青銅劍始於商朝。當時它的葉片普遍較短，形似柳葉，制作也比較粗糙。春秋後期以後，青銅劍的制作達到成熟，“越王勾踐”的故事就發生在這個時期。這時的青銅劍壹般都加長到五六十厘米。壹把青銅劍主要由劍身和劍柄組成，所謂“劍柄”就是劍柄。劍柄和劍身之間還有壹個凸起的隔板，做壹個“格子”。更精致的青銅劍在“格”上有壹些裝飾，以顯示使用者的身份和地位。這些裝飾品通常使用玉石材料，所以這種劍也被稱為“玉劍”。戰國後期，隨著鐵器的興起，青銅劍逐漸衰落。西漢以後，青銅兵器完全被鐵制兵器取代，青銅劍退出了歷史舞臺。
青銅是人類歷史上的壹項偉大發明。它是銅、錫、鉛的合金，也是金屬鑄造史上最早的合金。青銅發明後，立刻流行起來，從此人類歷史進入了壹個新的階段——青銅時代。
青銅具有熔點低、硬度高、可塑性強、耐磨、耐腐蝕、色澤鮮艷等特點，適用於鑄造各種器具、機械零件、軸承、齒輪等。
中國使用銅的歷史悠久。大約六七千年前，我們的祖先發現並開始使用銅。1973年，陜西臨潼姜寨遺址出土壹枚半圓形銅屑，經鑒定為黃銅。1975年，甘肅東鄉林家馬家窯文化遺址出土壹把青銅刀(約公元前3000年)。這是目前中國發現的最早的青銅器，是中國進入青銅時代的證明。相對於約6500年前相繼進入青銅時代的西亞、南亞、北非，中國的青銅時代來得晚壹些，但也不能否認它是獨立起源的，因為中國有壹個青銅石器時代，距今約5500 ~ 4500年。在此基礎上，中國發明了青銅合金，與世界上青銅器的發展模式相同，因此可以排除中國青銅器是從國外傳播過來的。
“國之大事，在於拜服”。對於秦朝以前中國中原地區的國家來說，最大的就是祭祀和對外戰爭。青銅作為當時最先進的金屬冶煉和鑄造技術的代表，也主要用於祭祀和戰爭。夏商周時期發現的青銅器，周圍都是禮器、兵器和佩飾，區別於其他國家的青銅器，形成了中國具有傳統特色的青銅文化體系。
總的來說，中國青銅文化的發展分為三個階段，即形成期、鼎盛期和轉型期。形成期指龍山期，距今4500 ~ 4000年；鼎盛時期是中國的青銅時代，包括夏、商、西周、春秋、戰國早期，持續1600年左右，即中國傳統制度的青銅時代；過渡時期是指戰國末期到秦漢時期。青銅器逐漸被鐵器取代，不僅數量大大減少，而且從最初的禮器武器和用於禮儀祭祀、戰爭活動等重要場合變成了日常用具，其相應的種類、結構特征和裝飾藝術也發生了轉折。
壹、形成期
4500~4000年前，龍山時代相當於傳說中的堯舜禹時代。古代文獻記載，當時人們就開始冶煉和鑄造青銅器。在黃河和長江中下遊的龍山時代遺址中，經過考古發掘，在幾十個遺址中發現了青銅器。從現有材料來看，形成期的青銅器有以下特點:
1，銅青銅並存，黃銅出現。甘肅東鄉林家遺址出土壹把諸樊銅刀。河北唐山大成山遺址發現兩件帶孔的紅銅器。河南登封王成剛龍山市出土了壹件含錫7%的青銅容器殘片。山西襄汾陶寺墓地出土了壹口完整的銅鐘。山東交縣三裏河遺址出土兩個黃銅錐；山東棲霞楊家垸出土的黃銅碎片。2.青銅器品種不多，多屬於日常工具和生活用品，如刀、錐、鉆、環、銅鏡、裝飾品等。但應該承認，當時人們已經能夠制造容器了。此外，龍山文化中常見紅色或黃色陶制器皿，口部和胯部常仿金屬柳條釘。如果認為此時的青銅器與夏商時期的青銅器功能相同，那麽當時的青銅器已經或已經開始轉向禮器。
3.壹般小遺址也出土青銅器，普通居民也擁有青銅器。此外，這壹時期的青銅制品樸實無華，即使是有花紋的銅鏡也只是星條旗、三角紋等幾何裝飾，沒有三代青銅裝飾的神秘感。
第二，鼎盛時期
鼎盛時期是中國的青銅時代，包括夏、商、西周、春秋、戰國早期，持續了1600年左右。這壹時期的青銅器主要分為禮器、兵器和雜器。樂器也主要用於祠堂的祭祀活動。禮器用於古代儀式。它們是神聖的，不能在日常生活中使用。在所有青銅器中，禮器的數量最多，制作最精美。禮器可以代表中國青銅器制作技術的最高水平。禮器的種類有炊具、食器、酒器、水器、神像等。這壹時期的青銅器裝飾最為精美，裝飾種類繁多。
青銅器中最常見的圖案之壹是饕餮紋，也叫獸臉紋。這種圖案最早出現在五千年前長江下遊良渚文化的玉器上，山東龍山文化繼承了這種圖案。《呂氏春秋》壹文中有雲“貪食，有之體，有害其身”。所以這種獸面紋壹般稱為饕餮紋。饕餮圖案在二裏頭文化的青銅器上就已經存在。商周時期的饕餮圖案有多種類型。西周時期，青銅紋飾的神秘色彩逐漸衰落。龍鳳仍然是許多青銅圖案的主題。可以說很多花紋圖案其實都是由龍蛇鳳鳥演變而來的。
蟬紋是商代和西周時期常見的紋樣。春秋時期有畸形蟬紋。春秋時期，龍紋盛行，逐漸占據主導地位，擠掉了其他幾乎所有的花紋。
中國古代青銅器的另壹個突出特點是工藝精湛，顯示了古代工匠的創造才能。在中國古代，用陶瓷復合圖案鑄造青銅器的方法已經十分發達。範濤的選材、塑模車削、圖案雕刻都極為精湛，泥鑄、分鑄、聯鑄、疊鑄等技術都非常成熟。發展無分鑄的失蠟工藝技術，無疑是青銅鑄造技術的壹大進步。
鑲嵌青銅器以增加美觀的技術早就出現了。第壹種鑲嵌材料是綠松石，壹種綠色寶石，至今仍用於首飾。第二類是玉，包括玉助矛、玉刃斧等。鐵刃銅霰、鐵助銅刃等第三類隕石經鑒定為碩鐵。第四種是鑲嵌紫銅，用來形成動物形狀的圖案。春秋戰國時期，也使用金銀裝飾的青銅器。越王的名劍也是用青銅制成的。
東周時期，冶金和鑄造技術迅速發展，出現了技術總結文件《考公基》。書中詳細規定了用於制作鐘鼎、斧金、夷戟等器物的青銅器中銅和錫的比例。由於戰爭頻繁，武器鑄造發展迅速。尤其是吳越的劍，鋒利無比，名揚天下，出現了幹將、甌等人。有些劍雖然埋在地下兩千多年了，但還是能被切成壹堆堆的紙。有些劍，如勾踐的劍，經過化學處理，形成防銹的菱形、鱗片或火焰花紋，極為華麗。
中國青銅器的另壹個特點是至今沒有發現人像。很多青銅器都是以人的臉作為裝飾，比如方鼎的臉，嶽的臉，但這些臉並不是特定人的臉。更多的器物是人的整體形象，如人形燈或燭臺；或把整個人作為器物的壹部分，如鐘架上有壹只持劍的人形手托著橫梁，銅盤下有幾只人形腳。這些人形人物大多是男女效仿的服飾，並不是特定奴隸的畫像。四川廣漢三星堆出土的立體人物和人頭，比正常人要大，長耳凸目，高鼻闊口，充滿神秘感，應該是神話人物。
商周時期數萬件青銅器上都有銘文，現在壹般稱為金文。對於歷史學家來說，起到了證明和補充歷史的作用。
第三，過渡期
過渡時期壹般是指戰國末期到秦漢末期的時期。經過數百年的吞並戰爭和以富國強兵為目的的政治、經濟、文化改革，強兵最終建立了中央集權性質的封建社會，傳統禮儀制度徹底瓦解，鐵制品被廣泛使用。社會各個領域都發生了巨大的變化。
青銅器在社會生活中的地位逐漸下降，器皿多為日用，但仍有不少針對部分青銅器的精美作品。比如陜西臨潼秦始皇陵出土的兩輛青銅車馬。第壹個騎四匹馬，車上有棚，坐的是禦者。這兩種車馬都是用青銅鑄造而成，與實際大小成比例，極為精美。馬上車上有很多金銀飾品，都是噴漆的。第二匹騎馬，長3.17，高1.06米，可以說是迄今為止發現的形制巨大、結構最復雜的青銅器。
到東漢末年，陶瓷有了很大的發展，在社會生活中發揮著越來越重要的作用，從而進壹步把日用青銅器皿擠出了生活。至於武器、工具等。，這時，鐵已經占據了主導地位。隋唐時期的青銅器主要是各種精美的銅鏡，壹般都有各種銘文。此後，除了銅鏡，再無青銅器的發展。所以這個網站對中國古代青銅器發展的研究到隋唐就結束了。
青銅器上的裝飾
動物和植物的圖像線
“盤扇紋”因圖案盤繞成壹團蛇而得名，流行於春秋戰國時期。章魚是古書中記載的壹種毒蛇，人稱小如蛇。“平紋”僅見於春秋時期。
“象紋”、“象鼻紋”也是青銅器上常見的裝飾紋樣。形象，溝通。它不僅是溫順的大型動物，也是和平與吉祥的象征，還有“出門入相”的榮耀。
“僵屍紋”，過去也叫“獵紋”，是青銅器上的動物面部圖像轉化為帶狀裝飾圖案的組合。這種裝飾帶出現於西周晚期，流行於春秋戰國時期。
幾何圖案
幾何圖形是指菱形、三角形、圓形等相連的變形圖案。典型的有:“圈帶紋”或“串珠紋”，多為輔助紋，流行於商周；“三角雲紋”常與其他裝飾圖案交錯，流行於戰國時期。“菱形斜格”常夾雜“渦紋”和“S”紋，流行於戰國時期；“環紋”，原名“雄紋”，是壹種連續的“S”形波浪紋，內填“盜紋”或環紋，流行於西周晚期。《呂氏春秋》中早就有“盜圖”的記載。“偷花樣”的變化很多，比如蜷縮成雙環且其中壹個有眼形的，兩頭彎曲成滿意頭形的，等等。
青銅的使用意義:1。青銅冶煉技術的發明和應用極大地發展了金屬冶煉工業，促進了社會分工。手工業可以從農業中分離出來。2.青銅冶煉在農具制造領域的作用:促進了農業生產技術的創新，提高了社會生產力。3.用青銅制造武器，提高了軍隊的戰鬥力。青銅器在人類生活中的使用，提高了人們的生活質量，促進了文化的繁榮。
區別
目前市場上能看到的青銅劍主要是春秋戰國時期的，這壹時期也是青銅器發展中前所未有的高峰期。當然，青銅時代再高超，也離不開諸樊的根本技術，青銅劍也是壹樣。不同的是，除了鑄造技術的快速發展，這壹時期機械加工技術也有了快速發展。還廣泛應用於青銅器和兵器的鑄後加工。我們在鑒別青銅器和青銅兵器時，除了要考慮鑄造工藝和銹色之外，還需要考慮表面的鑄後處理留下的信息，所以綜合判斷對於真假會有很大的意義和參考價值。
壹；我們需要理解並正確認識到，青銅劍中所有的劍都是分段鑄造工藝制作的，劍體的刀柄只有在鑄造工藝單獨完成後才能鑄造，否則劍體無法打磨，因為有網格，從加工角度來說是個大問題，所以劍體只能先完成。對於常見的劍，如竹柄、小號，壹般都是從格到柄頭進行整體鑄造，即先將花紋與格柄花紋結合再壹次鑄造完成。大門壹般呈橄欖形，有時在頭部下端打磨掉，大部分時間會完整保存。澆口兩端剛好和刀柄側面的標準線連接，因為這是分模線和標準的結合部分。對於同心圓，就比較復雜了。大部分同心圓都是分三個階段鑄造的，因為同心頭是分開鑄造的。同時需要註意壹個問題，就是同心劍的格子。基本上這個格子也是分開澆鑄後插入的，有些同心圓上甚至能看到縫隙。就是這個原因。
第二；就是模型鑄造工藝和劍身特點對應的模型脫落問題。壹般來說，無論是竹節柄還是牛角劍，都是兩次鑄造，格子部分從壹開始就是整體鑄造的，所以格子部分在劍身上形成的角度必須符合鑄圓角理論，否則很難甚至不可能偏離模型，所以正品的角度大於90度；但是，同心圓劍就不壹樣了。同心圓格子是單獨澆鑄後插入的，不存在掉模的問題。就出土物而言，這部分同心圓的夾角基本小於90度。
第三；壹般來說，刀片是沿棱線縱向磨削成型的，刃口與棱線垂直。這種切割方式是科學的，因為在放大鏡下，我們會發現刀刃是鋸齒狀的，從殺傷力上來說破壞力更高。這種刀法在新疆維吾爾刀中仍在使用，所以有這種刀法的維吾爾刀很有名。主要原因是鋒利，其次是美觀，因為刀的功能和價值是切割。當然，對於刀劍之類的武器或者使用後重新磨的劍，並不壹定要使用這種磨刃技術，因為這種磨刃技術只有專業的技術人員才能做到，所以使用後磨兩次甚至多次的武器都會出現橫磨，這是不規範的，但是我們還是會通過觀察發現壹些邊角或者沒有使用的部分，也就是不會磨或者後面需要磨的部分，往往會留下第壹次磨刃的痕跡。打磨網格部分基本有兩種方法。
第四；壹般我們忽略了劍首的鑄後加工拋光問題。其實這是壹個關鍵問題，因為這涉及到當時機械加工方法的應用和合理高效的加工技巧。當然，這種技巧與當時使用的工具密切相關，在今天也很難復制。幾乎所有的青銅劍都有頭部加工。從我們觀察到的實物來看，頭部的外圓應該是用類似於今天汽車的方式打磨的，所以我們看到的痕跡多是沿圓周方向的環狀，竹柄頭部的喇叭型也是如此。實物上的加工痕跡多為沿圓周方向的環狀，壹般來說大多不會形成圓環，但基本拋光痕跡明顯呈圓形，交錯排列，但整體並不雜亂，有明顯的順序和規律。第壹個喇叭圓的直徑也是4 cm，正負公差不會超過1 mm，基本上我們測到的都在4 cm正負1以內。就實測數據而言，公差是最多的。所以可以認為是壹個定制標準。