紀錄片的結構可以分為內部結構和外部結構。所謂內部結構就是構成影像的各個要素的內部邏輯聯系和組織形式，而所謂外部結構就是紀錄片的外部組織形式，即紀錄片的框架。以下是我給大家分享的紀錄片結構的分類方法。歡迎閱讀瀏覽。
第壹，線性結構
線性結構最重要的特點是有壹條甚至多條線索貫穿全片，可以是內在的，也可以是邏輯的，比如遙遠村莊的缺水，藝術家在中國百年慶典的創作經歷。也可以是外在的，正規的，比如龍脊的村口大槐樹，萬裏長城的長城。張雅欣教授在她的專著《中外紀錄片比較》中也談到了《遙遠的村莊》。她認為這個片子是典型的畫圈結構，它的中心是缺水的問題，所有的素材都圍繞這個中心展開。顯然，張教授的提法和這篇文章的提法本質上是壹樣的。日本的《萬裏長城》和中國的《看長城》主題相同，都是關於中國的萬裏長城，但日本的《萬裏長城》更多的是通過長城這個中介來講述長城兩邊人的生活。在這部電影中，長城並不是創作者關註的主題，而是作為貫穿全片的中心線索。在實際創作中，創作者不僅通過訪談展示了這條中心線，還用長城的空拍強化了這條中心線。
對於更復雜的敘事，線性結構的電影往往使用兩條或更多的線索。比如中國百年祭，線索多達五條:1，畫家繪畫，2，展覽現場，3，百年史實，4，畫家談創作思路，5，畫家日記。
線性的結構可以讓復雜的敘事變得清晰，亂而不亂。線性結構是紀錄片常見的結構，但並不是所有的題材都有壹條中心線。除了後期強加壹個象征性的元素，采訪的介入是壹個重要的彌補手段。訪談作為壹種結構化的方式，是創作者結構化能力提升的標誌。利用訪談作為結構性因素，除了後期發現，更多的是在構思初期就要考慮。這樣，由於後期沒有把結構強加在影片上，整部影片顯得自然而整體。作為壹個結構性因素，面試有兩個功能。第壹，被采訪的實際聲音，作為過渡因素，起到連接畫面的作用。相比於解說作為過渡因素，采訪作為過渡因素難度很大，但壹旦成功，會讓影片更加緊湊簡潔。比如命運通過對人物的采訪不斷引出新的人物和新的場景，從而實現其典型的嵌套結構。二、采訪作為貫穿全片的線索。創作者往往在面試之初就把結構設計的很全面，以保證能面試到自己需要的東西。在後期剪輯時，創作者會把采訪分成幾個段落，根據節目內容的需要，讓這些段落分布在影片相應的位置，從而把整部影片連接起來。比如《中華百年祭》中畫家的創作經歷，《神鹿！鹿！劉巴在《活著》中的自我敘述
二、板塊結構
當然，並不是每壹部紀錄片都能有線性結構的這條線，也不代表紀錄片只用線性結構。尤其是那些基於文理邏輯的紀錄片，這些紀錄片有相當壹部分屬於以前人們習慣稱呼的故事片。因為大部分都是主題先行，解說基本上從頭到尾都在倒，取的素材只是論證這個主題的工具，使得素材和素材之間缺乏內在的邏輯。如果找不到合理的外部線索，就只能找其他的結構方式。板塊結構就是在這種情況下出現的。
所謂論壇結構，就是將不同的內容按照不同的人、時間、地域或主題分成不同的部分，各部分之間可以沒有聯系，也可以有鏈接的結構方式。比如天命、祖宅就是典型的板狀結構。《命運》是按照人物來分章節的，但是創作者在構思的時候對人物進行了精心的挑選，往往是在最後壹個人物的內容的結尾，或者是來自對他的采訪，或者是來自與他有關的壹個事件。這種特殊形式的截面結構也稱為嵌套結構。嵌套結構既保持了各節的相對對立，又加強了各節之間的聯系，使整部電影可以分成幾個節，仍然保持著相對完美的整體性。“祖屋”是壹種傳統的板式結構。* * *分為五個部分，每個部分都有壹個小標題。他們是:？祖宗風水？、?耕讀世家？、?家庭成員？、?仁者愛人？然後呢。紅白喜事？。雖然五段都在身邊？馮林壹？這個祖屋是發達的，但是這五個板塊之間沒有明顯的外部聯系。最好使用傳統的塊結構作為有張力的主體，否則，由於塊與塊之間缺乏內在的必要聯系，整部電影會顯得支離破碎。
紀錄片雖然結構不同，但沒有區別。只是對於壹個具體的紀錄片，它有壹個最合適的結構，這個時候選擇另壹個結構是不合適的。
決定紀錄片結構的因素很多，可以歸納為:1，生活事件本身，2，現場取材方式，3，創作主題，4，作者創作風格。對於生活事件本身，如果題材多事，往往采用線性結構；如果題材壹般，則多采用塊結構。比如《窯洞裏的村莊》主要反映了山巖洞村村民拉電的故事，所以創作者選擇了線性結構；《光陰荏苒》主要反映了幾位剪紙藝術家的生活，比較籠統，所以創作者采用了板式結構。就現場素材而言，大致可以分為點狀素材和面狀素材兩種，其中點狀素材是指創作者將主體作為具體的形象，面狀素材是將主體作為抽象的形象。如果取材的方式屬於前者，那麽對應的結構應該是線性的，比如《藏北人》；如果選材方法屬於後者，大多會采用板塊結構，比如二十年改革。主題也是影響紀錄片結構的重要因素。壹般來說，單壹封閉題材的電影多采用塊結構，尤其是那些有命題成分的作品，如《彈指壹揮間》、《同心圓》；壹詞多義、主題開放的電影多采用線性結構，如《空山》、《忠義》。創作者的個人創作風格也影響著作者對結構的選擇，但這種選擇並不總是壹成不變的，而只是體現了壹種數量上的優勢。
如果紀錄片是壹種。找到了嗎？藝術，所以它也是壹種？敘事？藝術，壹種？結構？的藝術。
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