因為剪紙作品是在紙上剪出來或者刻出來的，所以要采取鏤空的方法。因為鏤空，有公線的剪紙必須用線連接，有母線的剪紙必須用線斷開。如果剪掉壹些線條，整個剪紙就會支離破碎，變形。於是，就有了壹個不倒不割的結構。這是剪紙藝術的壹個重要特點，剪紙非常註重線條，因為剪紙的畫面是由線條組成的。根據實踐經驗，剪紙的線條總結為五個字:“圓、尖、方、缺、線”。要求:“圓如秋月，尖如麥芒，方如青磚，缺如鋸齒，行如胡須。”可以說，線條是剪紙造型的基礎。
2.構圖造型的模式化
在構圖上，剪紙不同於其他繪畫。“很難表現出三維空間、場景和圖像的重疊，往往突破了物體和圖像的比例和透視關系。在內容上主要基於圖像的聯系，更多使用組合方式。由於造型上的誇張變形，它還可以運用圖案形式美的壹些規律，做出對稱、均勻、平衡、組合、連續。它可以把太陽、月亮、星星、鳥和雲安排在同壹個畫面上，就像地面上的建築、人和動物壹樣。常見的有“層層高壘”或采用“借物換景”的形式。
3.形象誇張、簡潔、優美、富有節奏感。
由於工具和材料的限制，要求剪紙在處理圖像時，既要把握對象的特征，又要將線條與自然聯系起來。因此，我們不能采用自然主義的現實主義。要求關註圖像的主要部分，大膽放棄次要部分，使主體壹目了然。身材要突出，形成壹種簡潔大方的美感，對象的姿勢要誇張，動作要大，姿態要美，就像舞臺上的樣子，富有節奏感。
4.簡單明亮的顏色
剪紙的色彩要求簡單中有復雜，少配置同色、相近色、相鄰色。要求在對比色中尋求和諧。同時註意顏色的比例。如果用壹種主色調來構成主色調，其他顏色的對比會有不同程度的減弱。有時候顏色並列的時候，感覺有點生硬的時候，就分別放進黑色。在黃金分割的主稿中，妳可以獲得壹種和諧活潑的感覺。
5.刀要“穩、準、巧”
民間剪紙的很多特點和風格都是因為有壹定的刀工技巧，比如張勇手創作的《百花圖》，很多地方都使用刀工技巧。比如壹朵刻有“羅漢胡子”的菊花，初開時是直的，盛開時是卷曲的，形成壹個螺旋的圓圈。切割這種菊花時，需要從裏到外進行切割，切割後花瓣可以自由卷曲，這樣才能形成形象獨特、風味獨特的菊花。
如果雕刻壹種叫“白鷺羽”的菊花，因為開花時，壹片花瓣上蓋著另壹片花瓣，而另壹片花瓣又勾著另壹片花瓣，就要用“切割法”來切割這種菊花。剪下的部分要壹片壹片的連起來，花瓣要壹片壹片的跟著，這樣花瓣之間才能厚薄大小不壹，變化各異，剪出來的花才能像白鷺的羽毛壹樣飽滿漂亮。
在同時雕刻大量剪紙的時候，在刀法的使用上，無論是剪還是不剪，剪出來的剪紙都要顯得厚實。用刀的時候壹定要像手中的鋼鋸壹樣上下切，用力要剛硬均勻，否則刀在千裏之外都會失去靈活性。註意不要從左到右來回擺動。上下垂直拿刀，刻出來的剪紙就準確了。剪紙時，切和擡都要準確，尤其是切刀連接的地方。說出來就可以切了開始了。否則，線條很容易被刀割斷或被刀撕破。
這裏的“巧”主要是指用巧刀雕刻的“鋸齒”和“月牙”。這是剪紙中非常重要的兩種刀法。如果這兩種刀法運用得當，就能形成剪紙藝術特有的“刀似紙感”。
下面詳細說說這兩種刀法的應用。
“鋸齒”是作者在制作過程中由於紙和刀的切割運動而自然產生的。它利用鋸齒的長、密、直、剛、柔的比例，結合不同物體的特性來表現其質感、量感和結構。
雕刻植物時，柔和的鋸齒紋可以表現其花和果實，堅硬的鋸齒紋可以表現樹的葉和莖的針刺和毛絨。
雕刻動物時，細鋸齒紋可顯出柔軟的絨毛，渾厚鋸齒紋可顯出堅硬的鬃毛，圓形和半弧形鋸齒紋可顯出鳥、魚昆蟲的羽毛和鱗片。
雕刻人物時，可以用跳躍的鋸齒紋來表現動的眉毛、胡須、頭發，用纖細豐富的鋸齒紋來表現兒童豐滿的皮膚。
“月牙”也是切割雕刻過程中自然產生的各種弧形裝飾。以凹版雕刻為主，主要表現人物的服裝線條或破壞大塊黑色的面積。根據同壹物體的特點和形狀，可長可短，可寬可窄，可彎可直，可以變化成各種類型。
“鋸齒”和“月牙”兩種形式在不同的剪紙畫面中經常交替使用，使層次更加分明，變化多端。
從南北朝時期“馬兌團畫”和“對猴團畫”的剪紙技法中萌發鋸齒和月牙，經過百年的歷史演變，壹直延續至今，成為人們喜愛和使用的裝飾紋樣規律。
除了“鋸齒”和“月牙”，還有其他形式的民間剪紙，如花卉，漩渦圖案，雲紋圖案和水圖案。
窗花都是適合花紋的，山東的窗花多是直的，適合這壹帶的直窗；西北窗花用“十”字把完整的剪紙分成四塊，也適合在窗戶中央形成壹個十字。湖南的窗花有固定的組合。壹般雙喜花插在中間，蝴蝶角插在四角，團花兩邊各放壹對婚禮蠟燭、花籃、盤子。為了不影響室內采光，窗花大多在陽光下切割，以獲得更多的鏤空面積。窗花和窗框的外輪廓要求舒適勻稱，除了美觀的裝飾因素外，還能起到防寒通風的實用作用。為了追求清新、明亮、活潑的室內裝飾效果，窗花往往用細線切割雕刻，以達到鏤空、精致的視覺效果。
[編輯此段]窗花的主題
窗花的題材極其廣泛，有戲劇人物，有歷史傳說，有花鳥魚蟲，有山水，有現實生活，有吉祥圖案，可謂無所不在。但最常見的圖案是花卉動物、喜慶吉祥圖案，往往以“吉祥喜慶”、“風調雨順求吉祥”、“五谷豐登”、“人丁興旺”、“珍花吉鳥”等為題材。“龍鳳成祥”始終是民間藝術的主題，龍鳳造型精美，刻畫細致，準確表達了人們祈求吉祥的心理。有故事，有人物，有戲曲，有風俗等等。，在黃河流域和北方農村很受歡迎。常見的有三國戲、水滸戲、西遊、民間故事和地方戲的人物和戲劇情節。甚至民間故事“老鼠結婚”也成了窗花的主題。其中，具有吉祥寓意的窗花數量最多。窗花的民間功能最為集中，不僅美化了生活環境，還寄托了對生活理想的追求和渴望。祈求生活富足，子孫後代興旺，長壽吉祥，辟邪迎祥等。，這些是窗花最具表現力的主題，反映了窗花古老而豐富的文化內涵。從江南流傳的窗花樣式可以看出，窗花比其他剪紙樣式更能表現剪紙的藝術語言。窗花剪紙的工藝特點已經超越了民間活動的單純裝飾功能，從而改變了剪紙形式單壹的發展格局。比如甘肅的浮雕窗花剪紙，用的就是裝幀紙的工藝；河北的彩繪窗花借鑒民間繪畫；南通的絲綢窗花將紙和紡織品有機地結合在壹起。窗花剪紙作為節日的民俗活動，不僅美化了居住環境，也成為人們審美交流的對象。
[編輯本段]刀法的應用
“鋸齒”是作者在制作過程中由於紙和刀的切割運動而自然產生的。它利用鋸齒的長、密、直、剛、柔的比例，結合不同物體的特性來表現其質感、量感和結構。
雕刻植物時，柔和的鋸齒紋可以表現其花和果實，堅硬的鋸齒紋可以表現樹的葉和莖的針刺和毛絨。雕刻動物時，細鋸齒紋可顯出柔軟的絨毛，渾厚鋸齒紋可顯出堅硬的鬃毛，圓形和半弧形鋸齒紋可顯出鳥、魚昆蟲的羽毛和鱗片。
雕刻動物時，細鋸齒紋可顯出柔軟的絨毛，渾厚鋸齒紋可顯出堅硬的鬃毛，圓形和半弧形鋸齒紋可顯出鳥、魚昆蟲的羽毛和鱗片。
雕刻人物時，可以用跳躍的鋸齒紋來表現動的眉毛、胡須、頭發，用纖細豐富的鋸齒紋來表現兒童豐滿的皮膚。“月牙”也是切割雕刻過程中自然產生的各種弧形裝飾。以凹版雕刻為主，主要表現人物的服裝線條或破壞大塊黑色的面積。根據同壹物體的特點和形狀，可長可短，可寬可窄，可彎可直，可以變化成各種類型。
“月牙”也是切割雕刻過程中自然產生的各種弧形裝飾。以凹版雕刻為主，主要表現人物的服裝線條或破壞大塊黑色的面積。根據同壹物體的特點和形狀，可長可短，可寬可窄，可彎可直，可以變化成各種類型。
“鋸齒”和“月牙”兩種形式在不同的剪紙畫面中經常交替使用，使層次更加分明，變化多端。除了“鋸齒”和“月牙”，還有其他形式的民間剪紙，如花卉，漩渦圖案，雲紋圖案和水圖案。
從南北朝時期“馬兌團畫”和“對猴團畫”的剪紙技法中萌發鋸齒和月牙，經過百年的歷史演變，壹直延續至今，成為人們喜愛和使用的裝飾紋樣規律。除了“鋸齒”和“月牙”，還有其他形式的民間剪紙，如花卉，漩渦圖案，雲紋圖案和水圖案。
在同時雕刻大量剪紙的時候，在刀法的使用上，無論是剪還是不剪，剪出來的剪紙都要顯得厚實。用刀的時候壹定要像手中的鋼鋸壹樣上下切，用力要剛硬均勻，否則刀在千裏之外都會失去靈活性。註意不要從左到右來回擺動。上下垂直拿刀，刻出來的剪紙就準確了。剪紙時，切和擡都要準確，尤其是切刀連接的地方。說出來就可以切了開始了。否則，線條很容易被刀割斷或被刀撕破。
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