《當代舞蹈》主要是對五四新文化舞蹈運動發展至今的壹個整體認識。既是老壹輩舞者的現代舞創作實踐，也是建國後偉大的新舞蹈創作實踐，在中國壹般被概括為“當代舞蹈”。現代舞是指20世紀50年代以後的舞蹈創作和表演。它在作品的選擇上指向中國人當代生活的情感狀態，對中國戲曲舞蹈、芭蕾舞和西方現代舞中的舞蹈元素兼收並蓄，在時間和舞種上比現代舞更為廣泛。這類舞蹈作品追求鮮明的藝術形象和濃郁的民族審美情趣，反映了中國火熱的社會生活和時代精神。
如二重奏《走在硝煙上的男女》、《沈默的戰友》、《天邊的紅雲》充分展現了人們耳熟能詳的革命、保家衛國、歷史傳統等主題，其中的集體舞《天邊的紅雲》以女性的視角描繪了女紅軍在英勇犧牲前所遭受的苦難和掙紮，同時描繪了在殘酷的戰爭中面臨死亡的女青年對美的追求和對美好明天的懷念。人們從這個舞蹈中不難看出。被譽為“20世紀經典”的女子群舞《小溪、江河、大海》，象征著山澗的小溪隨著壹群少女的舞蹈匯聚成壹條河，最終匯入大海的場景，從而揭示了人類亙古不變的規律。《Solo Sunbird》以精致獨特的藝術視角，寫意地展現了人們對生命和陽光的詩意贊美...
二，中國當代舞蹈發展面臨的問題
雖然上面描述了現代舞的背景和特點，或者引用了例子，表面上看，現代舞發展很快，但是要找出它的根源並不難。目前，現代舞還沒有形成壹定規模的教學方法和編舞技巧，因為沒有正式的體系，所以在實踐中，舞者無法揣摩中國的現代舞概念。
(壹)理論上，中國現代舞和現代舞很難區分。
自從現代舞的名稱和概念在中國出現後，越來越多的人困惑於什麽是現代舞，什麽是現代舞，它們之間有什麽聯系和區別？壹系列的問題說明中國當代舞蹈的概念真的很模糊。其實不只是普通人會問這個問題，誰真的能把專門跳舞的舞者說清楚？原因是在提出‘當代舞蹈’的名稱和概念時，沒有仔細考慮這種‘新’舞蹈背後的想法，也沒有示範的實際作品，以至於提出了這個名稱，並引發了很多討論。中國“現代舞”作為壹個舞蹈品種名稱的出現，主要是世界現代舞在中國發展以來，中國舞蹈界對本土文化保護意識的壹種回應。就像歐洲藝術家把現代舞稱為現代舞壹樣，這個稱謂本身其實也闡述了歐洲藝術家對創意現代舞的不同理解和文化解讀。中國的舞蹈界在提出“現代舞”這個概念的時候，其實是在反思自己的舞蹈發展，設計了“現代舞”這個名字，證明中國的傳統舞蹈也有創作空間。而中國舞蹈權威從壹開始就把現代舞放在了現代舞的對立面:現代舞是西方的，隱蔽的，難懂的，而現代舞是中國的，歡快的，易懂的。簡而言之，如果現代舞是黑的，現代舞就是白的。這種簡單的非黑即白的思維方式不僅沒有必要，還凸顯了自身對現代思想的無知和偏見。作為當今中國的壹個獨立舞蹈品種，如果堅持認為它壹定是中國的，歡快的，通俗易懂的，它的發展前景絕對不容樂觀。
在實踐中，很難區分中國的現代舞和現代舞。
給我留下深刻印象的是殳俏先生在上海編的《三毛》，它是根據臺灣女作家三毛的生活改編的。這是壹個非常中國的主題，在內容上浪漫而溫暖，並且是以舞劇的形式，很容易被中國觀眾理解。今天應該屬於‘現代舞’的範疇，但是當三毛搬到非洲，和當地的非洲土著生活在壹起的時候，問題就來了。幸運的是，殳俏先生當時很開放，不管別人怎麽說，他憑借自己的想象力，抓拍出了那段長長的非洲舞蹈。如果用今天自己設計的中國現代舞的定義，三毛的舞劇大部分都是現代舞，但是非洲舞，因為不是中國的題材，變成了現代舞。芭蕾舞劇《三毛》應該是現代舞還是現代舞？我覺得沒人懂。
同樣，今天中國很多現代舞演員都是以壹種自由的心態進行創作，沒有自我強加的主題、內容、喜怒哀樂，表現手法也大相徑庭。但他們卻被中國舞蹈學術機構強行定義，變得西方化，晦澀難懂，實在令人費解。北京董磊天下現代舞團有兩位舞者:劉斌和許壹鳴。前者剛剛創作了壹段沒有故事情節的純抽象舞蹈《蔔》，後者則在數年前編出了壹段非常痛苦的舞蹈《爸爸》，以此來紀念死去的父親。從中國舞蹈權威的角度來看，應該都屬於默默無聞的“現代舞”，但他們在壹年前聯合編排了壹部舞劇《讓觀眾看了，大家笑》。我問劉斌和許壹鳴他們的編舞是“現代舞”還是“現代舞”。但即使是他們也是愚蠢的。按照中國舞蹈權威對現代舞和現代舞的解釋，也許我們只能說，跳Bu和爸爸的時候是現代舞，而跳再見蝸牛的時候是中國現代舞。
綜上所述，當代舞蹈現在面臨著既要鼓勵創作，又要顧全自我約束的困境，這往往讓國內很多編舞和藝術家無所適從。
(3)當代舞蹈發展的障礙是什麽？
中國當代舞蹈和中國傳統舞蹈的區別應該是創意。沒有創意的現代舞，是從中國傳統舞蹈發展而來的。這種所謂的中國當代舞蹈與中國現有的舞蹈沒有什麽不同，比如新民間舞或古典舞。然而，創造力是阻礙當代舞蹈發展的主要因素。所謂創意，講究的是想象的空間，可以天馬行空，想人們不敢想的事情，包括題材、內容、表達、形式。而中國的“當代舞蹈”卻被戴上了壹頂大帽子——必須是中國題材，內容歡快，表達通俗易懂，藝術家的創作空間就會被壓縮很多。多少？我們中國的古人曾經說過:“人生總是不如意的。”。我們生活中80%左右的不如意經歷，都不能套用到中國當代舞蹈這個主題上。我們也知道，無論藝術家多麽有創造力，藝術的想象力來源於生活，並保持不變。中國的“現代舞”壹開始就這麽紮，怎麽能騰飛？
據我所知，中國現代舞最早是在2001第二屆央視舞蹈大賽中作為壹個特殊項目。當時，競賽舞蹈分為五類。除了民族舞、芭蕾、交誼舞、現代舞之外，還建立了新的現代舞。關於這個現代舞的藝術風格眾說紛紜，就連當時比賽中被邀請做現代舞團的評委都有點迷茫。因為總政治部歌舞團團長張繼剛是現代舞團的評委團團長，而且幾乎每年都舉辦中央電視大賽現代舞團的舞蹈，漸漸讓觀眾覺得現代舞是以軍隊為題材的舞蹈。由此，現代舞的前路越走越窄。
三、中國當代舞蹈應該怎麽走下去？
今天，在中國的舞蹈界，我們是如此渴望區分現代舞和現代舞。其實是因為中國的舞蹈圈堅持把現代舞和現代舞分成兩個不同的種類，甚至以舞蹈的名義競爭。當然，我們中國的舞蹈界完全可以有自由和能力建立壹個新的舞蹈品種並為其命名，就像很多前輩通過采風、學習、排練廳練習教學、舞臺表演建立了中國的古典舞體系和民族民間舞體系壹樣，可以和西方舞臺上通過多年實踐獲得的嚴謹的芭蕾舞體系相互輝映。既然我們中國舞蹈界是完全自由的，可以建立壹個新的舞蹈品種並命名，我覺得至少可以命名為中國技術舞，與國際現代舞不同。但是，我們必須認識到，當代舞蹈的發展不僅僅是簡單的換個名字，更是治標不治本。為了延續現代舞，必須讓更多的舞者相互碰撞思維，讓現代舞有自己的教學技巧和編舞體系。只有這樣，當代舞蹈才有路可走，走獨特的中國舞蹈之路。