端硯的制作工藝復雜，主要工藝有采石、養料、制蒲、雕刻、打磨、配盒等。
簡要介紹了上述主要工藝。
第壹，采石。
開采硯是端硯生產的重要組成部分。
硯臺有坑洞，有利有弊。
名優硯，加上硯匠大師的制作，才能出精品，出珍品。
端硯是否值錢取決於硯臺，所以采石的過程極其重要，不能本末倒置。
段曦的名坑自古以來都是手工開采，勞動強度大，采石技術高，所以有“壹斤石頭值壹千塊錢”的說法。
由於段曦石材大多不抗震，硯石的開采仍以人工開采為主，無法被機械替代。
在硯臺的開采中，如果看不清楚石壁和石脈，就會浪費硯材。
尤其是老坑、麻坑、坑巖，有時整塊壁石可能都沒鑿完(磚石稱之為斷脈，即斷層)，所以要壹塊壹塊鑿下去，然後根據石脈方向尋找石源。
石脈(石層)壹般是斜向下的，有時蜿蜒曲折，甚至要挖得很深才能找到。
所以采石工壹定要掌握好硯臺的生長規律，順其自然，從接縫處壹步步切割，盡量保持硯臺材料的完整性。
采石工使用的工具要因地制宜，主要是鑿子。
這些刀長短、大小、粗細不壹，但每個石匠都要有三四十把刀，每天下班後都要修理或磨快。所謂“工欲善其事，必先利其器”也是如此。
第二，次元材料。
做原料也叫選原料做原料。
並不是所有開采出來的硯臺都可以做硯臺，必須單獨進行篩選分級。
特別好的，純凈無瑕的就是超級，稍差的就是A級，第二就是B級..
把有缺陷的、有裂縫的、腐爛的石頭、石皮、屋頂、地板全部去掉，留下“石肉”。
這個過程首先要懂得如何看待石頭。
基於實踐經驗，石匠專家可以“看穿石頭”，並可以預測表面看不見的石頭圖案。比如硯臺側面有類似石眼或綠色玉帶的綠色斑點，那麽鑿刻時就可能有石眼；如果硯臺兩面略白，或白外圍火裹，則可能藏魚腦凍或芭蕉葉白。
硯工還會根據硯臺的自然形狀，用錘子或鑿子制作自然形狀的硯臺形硯臺，有蛋形、長方形、正方形、圓形、金鐘形、蘭亭式、太師式等。
做普的也要會看石，因為硯最好的地方應該留作墨堂。
壹方面，端硯的好壞是以墨堂的硯來評價的，石頭的花紋也是放在墨堂的部分(除了石眼)。
第三，設計。
設計的目的是讓硯臺上的瑕疵完美無瑕，從而達到錦上添花的目的，增加其藝術價值。硯臺的設計要求“構圖依石，藝術性依料”。除了傳統的硯形之外，還要充分利用天然的石皮，融合文史書畫金石學，可以說是將硯升華為壹門綜合藝術的重要環節。
第四，雕塑。
端硯的雕刻是端硯制作中極其重要的壹道工序。
要把壹塊天然樸素的硯臺做成精美的工藝品，需要經過創作、設計、雕刻的過程。
這個過程處理得當就是錦上添花，處理不當就是畫蛇添足甚至弄巧成拙。
所以雕塑家要把藝術和構圖運用到硯臺上，根據硯臺的石質，去粗存精，精心構思，考慮題材、立意、構圖、造型以及刀法、刀道等雕刻技法。
雕刻出來的硯臺要線條清晰，浮雕精美，壹目了然。
端硯雕刻主要有深刀(深雕)和淺刀(低浮雕)雕刻，還有精雕、線雕和宜通雕(鏤空)。
用什麽雕刻技法和刀法，要看題材、硯臺形制和硯臺風格。
要想蒼勁豪放，以深刀雕為主，適當穿插淺刀雕和精雕；要表現精致、簡約、精致、含蓄，以淺刀雕、線雕、精雕為主要方法。
簡而言之，精雕細刻和線刻都屬於“精雕細刻”中的“精雕細刻”部分。
精雕細刻要求精細、準確、傳神；線刻要細膩流暢，繁而不亂，簡而得當。
五個，帶箱子的。
端硯雕刻的時候，壹定要配壹個價值不菲的木盒。
硯盒起到防塵和保護硯臺的作用。同時，硯盒本身也是壹件藝術品和裝飾品。
硯盒的用料很有講究，有紫檀木、花梨木、楠木等。
硯盒的形狀壹般要看硯臺的形狀。
自端硯問世以來，箱底有四足。雜、天然硯盒的腳稱為“豹腳”，而長方形硯盒的腳與盒的四角壹致，形成直角“腳”。
硯臺盒的底腳不僅起裝飾作用，而且很實用，方便搬動硯臺或清洗硯臺。
硯臺和盒子壹定要搭配，同時還要考慮到木盒的幹濕程度，整體可能會縮水。硯臺盒本身要比硯臺略寬，這樣硯臺才能拿出來洗。
總之，有了盒子，端硯可以更簡單端莊，更有價值。
第六，打磨。
硯臺拋光的工序壹般放在配箱之後。
首先，使用油石和年輕的河砂進行粗磨，以去除鑿槽和切口。然後，用滑石和幼砂紙，最好是1000目水磨砂紙，使硯臺手感光滑。
最後是“浸墨潤石”，過壹兩天，墨水就去掉了。
硯臺拋光的質量直接影響到硯臺的質量和應用效果。
人們在選擇段硯時，除了用濕石觀察石色，欣賞石和石紋外，還經常用手觸摸硯堂，看是否細膩潤滑，這些都與硯臺的打磨有直接關系。