每年除夕夜，央視春晚都成為全國人民的精神年夜飯。在春晚的各類節目中，小品早已成為壹道獨特的風景，而趙本山卻是最能詮釋小品魅力的人。
趙本山用他地道的東北話，最具東北地方特色的著裝，在每年的春晚上把具有東北特色的小品變成經典，這不是奇跡。從1990進入春晚演播廳開始，他就成為我們每年期待的亮點。趙本山小品的好壞，幾乎決定了人們對整臺晚會的評分和評價。2006年春晚，極具東北特色的小品《小崔石碩》依然出類拔萃。小品的最後，當趙本山、宋丹丹、崔永元表演了壹段爆笑的東北二人轉時，觀眾才意識到，眼前的小品都是鋪墊，我們年夜飯的主菜是壹場東北特色的狂歡。
事實證明，顛覆東北特色為時尚早。還有的方言小品認為走東北特色小品的路子就能獲得成功，但並沒有從深層次上理解東北特色小品。
具有東北特色的小品之所以如此受觀眾歡迎，來源於趙本山等人的本色出演。東北人豪爽、直爽、勇敢、愛面子，很容易在小品中形成鮮明的人物形象。趙大福哥、大福哥老婆、範大廚、白雲、黑土的形象已經深入人心。這些人物真實而感性，甚至可以說是汙言穢語，但他們有些可笑，有些可悲，有些感人，有些發人深省。比如我們還不知道她的名字，但是她直爽，單純，善良，仿佛就生活在我們身邊。在東北農村，雖然很多女人都有名字，但都是叫老婆，也樂於接受這樣的稱呼。在與趙本山的對手戲中，高秀敏沒有多少臺詞，但他讓東北農村的中年婦女活了起來。趙本山本人，也深入挖掘了東北農村農民性格中的各個方面，如小家子氣的大欺小奸，蒙古人的欺民，黑土人的真實直爽，送水工人的老實本分，老樂的樂觀仁義等。人物的喜劇性讓觀眾捧腹大笑，甚至不時狂笑。
其次，小品中使用的東北話通俗易懂。東北方言屬於北方方言，北方方言在中國人口最多，約占漢族總人口的75%。近千年來，中國許多優秀的文學作品，從唐宋白話到元曲、明清小說，都是在北方方言的基礎上創作出來的。此外，以北京為中心的北方方言區自元代以來就是中國政治、經濟、文化的中心，他們壹直使用北方方言進行官方交流。北方平原眾多，人們交流頻繁而廣泛，語言更容易統壹，影響也更大。但由於南方孤立的地理環境，很容易形成差異很大的方言區。有些南方省份，有些甚至在同壹個縣，可能互相不了解。正在全國推廣的普通話是在普通話基礎上發展起來的現代漢語。換句話說，東北話和普通話很接近，所以人們聽得懂，容易接受它的語言裏的笑話，這是其他方言不具備的優勢。如今，東北特色小品中的方言詞，如“忽悠”、“白話(輕聲讀)”等，逐漸成為流行語。2006年，東北特有的“挺”字再次流行於街頭巷尾。央視很多主持人也在節目中不時用這個詞幽默。
第三，東北風格的幽默能抓住觀眾的心理。起源於清朝康熙時期的二人轉，在白山黑水已經存在了300多年。這種民間藝術以其幽默的語言和誇張的手法深受東北人民的喜愛。這種藝術深深植根於民間。以前的二人轉，可以在田裏唱，是壹種可以揚，可以雅俗，可以文，可以武的藝術形式。如果說它的手絹是武俠，那麽它的“口”就是文學，它緊密貼近普通人的生活實際，語言押韻，使幽默藝術朗朗上口，令觀眾著迷。在趙本山的小品語言中，就有這種借用的幽默。如“頭大脖子粗，非富即廚(“誘拐”)”等等。趙本山把二人轉比作壹個大包袱庫，我們可以不斷從東北民俗文化中汲取養分，提煉出來在春晚的平臺上與觀眾對話。也就是說，東北特色小品背後有著深刻的淵源。其他方言裏，都說看花容易繡花難。
那麽，各種語言風格的小品是否應該向其方言所屬的戲曲藝術學習呢？恐怕也不是什麽好主意，因為如果地方戲不善於幽默，只會吃力不討好。
這壹年，趙本山將帶著兩個東北人從沈陽開始征南打北的戰爭，並宣稱“要把幸福帶給全國各地。”有人擔心兩人水土不服，有人對東北神話憤憤不平，說東北特色太俗。然而，正是東北風格的藝術形式和東北作家藝術家，弘揚了濃郁清新的東北文化，為中國當代文藝格局拓寬了領域，增添了別樣的色彩。
我們沒必要浪費時間爭論東北特色的大旗還能打多久。壹種藝術風格的生命力在於是否符合觀眾的需求。只要觀眾愛看，東北特色的小品，東北題材的電視劇或者二人轉都會繼續發展下去。