中國人壹直喜歡玉器。我國迄今發現的最早的玉器制作內蒙古察海興隆窪文化發現的壹對白玉簡，表明我國在距今壹萬年前的舊石器時代晚期就開始使用和制造玉器。其中河姆渡文化、羅家角文化、馬家浜文化、崧澤文化都發現了玉器，玉雕也逐漸從制石業中分離出來，形成了獨立的手工業部門。中國人對玉的喜愛從未停止過。
到公元前3000年左右，良渚文化出現。良渚文化因發現於浙江余杭良渚鎮，故名良渚文化。良渚文化遺址出土了許多珍貴文物，其中以玉器最為引人註目(仰韶文化以豐富的陶器聞名)。良渚玉雕刻數量眾多，非常密集細致，工整和諧。尤其是良渚玉器中，細密的凹雕線條，很難想象是5000年前的人類所為。
良渚玉多
考古學家對良渚文化進行了系統的發掘，因此對良渚玉器的特征進行了系統全面的總結。沒有太多的爭論(很多人為了攪渾水，經常在各種媒體上傳播很多錯誤的鑒定公式和知識，太容易上當了。不僅在古玩市場，像醫學知識，尤其是中醫、癌癥領域，在占蔔、風水領域，大量編造的信息讓人防不勝防。
良渚玉增文手鐲式手表
良渚玉器的特征分析:
1.類型:壹般有兩種，壹種是祭祀用玉；另壹種是翡翠飾品。
2.良渚玉器除了玉琮、玉璧、玉鐲三種單體玉器外，大部分都是拼裝的。良渚玉器的制作工藝比較成熟，形狀規整對稱，厚薄均勻，線條筆直，輪廓清晰。
第三，良渚玉體積比較大(紅山玉體積比較小)，上面淺浮雕常見，線雕技藝幾乎是前無古人，這是良渚玉最顯著的特點。
第四，良渚玉是就地取材，符合那個時代的邏輯。產於陽起石系列的浙江軟玉(江蘇溧陽梅嶺玉)中的透閃石，質地不純，以青色為主，少部分黃色，經土壤浸泡後呈乳白色。此外，還有附近地區出產的螢石、葉蠟石、玉髓、綠松石等石頭。這種石頭的硬度是6~6.5度莫氏，比普通的鋼雕刻刀要高，所以不能用這種雕刻刀雕刻。仿制品壹般用岫巖玉制作。
良渚玉龜
5.有文獻說良渚的玉是用軟玉法雕刻的。因為良渚玉是由硬度高的玉石制成，古代沒有高碳合金工具，所以無法用金屬雕刻刀雕刻。清代葉爾寬在《摹仿透光卷》中記載了軟玉的方法:玉質堅硬，不易雕琢，故可將幾片菱角用木頭熬壹晝夜，然後在雕琢的地方塗上明礬和蟾酥，曬幹，再塗至藥盡；如果妳用另壹種方法從青蛙身上取脂肪，如果妳塗上湯劑，它會變得柔軟並有雕刻感。軟玉處理後，玉石表面的硬度會降低壹兩個莫氏硬度，所以可以用金屬雕刻刀(魯賓刀)雕刻。而軟玉法主要是在表面對玉石進行軟化，這也使得良渚玉的刻紋不深。金庸《神雕俠侶》裏，王重陽和林朝英打賭，看誰能用手指在石碑上寫字，林朝英用的是軟玉藥。
古墓學派的創始人林朝英。
常見的雕刻方法有三種:直接、全覆蓋、半覆蓋。直接法是直接用軟玉法處理所有玉器，然後在上面雕刻。全覆蓋類似於染布。用不透水的材料對整個玉石進行保護，然後雕刻去除較軟的保護層，再用軟玉法對玉石進行處理，去除軟化部分。半遮是利用畫上的保護層保護不要雕刻的地方，保護要雕刻的地方，然後進行軟玉處理，就像蠟染的手法壹樣。
關於軟玉法存在的問題:2000年，吳景山先生用“氟化鈣和各種酸堿溶劑混合的試劑”用直接、全覆蓋和半覆蓋軟玉法處理玉料，模仿良渚玉的雕刻效果，發表了《試圖解開良渚文化玉的雕刻之謎》壹文。但由於古代獲得強酸試劑的可能性比較小，而且腐蝕仿制品的特征與實際良渚玉不同，吳景山的文章也受到了很多人的質疑。
其實上面說的都是錯的，哈哈哈哈哈。良渚玉的凹雕線條是反復雕刻的，金屬刻刀硬度不夠，但很多石器的硬度比透閃石高。下面我們將討論具體的方法。但是就像我上面說的，有些沒接觸過的人會信以為真，壹旦出現就會被反復引用，以至於現在很多人會在網上找。這種信息的鋪墊，其實就是為偽造做準備。
由於良渚文化分布比較廣，我們無法完全保護。從良渚文化發現到現在，出現了多次盜掘現象，大量良渚玉器流入私人收藏家，甚至海外收藏家手中，其中不乏精品玉器。但市場上更多的良渚玉是仿制品，因為收藏者對良渚玉的追捧造就了壹個利潤豐厚的市場，有利潤的地方必然有仿制品。自20世紀90年代以來，余杭的瓶窯鎮有許多模仿良渚玉器的作坊。大部分銷往香港和日本(所以日本有很多假貨)
這個金閣是假古董，復制品，真的被燒了。
辨別這些良渚玉器的真偽，了解良渚文化，以及這些玉器的起源和背景是必不可少的。
壹、玉石材質:
上面我們提到，良渚玉的玉料主要采用透閃石-陽起石系列軟玉。壹種是不黑的時候是半透明的湖綠色的玉料，泡好後變成雞骨白色(比同壹塊玉更好)。這種玉料主要用於制作閥、鈸、三叉戟飾、冠飾等。
另壹種無秦為深綠色，秦後變為五色雜色，玉面可見絹雲母狀交叉纖維結構。這種玉料主要用於制作大型玉璧，從良渚早期到晚期壹直在使用。到了良渚晚期，這種深綠色的玉料也被用來制作高節玉琮。但早期的玉琮壹般都是用第壹種玉料制作的，但早期並沒有這種高節玉琮。這是玉石儲量的變化規律，也是玉石形狀由簡單到復雜的演變規律。
現在造假的技術提高了，但是玉料和以前不壹樣了，這是壹個很大的缺陷。因為打假必然會用便宜的東西和便宜的方式得到高價的東西。他們不會做花20萬做10萬假貨這樣的事。
岫巖玉石料
更便宜更容易得到的假料是岫巖玉，在遼寧仍有大量生產。岫巖玉的硬度為4.8-5.5度，良渚玉的硬度為6.6.5度，較硬。顏色和做工可以相似，但硬度不可模仿。
其他玉料也可以用硬度和顏色相近的獨山玉和當地雜玉來仿冒。1982江蘇溧陽發現的肖美玲玉也被用來造假。這些都是新玉，做好之後還需要染色仿制。這些過程的差異也成為了我們判斷的依據。
獨山玉
二、秦色
良渚的玉多為雞骨白。雞骨白是玉石經過浸泡後失去顏色的壹種狀態。實際顏色有黃白色、白色、青白色、淡黃色等，根據玉石本身的不同而不同。雞骨白的翡翠顏色深，深入肌骨，不透不透。因為玉是各種礦物的集合體，所以同壹塊玉不同成分的鈣化程度不會壹致。沒有經過浸泡的雞骨白玉表面會有壹些相對穩定的物質，玉石表面會留下大小不壹(小如芝麻，大如豆瓣)的晶點。這些晶點通常呈紅褐色，用手電筒貼在玉石表面觀察時是透明的。因為仿雞骨白是經過火或腐蝕均勻變白的，這種晶點不容易造成，在仿制品上幾乎看不到。
硬度高的獨山玉仿的雞骨白，由於硬度高，玉的表面是雞骨白，但沒有滲透到玉中，在強光照射下仍然透光。
我們上面說過，良渚玉中有壹種墨綠色的玉，浸泡後有五色斑駁。這種模仿難度大，太容易暴露，很少模仿。
良渚雞骨白
第三，寶光
良渚玉器，特別是在礬山、堯山、關暉山和恒山出土的良渚玉器，會有壹層薄而致密的玻璃狀光學膜。使玉石呈現我們傳統所說的:寶光，是壹種強烈而柔和的光澤。這不是仿制品的拋光打蠟所能體現的，仿制品的玻璃光往往看起來有點刺眼。獨山玉仿良渚玉器壹般不打磨，因為獨山玉表面結構不平整，壹旦打磨後往往表面凹凸不平。
十二層的玉琮高40cm，直徑8cm，非常大，但還是可以壹個人扛。
第四，切痕
良渚玉的切割方式有:線切割和鋸割，還發現用重錘切割痕跡會在玉石表面發現凹凸不平或弧形的切割痕跡。
良渚玉器的紋飾是用燧石、應時、瑪瑙等石器和玉砂、水反復琢磨而成，凹版線條高大有力。鉆孔方法為實體鉆孔和管道鉆孔。中間的孔多從兩邊鉆，留有表痕，而孔上留有螺旋線，贗品往往打磨光滑。在放大鏡下，可以觀察到玉石拋光面上有光滑的粗細不均的細凹紋。
用石器添加玉砂的方式會有問題。就是石刀的硬度比玉料大不了多少，不能壹次劃很長的線。現在妳要把要雕刻的內容畫在玉料上，然後用石刀沿著之前畫好的圖案壹點點劃，這樣同壹條線的深淺就會不壹樣。直線基本可以保持流暢，而曲線容易偏離原來規劃的格局，在彎道會有跑偏的痕跡。
用放大鏡觀察，良渚玉上的陰線會斷斷續續，呈絲狀，線的邊緣會有斷齒的痕跡。被腐蝕的玉石不可能有破碎的牙印。同壹條線的粗細也略有變化，變化的距離壹般在4cm以內。仿制壹方面是玉料硬度略低，另壹方面為了快速大量仿制，造假者會使用硬度更高的鉆石切刀(很容易得到玻璃切刀)，刻出來的線痕永遠模仿不出真品的痕跡。雖然很多仿制品會刻意模仿看似刮花的刻線，但由於材質和工具的不同，仔細對比做出來的東西，辨別真偽並不難。
因為雕刻用的石器也會磨損，工具本身的刀刃不會太鋒利。用放大鏡觀察，弦紋底部的痕跡比較圓潤，而仿品是用鉆石刀雕刻的，雕刻紋底部比較銳利。
動詞 （verb的縮寫）形狀
良渚玉器都是手工制作，每件都不壹樣，不會成對出現。
因為良渚文化玉器的目錄大家都很容易看到，仿制的幾乎涵蓋了所有的造型，但是在仿制的過程中，我們並不註重細節。為了追求更高的利潤，模仿者往往會選擇裝飾精美的閥門和帶三叉的手串來模仿，為了增加審美，會做大量的畫蛇添足。比如目前出土的良渚玉器中，就沒有結合淺浮雕和下劃線線條的神的獸面裝飾。模仿者問追求榮華富貴，湊在壹起，不過是畫蛇添足。還有就是對高度的追求，以至於玉、鏟、鉤越來越大，系統越高，人就越高。市場上的柱狀高大閥、三角形和六邊形閥、刻有神徽、鈸、手鐲、鉤、三叉戟、半圓、閥都是仿制品，產量較大。
良渚於聰
此玉琮尺寸高5厘米，射徑7.1至7.4厘米。其實很小，可以拿在手裏。如果太重，玉琮就會失去實用性。