電影按尺寸分類
常見的有120膠片和135膠片[1]。
經常使用135膠片，135膠片適用於各種型號的135相機。這種膠片寬35 mm，長160 ~ 170 cm。薄膜兩側有規則排列的孔。壹般能拍3.6 cm？有36張2.4 cm底片，也有135張可以拍20張、24張、72張的底片。
120膠片可以根據不同的120相機拍出不同大小的照片，包括16底片(畫幅為4.5？6cm)；拍攝12底片(6？6cm)；以及拍攝10張底片(6？7 cm)和8張底片(6？9 cm)。120膠片的長度壹般為81-82.5cm，寬度為6.1-6.5cm..120膠片拍多少張底片，看相機型號。
按感光速度分類
根據感光速度，有iso100、iso200、iso400等。這裏數值增加壹倍，曝光所需的曝光量也增加壹倍，數值越大，速度越快。當然，以前也用過很多其他的速度表達式。常見的有美國ASA系統和德國DIN系統。我國采用GB(國標)制，相當於DIN制。按照GB體系可以分為快片(GB24？以上)、中速膠片(GB21？)，慢片(GB18？)下面。每增加壹個GB3？它的靈敏度加倍了。比如GB24？膠片比GB21好？膠片的感光度快了壹倍。各種靈敏度標準可以相互轉換。ASA100相當於GB21？或者21DIN。
底片按曝光速度(ISO)分類，從最低速度的ISO25到最高速度的ISO3200。壹般來說，感光度越低，畫質越精細。有120(大膜)、135(最常用，膜寬35mm)、110(小盒型)等。，並且還有4“* 5”或8“* 65438用於拍攝廣告或大型海報。有黑白底片、彩色底片、紅外線底片等等。彩色負片則是根據不同的光源來調整照片的色調，分為日光片和燈光片。如果使用照明膠片拍攝陽光下的場景，照片的色調將是藍色。
常用的負規格是135。隨著數碼攝影的不斷普及，負片已經不多了，負片仍然有其不可替代的優勢。比如135的底片面積，比大多數數碼相機(數碼媒體)的底片面積都要大。如果要拍大幅照片，還是用負片比較好。另外，底片圖像層次感強，色彩自然(類比生成的色彩)。特別是在暗光的情況下，曝光和拍攝的時間會比較長，或者在沖洗底片的時候理智顯影(提高顯影液濃度或者拉長顯影時間)，比如KodakTri-X400理智顯影到iso1600，甚至KodakT-maxp3200也理智顯影到iso6400，但是長時間曝光在數碼攝影中會產生很多噪點，所以有些攝影師還是堅持。
雖然拍電影可以拍出高質量的照片，但需要熟悉暗房技巧。壹般來說，快片店很難發揮底片的優勢。因此，使用底片的攝影師最好自己打印照片。比如，他們可以對不同區域的照片進行曝光，並自行調整照片的對比度和裁剪。此外，由於黑白沖印所用的化學品毒性遠低於彩色沖印，而且沖印工藝更簡單，所以很多人在黑白暗室做手工沖印，彩色負片大多使用自動沖印機。
通過顏色還原分類
有黑白膠片，彩色膠片等等。
1.黑白膠片:根據其對顏色的敏感度，可分為全色膠片、分色膠片、色盲膠片、紅外線膠片、x光膠片等。通常使用全彩色膠片。全色膠片是針對自然界的各種顏色，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫可以用不同深淺的黑色顯示。分色機在可見光下除了能感覺到藍色和紫色，還能感覺到黃色和綠色，但感覺不到紅色。這種膠片常用於印刷和制版，有時也用於風景攝影。色盲膠片對可見光中的藍紫光敏感，對綠光和紅光不敏感，壹般用於復印文件和黑白底片。紅外膠片，專門用來感受波長比紅光長的光，壹般用於航空和軍事攝影。
黑白膠片的選擇:如何選擇低速、中速或高速膠片，取決於拍攝對象、拍攝條件、最終照片放大倍數等不同要求。
壹般情況下，室外拍攝時，光線條件好，景物明亮，對比度大，選擇21DIN中速膠片為宜。如果場景對比度較平，可以選擇對比度稍大的低速片。
在室內拍攝時，如果拍攝對象是動態的，無論是使用自然光還是燈光，都要選擇感光度高的膠片，避免因曝光不足而影響圖像層次，或因曝光時間過長而模糊動態物體的圖像。用閃光燈拍攝時，壹般選擇21DIN或感光度更高的膠片，這樣不僅感光度指數可以更大，而且由於感光度高，其寬容度也大，不會造成底片反差過大。
體育拍攝中，壹般不適合用閃光燈，體育拍攝是動態的，所以要選擇高速感光度(如24DIN、27DIN)的膠片。
舞臺攝影，壹般來說不應該用閃光燈，壹定要用感光度更高的膠片。
拍攝人像、靜物、風景照片，要求層次豐富，銀紋細膩，質感強烈，色調悅目和諧，盡量選用低速和中速膠片。
2.彩色膠片:攝影用彩色膠片包括彩色負片和彩色反轉片。
(1)彩色負片，它是經過沖洗後，帶有原顏色補色的負片影像。彩色底片主要用於制作彩色照片；並且可以直接打印播放黑白照片，但是照片的層次和對比度受到壹定影響。彩色負片的感光度比黑白膠片小得多。拍攝時受色溫和周圍環境的影響，造成底片顏色偏差，但在照片制作中可以使用不同的濾色片進行校正。彩色負片是應用最廣泛的彩色膠片之壹。
(2)彩色反轉片，經過反轉顯影過程，可以獲得與被攝物相同的彩色正片圖像。彩色反轉片的彩色圖像、色彩還原、圖像清晰度優於彩色照片，用彩色反轉片打印優於彩色照片。彩色反轉片，其色彩真實、明亮、飽滿。拍攝時要求嚴格，感光度很小，曝光準確。如果曝光差為1/2倍，各種顏色、密度、層次都會受到明顯影響。
正片和負片
所謂正片是指反片，容易保存和復制，適合專業攝影。逆反射膜分為日光型和照明型。日光型？反光膜適用於陽光、電子閃光燈和藍色閃光燈。？輕型？回復反射器適用於普通鎢絲燈、白色閃光燈泡和白色攝影燈泡，其中A型適用於3400K色溫，B型適用於3200K色溫。負片是指膠片顯影後的影像，剛好和原來的顏色相反(比如底片上的黑頭發是白的)。沖洗負片更便宜更快，適合拍壹般紀念照。黑白膠片可分為正片和負片，利用暗室技術可以隨意制作出不同效果的照片，受到專家的青睞。
紅外膠片
紅外膠片具有超越人眼極限的效果，可分為黑白和彩色。
保護膜作為薄膜的壹個組成部分
保護膜的作用是保護薄膜。因為膠片的感光乳劑比較軟，容易刮傷，所以要塗上保護膜，防止受傷。保護膜是透明且堅硬的。
感光乳劑
照相乳劑的主要成分是鹵化銀和照相明膠。鹵化銀是膠片的感光材料，照相明膠是鹵化銀的載體，鹵化銀受光照射後形成潛像(此時沒有圖像，故稱潛像)，即銀原子顆粒出現在鹵化銀中。經過後期的顯影，就成了我們平時看到的膜(就是銀顆粒形成的點被放大了)。其實長時間曝光膠片也有這樣的效果。片頭的顏色是長時間曝光形成的(沒有顯影過程)。
膠片基底
片基的作用是支撐乳液，所以要求有良好的透明性，良好的平整度和韌性，以及較高的機械強度，能夠支撐乳液。
防暈層
如果沒有防光暈層，壹盞路燈會有太陽那麽大，這就是光暈。強光使大面積的膠片感光。
O100膠片是使用膠片和購買旅行攝影時最廣泛使用的。國外的電影價格比國內貴，所以出國旅遊寧願多帶膠卷也不要少帶。然而，由於？9?11?之後越來越多的國際航空樞紐采用大功率x光掃描設備，因此對膠片的威脅越來越嚴重。
買膠卷時，壹定要檢查膠卷是否過期。拍攝好的膠片應防潮防熱，並立即送專業沖印公司沖洗。為了穩定效果，最好和專業的印刷公司合作。
不同品牌的膠片色溫不同。最好能根據拍攝主題嘗試多種影片，再選擇符合自己需求的影片。當然，參考別人的經驗也是可行的。
電影退出了歷史舞臺
隨著美國最後壹家沖印柯達膠卷的商店宣布停止接收，曾經世界上最暢銷的彩色膠卷即將進入人們的記憶。上個月29日，美國堪薩斯州的壹家小型家庭攝影公司Dwayne沖洗並印出了世界上最後壹卷柯達Romm膠卷。Kodakrom自1935上線以來，已享有75年的歷史榮譽。
作為柯達發布的第壹部彩色電影，Kodakrom不僅席卷了全球市場，還記錄了壹個又壹個裏程碑式的歷史事件，無論是肯尼迪總統遇刺的畫面，還是國家地理的經典封面照片《阿富汗女孩》。但即使是這部劃時代的電影，也難以抵擋數碼產品的蠶食？日落？。早在2009年6月，柯達公司就宣布停止生產柯達Crom膠片，主要原因是市場需求下降，以及制造和開發這種膠片的成本過高。當時柯達相關部門的總裁赫利亞爾說，讓柯達Romm彩色膠卷退出市場真的是壹個艱難的決定嗎？。這壹次，隨著最後壹卷Kodakrom的顯影和印刷，它所代表的彩色膠片時代也定格在了影像中。
？不進則退？遺憾
技術變革從來不會因為誰創造了歷史而手軟。近年來，數碼產品因其便捷性和低成本日益占據傳統電影市場，最終形成今天？每個人都擁有它？、?大家都買得起？形勢。雖然數碼技術的進步使得數碼成像的效果和質量越來越完美，但是壹些專業人士和偏激？發燒友？妳仍然可以說出柯達無可比擬的優點，比如出色的色彩還原和出色的顆粒控制，這無疑歸功於其制作工藝的復雜和苛刻的要求。這就像在質量和普及之間找到壹個平衡點，市場說了算的結果。
如果重溫壹下以前拿膠卷沖印的場景，會發現當時的門面比現在大很多，撿碎片的時間也比現在長，根本等不到。技術和市場需求永遠是檢驗壹個企業產品生命力的重要力量。為什麽柯達在數碼產品的沖擊面前不能延續Kodakrom的神話，既有技術發展規律的必然性，也有壹些沒有積極應對的遺憾。對此，長期從事攝影的謝振林說？彩色電影仍然有壹些堅持不懈的支持者。是不是真的從此退出了歷史舞臺，現在還不能下這個結論？，他認為，柯達失去了壹個機會，給競爭對手創造了壹個機會？。不僅僅是柯達，包括富士在內的很多企業的傳統膠片行業都受到了數碼技術的沖擊。妳真的回答了那句話嗎？船掉頭難嗎？老話？謝振林透露說？柯達的成功有強大的技術支撐。在這方面，柯達早了壹大步。不過，雖然早期也曾推出過數碼產品的技術備份，但真正面對沖擊的時候，柯達還是邁出了壹小步，又收了回來。？
？不可復制？不朽
？寶麗來剛剛和我們說了再見，現在是凱達克拉姆。我想知道接下來會發生什麽？這是壹位網友在國外攝影論壇上得知柯達Romm膠卷在2009年6月宣布停產後的感受。在這個萊卡已經成為傳奇，寶麗來成為記憶，柯達即將成為歷史的數碼時代，除了對過去的集體懷舊之外，電影還有什麽意義？