在看臺上看老千相聲表演郭德綱曾經把壹些相聲大師在相聲小品裏的相聲小品嘲諷為讀報，說他們的表演枯燥乏味，就像背經典臺詞壹樣。這大概是相聲小品表演最起碼的人生境界，因為這是相聲小品最低級的表演方法，背經典臺詞。但是，肯定有看久了讓妳傻眼的，有比背臺詞還低級的表演吧？
是的，妳看過舞臺上的小抄相聲表演嗎？背臺詞靠背。看小抄就是說他連詞都不記得了，還能上臺表演相聲？2020年5月，德雲社知名相聲演員孟在參加安徽電視臺的壹次主題活動時，做了壹件在藝術圈已經見了很久的事情，當眾看到舞臺上有小抄相聲表演。或許是因為孟看小抄的架勢太明顯，安徽電視臺毅然將孟的周九良相聲小品從播出名單中剔除。這大概是相聲小品史上最奇怪的事情之壹了。沒看過也真不知道還有人看相聲小抄。我看了很久了。
抄襲者指責碰瓷黨原創抄襲，無論是影視制作、書籍還是各路歌曲。因為和正常情況下偷別人的東西是壹樣的，所以抄襲有時也叫“抄襲”。漫畫速寫史上的抄襲現象極其稀少，原因有二。壹個是大部分老套的搞笑段子屬於公共版權，任何人都可以說，都可以改寫，所以不會有抄襲的問題。另壹個是在漫畫小品領域，《樂活》很被鄙視。就算別人的搞笑段子提前打招呼，更不可能把別人的作品說成自己的。
然而，近十年來，曲藝領域又發生了壹件“活看”的事，那就是抄襲者壹直口若懸河，反過來，原創者卻成了“死而無憾”的對象。這件事最早發生在2012左右，當時郭德綱的新作《屌絲青年》被原著作者搶去，強調大部分包袱都是抄襲互聯網博主《英語幽默笑話大全》的作品。對於此事，郭德綱大氣承認抄襲，但只是把鍋扔給了“熱情的觀眾”，說熱情的觀眾給他們帶來了很好的印刷材料(但好像郭德綱也說了，觀眾制作的材料從來沒用過)。
他們沒有要求原創作者賠償，他們只期望郭德綱重視原創作者。沒想到，道歉之後，郭德綱在社交媒體上連拍多條動態。除了澄清原創者“碰瓷黨”之外，還偷偷戳信的創作者肖敏，將消費者維權稱為“狂吠狗”，甚至理直氣壯地說“勝者為王敗者為寇”。
我看了很久了。抄襲者把原創叫做“碰瓷黨”，嘲諷別人跟他合作“名利雙收可以完成”，好像別人的消費維權是為了更好地蹭他的眼球。這個邏輯就是:我抄襲妳的能力，妳卻不能明確提出來。如果妳明確提出來，會摩擦我的註意力。這就好比，小偷偷了別人的東西，用包軟件抓到後，嘲諷被偷的人不如小偷有錢，抓小偷的目的是為了更好的為人所知。妳這麽講道理這麽委屈？請不要偷。
舊包袱和舊專有名詞成了郭德綱的“原創”。郭德綱曾經談到過他:妳在這部電影中扮演了第壹位女性的丈夫，這部電影叫做《寡婦》。這個包袱還好，自然是很好的，因為這是姜昆的原作，是姜昆·李文華80年代的相聲小品《幻想曲》裏的包袱。
還有把王的詠嘆調“百萬雄獅，何能渡河？”這個包袱也還可以，自然很好，因為是梁左原創，姜昆在80年代的漫畫小品裏說過，是90年代經典喜劇情景喜劇《我愛我家》裏的經典片段。
這種老包袱被郭德綱粉絲“評”為郭德綱的原著，這是無奈的，也多少可以理解。畢竟，郭德綱的年輕人占大多數，很少有人在看過《我愛我家》後聽過姜昆的相聲。更有甚者，很多都被忽悠了，評級姜昆只執導了壹部法國電影《逃離危險》。
綜上所述，這種“活久了看”的東西多了，就要引起懷疑，時期在發展，社會在發展，但是怎麽看很多東西其實都在後退？