新中國成立後，劇團發展壯大。1956年，湖南省共有29個齊戲社團，有* * * 1972人參加。從1958開始，不斷創作現代戲，如《送糧》《新坡將軍》。1960湖南七劇藝術團匯報演出《鬧房子》；同年，湖南省的祁劇院開始興建。1963省戲劇學院成立齊戲系，開始招收專業學生。十年動亂，齊戲藝術壹蹶不振，從1978開始才逐漸恢復。1980年底，湖南省文化局在全省範圍內組織了壹次祁劇教學展演活動，選送了24部優秀劇目的錄像，為祁劇保留了大量優秀的表演藝術素材，為祁劇的保存和發展做出了巨大的努力。
歲月悠悠，繁華似錦。
祁陽戲又稱祁陽戲、淳安戲、漢劇，因起源於500多年前的祁陽而得名。廣泛流行於湖南省祁陽、衡陽、邵陽、零陵、郴州、懷化等地區，以及廣西壯族自治區的泉州、桂林、平樂、柳州、贛南、粵北、閩西等地。它在湖南省古代八大劇種中影響最深遠、輻射面最廣、歷史最悠久。
齊戲音樂豐富，傳統劇目940余部，音樂1079首。祁劇可分為三種類型:高腔、彈腔和昆腔。曲調高亢激昂，伴奏樂器以岐狐、月琴、三弦、板胡(瓜琴)、笛子為主。祁劇面具多達92種，壹般只用紅、黑、白三色，更註重眼、鼻、口的輪廓，線條強烈。現存的祁劇行當可分為七行:生、未熟、畫、醜、正、肖丹、老聃。祁劇的表演粗獷樸實，技巧獨特。表演藝術大多從生活出發，發展到舞蹈。同時融合了拳擊、劍舞等民間武術，動作優美，頗具地方特色。
而曾經讓梅蘭芳感嘆“祁陽弟子遍天下”、被郭沫若稱為“中國第二好劇”的祁劇，如今卻鮮為人知。
隨著時代的變遷和人們情感表達方式的改變，祁劇和中國其他劇種壹樣，逐漸淡出了廣大群眾特別是城市居民的生活。
目前，祁劇幾近衰落，傳統劇目流失嚴重，新劇創作舉步維艱。過去成千上萬的曲牌已經有近200個丟失了。祁劇編劇、作曲、導演、演員等人才嚴重匱乏。再加上老藝人陸續離開，傳統藝術無法傳承，高腔、昆曲也失傳了，很多絕技也無法再表演了。據調查，湖南現存的祁劇表演團體大多已名存實亡，能正常演出的只有兩三個。
同心築夢齊劇* * *
讓有著五百年悠久歷史的祁劇輝煌再現，是當代湖湘人的夢想。
近年來，祁陽縣委、縣政府為搶救、傳承和發展祁劇國家級非物質文化遺產做了大量工作，設立了祁劇發展基金，大幅增加了縣財政撥款，啟動了祁劇人才培養工程。此外，還積極組織國內外戲劇藝術的專家學者和創作者對祁劇進行總結，出版了32萬字的《中國祁劇》和近25萬字的《祁劇研究文集》。政府還加強了劇團和劇院的建設，為演出提供場地。
為了適應農村群眾的口味，祁劇主推小舞臺、小團隊、小規模折子戲，每年送戲下鄉200多場，既豐富了基層文化生活，又實現了劇團的經濟效益。同時，資源的整合也讓祁劇重回城市舞臺。
在政府的大力推動下，2008年，祁劇被國務院確定為第二批國家級非物質文化遺產。這無疑在壹定程度上促進了祁劇的復興，但如何讓祁劇煥發出新的生命力，依然任重道遠。
無論什麽樣的劇，只有群眾喜歡，才會有生命力。祁劇發展的關鍵是改革&改變壹些舊觀念，適應現代觀眾的審美和價值觀。
在表演形式上，要大膽融入現代元素:壹是在保持祁劇獨特風格的前提下，註入新的時代內容，傳統戲曲、新編歷史劇、現代戲要“三同時”；二是改革演員的聲音，除了肖丹、鄭丹使用真假聲結合的方法外，其他各行各業都用自己的聲音來表演現代戲，而祁劇的傳統劇種在唱腔上是完全繼承的；第三，將現代元素融入音樂設計和伴奏形式，對祁劇藝術進行了新的美學探索。
在文化傳承方面，要保證齊戲被別人繼承。壹方面，教育系統要向青少年普及齊戲知識；另壹方面，要形成專業人才培養的長效機制，鼓勵青年演員投身祁劇事業。
在政策支持上，要加強宣傳，拓寬市場。有關部門要繼續支持戲劇創作工作室，為劇團提供新劇本、出新戲，既要保留祁劇的原汁原味，又要有新時代的味道。另壹方面，劇團自身也要與企業等部門聯動，實行戲劇企業“聯姻”，激活演出市場，通過齊戲電影的拍攝和放映，讓齊戲走向大眾。
地方特色不能丟。
川劇面具制作的文化創意產品在四川隨處可見，壹直強調的文化形象對當地文化起到了很大的推動作用。
我們可以參考四川等地的做法，將祁劇作為旅遊資源進行開發。舜帝勤政愛民的大愛，退位讓賢的大愛，娥皇、女英生死不渝的忠信，以及“崖三絕”的奇文、奇字、奇石...把祁劇的宣傳和表演與這些文化景觀有機結合起來，壹定會事半功倍。