物是電影敘事的實現。電影通過對人物性格、畫面、聲音的打磨來塑造和詮釋人物，使電影敘事具有生命力，讓觀眾通過人物進入電影。上個世紀的三次女權主義浪潮，讓越來越多的女性開始追求在各方面與男性平起平坐，而不是做男性的追隨者。作為壹種文化反映，小雞電影逐漸流行起來。小雞電影中的女主角是壹個生活工作在大城市的現代女性，經濟和情感都很獨立。電影設定的軌跡壹般是女主角重生變好。
壹、現代女性面臨的生活壓力
現代都市的年輕女性承受著多方面的壓力，生活節奏加快，情感越來越少，人越來越孤獨。女性在社會生活中往往身兼數職，需要對工作和家庭的奉獻，所以面臨著就業、競爭、親情和家庭的各種壓力，而20歲至30歲的女性在工作和感情方面的問題更多。？小妞電影？正是有了這個群體作為創作對象和主要受眾，很多剛剛步入社會和職場的年輕女性才會遇到工作和情感的雙重壓力，所以和電影有關？小雞？孩子可以在電影中找到* * *壹樣的語言，找到自己的影子，在幽默輕松的電影氛圍中得到放松，所以在做電影選擇時會傾向於選擇？小妞電影？。？電影《欲望都市》上映首日，女性觀眾比例高達85%，而25歲以上觀眾中，女性觀眾比例為80%。上映第壹周，該片以5000萬美元高居北美票房榜首，而3-4億美元的總票房幾乎全由女性支撐。？
第二，新女性主義下的自我尋找和成長
新女權主義開始於20世紀60年代末70年代初。新女性主義不僅呼籲改變法律制度，爭取女性合法權益，而且呼籲突破男權意識形態的壓迫，建構女性意識，形成新的價值觀念。換句話說，現代女性發自內心地希望在《高高在上》中有壹片天空，渴望突破現實生活中的性別歧視，獲得自由，不再被男性操縱，強調男女性別平等。她們渴望進入社會，參與競爭，讓自己作為壹個獨立的女性在社會上站穩腳跟，而不是做男人的附庸，以男人為生活中心。隨著社會的不斷開放和各種思想的激烈碰撞，現代新女權主義也探索出了壹系列解決性別沖突的手段，其中之壹就是文學和影視作品(此處不贅述)。
在杜拉拉的職場奮鬥過程中，她始終堅信自己的職業理想，始終把工作放在第壹位。影片中有四個地方可以體現杜拉拉追求獨立的精神:
第壹，在DB公司的面試中，杜拉拉避而不談自己是因為性騷擾離開公司的，而是強調要追求自己的職業理想。
第二，杜拉拉在公司競爭HR的時候，拒絕了王微壹起出去玩的提議，而是說？我還有職業理想？；
第三，當王偉建議拉拉和他壹起做背包客時，杜拉拉搖搖頭說他從未想過放棄工作。第四，在公司的年中會議上，王微評論說杜拉拉更關心她的工作和公司對她的看法。顯然，無論是從杜拉拉自己的口中，還是從其他人的角度，我們都可以看到杜拉拉對自己事業的追求和熱愛，即使是在至高無上的地位，也無法動搖。
除此之外，好友海倫因為辦公室戀情曝光，主動離職，心甘情願地充當了DB員工的家屬，這也能襯托出杜拉拉獨立的人格和與男性站在同壹高度的渴望。事實上，這不僅發生在杜拉拉身上，也發生在擁有新的婚戀觀的新女性身上。他們是怎麽想的？愛不是依戀，愛是堅強獨立，努力走到壹起？就像《完美》裏的蘇菲失戀時意識到的那樣？女人只有找到自己，才能找到真愛？。城市年輕白領受過高等教育，獨立意識強，反對職場性別歧視，渴望成為職場精英，以至於成為？女強人？當我事業成功的時候，我失去了感情和家庭。場景重現，讓女性觀眾找到了自己的影子。他們找到了壹個？音管？，壹個？鏡子？所以，這樣壹種能充分找到* * *聲音的電影類型成為年輕女性觀眾關註的焦點也就無可厚非了。
社會的發展促進了新女權主義的發展，女性開始爭取自己的權利。作為新女性主義文化的壹面鏡子，小雞電影以獨特的視聽語言表達了新時代女性的追求和向往。國產小雞電影起步較晚，存在流派不清、故事牽強等不足。目前，小雞電影需要根據觀眾和市場需求塑造獨特的中國特色。
電影論文3000字左右2
電影《夜幕降臨》中暴力場景的美學處理
隨著電影產業的蓬勃發展，電影已經將觸角伸向社會生活的各個角落，逐漸成為人們日常休閑生活中不可或缺的精神食糧。壹部90分鐘的電影可以是壹次洗禮，洗去觀眾的領先。可以是壹場鬧劇，緩釋觀者的緊張；能否成為穿越之旅，帶領觀者體驗不壹樣的生活？電影屏幕就像壹個魔幻的地方，純白幕布上跳躍的影像就像電影導演？自由畫家？不同的風景傳達了人生的悲歡離合和世界的倫理道德，帶給觀者心靈的感受和視覺的享受。電影就是這樣壹個直觀的地方。即使我們在形象之外意識到不同的思想內涵，那也是社會經驗和文化背景的映射。我們不得不承認，壹個優秀的導演是有那種能量的，只靠視覺沖擊會給觀者的心靈帶來震撼。所以，在場景上大做文章是壹部電影是否優秀的重要考量。
縱觀世界電影發展，暴力？這是壹個重要的社會和哲學問題。暴力場景在各種題材的電影中展現已久。然而，由於其自身的社會和道德功能，導演在處理暴力場景時逐漸歸為壹類。審美？呈現弱化了暴力場景的血腥感和沖突感，在表現上更傾向於柔和的觀感和視覺盛宴。電影《夜幕降臨》在暴力場面的處理上獨樹壹幟。
第壹，打鬥場面的審美處理
鹹陽周執導的電影《夜幕降臨》於2015年3月12日上映。影片圍繞兩起相隔20多年，卻被警方認定為同壹兇手的命案展開。通過警察和劫匪撲朔迷離的故事來講述真相，其中暴力情節的存在壹方面加強了影片的情感表達，另壹方面也促進了劇情的發展。電影《* *》共有10個暴力鏡頭，其中最精彩的壹幕是影片開頭男主角王元陽在獄中與他人打鬥的場景。四個人在拼死拼活，互相廝殺。這壹場原本最血腥的戲，被導演拍成了精彩的武俠劇，堪稱視覺盛宴。
(壹)色彩情感的運用
色彩情感是壹種色彩心理反應。人在視覺上接收到不同的光信息時，會產生情緒，並通過思考和整合過去的經驗感染人的情緒。影片導演鹹陽周運用色彩情感巧妙地美化了暴力場面，減少了打鬥場面的血腥氣息，保留了暴力對人物塑造和推動情節發展的作用。這部電影主要使用暗淡的色調來渲染暴力場面。黃色是壹種明亮的顏色，通常給人壹種明亮、燦爛、積極的感覺。黃色的顏色降低，會瞬間失去光澤，反而給人壹種沈重莊嚴的壓抑感。用在王元陽與人打鬥的場景中，壹方面會減弱具象打鬥場景帶來的恐懼感，壹方面會加強整個過程的宏大感，與順著噴頭流下的水幕相得益彰。舞池？，張揚並沒有牽強附會。
(二)創設正式的打鬥場景
電影中音樂的運用可以起到烘托氣氛、美化視覺效果的重要作用。壹段旋律低沈、持續時間長的音樂是治愈悲傷的好方法，可以渲染電影的氛圍，直達觀眾的內心。歡快、優美、高亢、悠遠的歌聲是快樂情緒的催化劑，促進了generate的觀眾情緒，使他享受到了與影片中人物壹樣的快樂。在這部影片中，音樂始終貫穿著王元陽與三人的打鬥過程，弱化了喊叫聲的呈現，咄咄逼人的節奏增強了整個場景的張力，使得武打形式的打鬥場面的戾氣以更柔和的氣勢直抵人心，引導人們用欣賞的眼光看待整個過程，從而降低了這種暴力場面的道德意識。
影片開頭，王元陽在水幕下張揚的臉看起來像個樣子，預示著什麽？好戲？正要開始，果然，鏡頭壹轉，妳看到了壹張被王元陽徒手撕裂的猙獰面孔。鏡頭中，王元陽拳腳相向，引來了被打者的幫手。這些人的樣子並不粗魯，但是？從水裏來？昏黃的燈光和濺起的水珠晶瑩剔透，像是給那只腳穿上了水晶鞋，畫面絢麗奪目。如果時間停留在那壹刻，觀眾應該是沈醉其中無法自拔吧！但是呢？不會很久？幾個人在壹起打鬥，王遠洋扭曲的臉盡收眼底。這時，壹個慢動作的使用耗盡了他被打的痛苦，但不那麽殘酷。壹邊掙紮，王元陽壹邊用腳踢開對面的人。這個人倒地的時候還是慢動作治療。隨著飛濺的水花，眼前壹片美麗。舞場動作？，漂亮。和這壹幕同樣處理的還有被王元陽打昏、撞墻的人物。在它們撞墻的那壹刻，都經過了慢動作處理，與周圍晶瑩剔透的水線構成了壹幅美麗的畫面。整個過程中，幾個人扭打的場景呈現在全景鏡頭中。霧氣、水聲、強烈的身體線條，都起到了弱化現場暴力氣氛的作用，為觀眾呈現了壹場美麗壯闊的舞劇。
二，暴力虐待場景的審美處理
影片中有兩個矛盾糾結的關系，都與樂壇名氣很大的徐翰林有關。他就是殺害養女許並偽造現場掩蓋真相，最後嫁禍他人的兇手，而他死在同樣擁有養女身份的手下。徐翰林對兩人的糾結在於，他受不了養女和任何男人的互動。壹旦被他發現，即使眉眼間調戲，也會對他進行侮辱和詛咒。在影片中，徐翰林的第壹次憤怒源於當他從學校接徐雪時，他發現壹個男孩在對徐雪微笑。雖然他當時沒有任何異常反應，但他仍然和徐雪學校的校長友好地談笑風生。但他回到家就像變了壹個人，詛咒徐雪，罵她不要臉，不要臉，言語中充滿了變態和不堪，完全不是壹個父親應有的姿態。
面對徐翰林的質問，徐雪1？沒有嗎？被他暴打了壹頓。顯然這個回答並沒有讓他滿意，但是接下來的情況充分暴露了徐翰林的變態。壹方面，他質疑徐雪的否認回答，並迫使她承認她與那個男孩有關系。他壹方面阻止徐雪產生和其他男生在壹起的想法，還摸了摸徐雪的手，和她親密接觸，告訴她這都是為了她好。徐翰林對徐雪的第二次憤怒發生在他發現徐雪把他的電話號碼告訴了別人。他在沒有弄清電話來源的情況下，暴打了徐雪壹頓，並且不問青紅皂白就對徐雪進行了過於無恥的侮辱。這兩個場景的處理有異曲同工之妙。無論徐翰林的毆打還是辱罵，徐雪都毫無反抗之力，這無疑削弱了兩人對抗的沖突感。此外還有四個徐夫人跪拜佛祖的場景，是對徐翰林罪孽的救贖，也化解了形象的敵意，緩和了觀眾的情緒。徐翰林與徐雪的第三次沖突實際上是第二次沖突的延續。徐夫人的供詞道出了徐翰林死亡的真相，徐雪第壹次向好友吐露心聲，承認是自己不小心把徐翰林推下樓的。第三場，徐翰林的行為更加惡劣，其惡意犯罪流露出殺氣。徐雪被推到酒櫃上，酒瓶瞬間倒下，足以看出徐翰林推徐雪的力度。這時，徐翰林仍然沒有放開虛弱地倒在沙發上的徐雪。這時，徐雪開始反抗了。她拿起壹根棍子打在徐翰林的腿上，但此時導演采用了特寫鏡頭，徐翰林的腿和背成為主體，弱化了整個打鬥場面的張力。
徐翰林和徐依雲的矛盾，源於徐依雲要帶著孩子離家出走。她給男朋友王元陽打電話求助。沒想到這壹切都被原本因為醉酒而睡著的徐翰林聽到了。他大怒，用力將徐依雲推到墻邊和鋼琴邊，最後將他推倒在地。許依雲被地上的利器刺傷。然而，這壹切都不足以消除徐翰林的憤怒。他抱起許倒在床上的依雲，和她說話。卻狠狠地捂住了她的口鼻，最後許依雲死在了他的手裏。徐翰林為了掩蓋自己的罪惡，撕毀了徐依雲的衣服，做了她強奸殺人的偽證，並報警。他打開門，想讓王元陽替他承擔死刑。這時，應徐依雲要求前來接她們母女的王遠洋趕到了徐依雲家。當他看到許依雲被害的時候，他震驚了。警察到了，王遠洋成了命案。這壹幕，在徐翰林攻擊許的整個過程中，除了聲淚俱下的控訴，許壹句話都沒來得及說，所以沖突感大大降低。此外，徐翰林在雨幕下殘忍殺害許易雲的場景被模糊化，弱化了血腥之氣的呈現，使得徐翰林被害的整個過程更加柔和，更容易被觀眾接受。
第三，警匪暴力對抗的審美處理
影片10個暴力場景中，有5個是王元陽與警察的暴力對抗。首先是王遠洋受審的過程。面對警察的暴力質問，王元陽壹言不發，被逼到了忍無可忍的地步。不是我？但是，他被警察打了壹頓，壹腳踢開凳子，抓住他的頭，撞在桌子角上。但此時鏡頭並沒有直接詳細描繪場景，而是通過桌子抖動的腿來表現，降低了血腥味。整個過程中，音樂元素再次被激活，莊嚴低沈的音樂仿佛在為那個無辜的年輕人訴苦。屏幕上的大黑壹方面透露出回憶的味道，同時也加強了壓抑感。觀眾雖然沒有在視覺上看到王遠洋挨打的更多細節，但心理上已經感受到了他的悲傷，這就是導演對現場處理的妙處。
其實王遠洋對警察施暴的第二場，並不是真正的對抗。他來看阿英，並用衣服蒙住她的頭，但這並沒有對她造成致命傷害。隨著後來情節的發展，我們可以知道，他去見阿英的目的，其實是為了引導警察偏離真相，把罪責引向自己，替自己的女兒徐雪背黑鍋。王元陽把阿英抱進房間，反抗中的阿英被王元陽拎起，掄倒在地。在這個過程中，阿英的腿掃向桌上的酒瓶等玻璃容器，酒瓶散落壹地，是對兩人之間力量的最好詮釋。當阿英被迫躺在王遠洋身上掙紮時，鏡頭向觀眾呈現了阿英的視角。壹個被衣服覆蓋的白色空間突然增加了壹倍的壓迫感，這加強了阿英情緒上的抱怨、無助和恐懼。
王遠洋與警方的第三次交鋒，是與整個案件的推手林的交鋒。林是的壹員？死腦？執著而固執的警察，不惜付出任何代價去探尋真相。林懷疑王元陽是殺害徐翰林的兇手，並打算設下出口將其逮捕。林在管教所裏等著王元陽來報到，把他帶到大嶼山，王元陽和許曾經約會過的地方。在纜車上，林好言相勸著王遠洋，試圖讓他承認是他殺了他，因為他恨徐翰林，不同意徐的依雲。出獄後，他殺了他，但他在獄中忍受的20年的生活，已經損傷了王遠洋的聲帶。他什麽也說不出來，他的手勢林聽不懂。這時王元陽突然拿出刀和林扭打起來。這壹切都在林拿出手槍後結束了。然而，這並不是結束。顯然，王元陽此時在獄中的刻苦訓練有了成效。林不是他的對手。林的頭部被擊中後，他變得頭暈目眩。王元陽趁機在纜車底部拍攝，用力跺腳。最後，他和林倒了下去，倒在了森林裏。王在這場沖突中，肢體語言的表達可謂淋漓盡致，但導演卻選擇了美麗的大嶼山作為場景。滿眼的綠色和遼源廣闊的視野給觀眾壹種非常美好的印象，可以算是壹種視覺享受。
王元陽與警察對峙的第四、第五場源於同壹事件。王元陽面對的對手都是警察，但他的目的不同。在金鐘大廈，王遠洋壹個人打傷了兩名警察，並在黑暗中拿走了他們的手槍。黑暗場景的設定消除了打鬥過程中的壹些暴力感，警察的喊叫聲解釋了打鬥。隨後，王遠洋來到女兒身邊，將壹條印有母親徐依雲照片的項鏈，戴在暈倒後離開的身上。隨後，由林率領的警察趕到了，但開槍引起他們註意的是王遠洋。王元陽領著他們來到天臺，天臺上槍炮聲中王元陽輕盈飛舞的身影再次為畫面增色，增添了壹抹美麗。終於，王原陽站在了天臺邊上，林和走了過來。他已經知道了壹切。他扔掉手槍，掩護身後的同事，把自己知道的真相告訴了王元陽。他筆下的王遠洋和徐依雲都是受害者，而徐雪是殺害徐翰林的兇手。這條線索確實是事實。王元陽聽後，用破嗓子發出咿咿呀呀的聲音。我聽不到正確的答案。為了替女兒頂罪，讓女兒完美，王元陽選擇了將自己投入萬劫不復的深淵，結束自己的生命，換取女兒的新生。深沈的父愛掩蓋了壹切，包括暴力、隱忍和真實，這是導演的高明之處，也讓我們深深感受到了父愛的偉大和美好。
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