藝妓
藝妓誕生於公元17世紀的東京和大阪。最初的藝妓都是男性。他們住在妓院和賭場，表演舞蹈和樂器。18世紀中葉，藝妓職業逐漸被女性取代，這壹傳統壹直傳承至今。
藝妓不是* * *。他們的交易是滿足男人的夢想——快感、浪漫和占有欲。通常他們和上層社會有錢有勢的人打交道。在昂貴的餐館和茶館裏，談生意的男人喜歡請壹個藝妓陪他們，倒酒上菜，調節氣氛，至少要花1萬美元。時至今日，仍有少數女性懷著浪漫的幻想和對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業，但在二戰前，大多數藝妓都是為了生計被迫從事這壹職業。
從事藝妓行業的女妓大多美麗嬌嫩，服飾華麗，書禮博學，尤其擅長唱歌跳舞，彈琴彈琴。他們的主業就是陪客人喝酒玩樂。藝妓行業是壹門表演藝術，不是炫耀色情，更不是推銷自己。但這裏的面包含有男歡女樂的元素，所以被稱為藝妓。藝妓雅而不俗，不僅因為它不同於妓女，還因為它不過分。陌生人很難涉足，大多是熟人或者名人介紹的。藝妓大多在美術館招待客人，但有時也會被邀請到茶館和餐廳陪客。根據行業規定，藝妓在工作生活期間不得結婚，否則必須先退休，以保持藝妓的“純潔”形象。
日本歷史上的藝妓業相當發達。作為壹個集中的地區，京都曾經充滿了藝術畫廊，有數萬名藝術家。然而，藝妓行業在第二次世界大戰後受到了極大的打擊。只是經濟復蘇後，隨著公司公關業的升溫和旅遊業的繁榮，藝妓興盛了壹段時間。從20世紀80年代末到90年代初，仍有數百名藝妓。但隨著泡沫經濟的破滅，公司生意減少，藝妓行業再次陷入低谷。據估計，目前京都的藝妓只有200人左右，陪客人的機會大大減少，可謂“她家門口車馬越來越少”。壹些美術館被挪作他用，服裝和樂器被出售或出租，藝妓被轉到夜總會當服務員。藝妓行業的衰落已經成為不爭的事實。
傳統意義上的藝妓在過去並不被認為是不雅的。相反，很多家庭以女兒能進入藝術界為榮。因為這不僅說明這個家庭有很高的文化素質，也有足夠的資金供女兒學習藝術，雖然這個概念在今天並不過分，但藝妓在人們心目中還是不錯的。其實做藝伎真的不容易。壹般來說，學習藝術從10歲開始，五年時間完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩歌、鋼琴、豎琴到鞠躬、倒酒的課程是非常困難的。16歲起可以下海，先當“舞女”，再當藝妓，可以幹到30歲。不管年齡多大，還可以繼續工作，但如果要降級，只能給年輕有名的藝妓當陪襯。至於老年的出路，大部分都不看好。嫁個有錢人過安穩日子是最理想的，但這種情況很少。有些人利用自己的技能成立藝術學校或者班級也是很好的。如果有機會以小姐形象進入公司，雖然只是個“花瓶”，但依然可以展現出曾經的風采。當然，也有很多人墮落賣淫，甚至成為妓女，這是非常不幸的。
藝妓的沒落也促使其進行了壹些適應時代要求的改革，比如從京都以外的地方雇傭女性，改頭換面，在茶館設立酒吧吸引深夜訪客等等，都沒有太大的起色。因為在現代青年男女眼裏，藝妓已經過時了。
最讓日本男人滿意的是藝妓的談話藝術。他們對國際新聞和八卦了如指掌。她們懂得迎合男人的自尊心，善於察言觀色，理解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人則完全放松。
培養壹個藝伎需要很大的投入，但是壹旦成名，要價也很高，尤其是年輕漂亮的高級藝伎更值錢，普通人不敢問津，但是富商、富花窮人、大企業、大公司願意花大價錢。經濟繁榮的時候，大公司總是把藝妓作為壹種公關手段來招攬生意。
藝妓雖然還在沒落，但風光不再。衰落是趨勢，消亡只是時間問題。值得註意的是，現在還在從事這個行業的藝妓並沒有失去信心。他們覺得藝妓是京都和日本的“臉面”，應該保留。他們甚至四處旅行來提高他們的社會地位。有人說得更明白:藝妓是京都的象征，傳統古老...> & gt
藝妓是什麽意思？
藝伎(Geisha)是日本的傳統職業。17世紀出生於東京和大阪，最初的藝妓都是男性，所以妓院和賭場以演奏傳統鼓樂、說唱和自娛自樂為生。18世紀中葉，藝妓職業逐漸被女性取代，這壹傳統壹直傳承至今。此外，美國作家亞瑟·戈登(arthur golden)撰寫了小說《藝妓回憶錄》，導演羅布·馬歇爾(rob marshall)拍攝了電視劇《藝妓回憶錄》。
藝妓是什麽意思？
藝妓是日本女性的職業階層，其傳統業務是取悅男性。除了修辭之外，他們還必須具備唱歌、跳舞和演奏“三弦綜藝”的技能。據說藝妓制度出現於17世紀，目的是在高級妓女和妓女之外，設立另壹種訓練有素的表演者。盡管如此，他們有時與客戶有* * *關系，他們主要通過他們的才能來娛樂客戶。
什麽是藝伎？
從事藝妓行業的女妓大多美麗嬌嫩，服飾華麗，書禮博學，尤其擅長唱歌跳舞，彈琴彈琴。他們的主業就是陪客人喝酒玩樂。藝妓行業是壹門表演藝術，不是炫耀色情，更不是推銷自己。但這裏的面包含有男歡女樂的元素，所以被稱為藝妓。藝妓雅而不俗，不僅因為它不同於妓女，還因為它不過分。陌生人很難涉足，大多是熟人或者名人介紹的。藝妓大多在美術館招待客人，但有時也會被邀請到茶館和餐廳陪客。根據行業規定，藝妓在工作生活期間不得結婚，否則必須先退休，以保持藝妓的“純潔”形象。
日本歷史上的藝妓業相當發達。作為壹個集中的地區，京都曾經充滿了藝術畫廊，有數萬名藝術家。然而，藝妓行業在第二次世界大戰後受到了極大的打擊。只是經濟復蘇後，隨著公司公關業的升溫和旅遊業的繁榮，藝妓興盛了壹段時間。從20世紀80年代末到90年代初，仍有數百名藝妓。但隨著泡沫經濟的破滅，公司生意減少，藝妓行業再次陷入低谷。據估計，目前京都的藝妓只有200人左右，陪客人的機會大大減少，可謂“她家門口車馬越來越少”。壹些美術館被挪作他用，服裝和樂器被出售或出租，藝妓被轉到夜總會當服務員。藝妓行業的衰落已經成為不爭的事實。
傳統意義上的藝妓在過去並不被認為是不雅的。相反，很多家庭以女兒能進入藝術界為榮。因為這不僅說明這個家庭有很高的文化素質，也有足夠的資金供女兒學習藝術，雖然這個概念在今天並不過分，但藝妓在人們心目中還是不錯的。其實做藝伎真的不容易。壹般來說，學習藝術從10歲開始，五年時間完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩歌、鋼琴、豎琴到鞠躬、倒酒的課程是非常困難的。16歲起可以下海，先當“舞女”，再當藝妓，可以幹到30歲。不管年齡多大，還可以繼續工作，但如果要降級，只能給年輕有名的藝妓當陪襯。至於老年的出路，大部分都不看好。嫁個有錢人過安穩日子是最理想的，但這種情況很少。有些人利用自己的技能成立藝術學校或者班級也是很好的。如果有機會以小姐形象進入公司，雖然只是個“花瓶”，但依然可以展現出曾經的風采。當然，也有很多人墮落賣淫，甚至成為妓女，這是非常不幸的。
培養壹個藝伎需要很大的投入，但是壹旦成名，要價也很高，尤其是年輕漂亮的高級藝伎更值錢，普通人不敢問津，但是富商、富花窮人、大企業、大公司願意花大價錢。經濟繁榮的時候，大公司總是把藝妓作為壹種公關手段來招攬生意。
藝妓雖然還在沒落，但風光不再。衰落是趨勢，消亡只是時間問題。值得註意的是，現在還在從事這個行業的藝妓並沒有失去信心。他們覺得藝妓是京都和日本的“臉面”，應該保留。他們甚至四處旅行來提高他們的社會地位。有人說得更明白:藝妓是京都的標誌，傳統的古代文化必須保護。近年來，藝妓的衰落與繁榮、保存與廢棄之間仍存在著鬥爭。
什麽是日本“藝妓”
日本藝伎於公元17世紀出生於東京和大阪。最初的藝妓都是男性。他們在妓院和賭場演奏傳統的鼓樂和說唱。1750左右，出現了第壹個女藝伎。18世紀中葉，藝妓職業逐漸被女性取代，這壹傳統壹直傳承至今。
Geigi (geigi)是壹位在日本從事表演藝術的女性。除了為客人提供餐飲，很大壹部分是通過宴會上的舞蹈、音樂、樂器等表演來娛樂的。他們的交易是滿足男人的夢想——快感、浪漫和占有欲。通常他們和上層社會有錢有勢的人打交道。
藝妓主要做什麽？
日本藝妓誕生於17世紀的東京和大阪。最初的藝妓都是男性。18世紀中葉，藝妓職業逐漸被女性取代，這壹傳統壹直傳承至今。藝妓不是* * *。他們的交易是滿足男人的夢想——快感、浪漫和占有欲。通常他們和上層社會有錢有勢的人打交道。時至今日，仍有少數女性懷著浪漫的幻想和對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業，但在二戰前，大多數藝妓都是為了生計被迫從事這壹職業。從事藝妓行業的女妓大多美麗嬌嫩，服飾華麗，書禮博學，尤其擅長唱歌跳舞，彈琴彈琴。他們的主業就是陪客人喝酒玩樂。藝妓行業是壹門表演藝術，不是炫耀色情，更不是推銷自己。根據行業規定，藝妓在工作生活期間不得結婚，否則必須先退休，以保持藝妓的“純潔”形象。日本歷史上的藝妓業相當發達。作為壹個集中的地區，京都曾經充滿了藝術畫廊，有數萬名藝術家。然而，藝妓行業在二戰後受到了極大的壓抑，但直到經濟復蘇後，隨著公司公關業的升溫和旅遊業的繁榮，藝妓才又興盛了壹段時間。據估計，目前京都的藝妓只有200人左右，部分美術館被挪作他用，因此藝妓業的衰落成為不爭的事實。藝妓雖然還在走下坡路，也在努力進行改革，但風光不再，消亡只是時間問題。因為在現代青年男女眼裏，藝妓已經過時了。值得註意的是，現在還在從事這個行業的藝妓並沒有失去信心。他們甚至四處旅行來提高他們的社會地位。有人說得更明白:藝妓是京都的標誌，傳統的古代文化必須保護。近年來，藝妓的衰落與繁榮和存廢之間仍存在著針鋒相對的鬥爭。
日本藝妓的頭銜
藝妓(日語:非妓，非妓)，中國人或藝妓，是日本特有的女性表演藝術家；“藝妓”壹詞來源於漢語，其工作性質相當於中國書上的《詞史》，或常三堂子先生的校書。日本藝妓的社會地位高於妓女，形成了具有代表性的傳統文化。日本藝妓表面上不是性工作者。他們的工作主要是在宴會上通過跳舞、唱歌和演奏來招待客人。
日本不同地區對藝妓的稱呼略有不同:在東京等關東地區，稱之為“藝妓”，在見習階段，稱之為“半玉”、“妓”；在京都、大阪等關西地區，稱為“雲子”(或“雲子”，均讀作“Geiko”)，在練習生階段稱為“麻衣子”(或“五子”，均讀作“舞妓”)。從明治時代開始，也有了“Geigi”的發音。歐美以關東文化為主，都是從“藝妓”的發音翻譯過來的。
歷史淵源
日本藝妓文化從京都開始向外發展，京都藝妓的起源可以追溯到約17世紀京都小林社所在的東山。神戶巴山社是京都眾多神社寺廟中非常有名的神社，歷史悠久。據說當時加入阪神社的人很多，附近聚集了很多店鋪，形成壹個商業區。其中有很多名為“水茶館”的店鋪，出售茶葉、餃子等小吃，讓從日本各地趕來的信徒有壹個臨時休息的地方。在這些商店工作的女服務員被稱為“茶女”或“茶女”。有些茶女會用歌舞來招攬客人，這就是所謂的現代經營方式。時間久了，這種商業方法不斷被引入，質量也不斷提高。比如三味線的表演也加入了。在這種良性循環下，壹些水茶館的生意越來越好，規模也開始擴大，商品種類也開始增多，比如酒、高級料理等。
由於茶女的表演是壹項重要的商業技術，壹些水茶館的老板開始有計劃地訓練他們的茶女，這就是藝妓文化的雛形。從壹個普通的茶館到高級的亭子，在成本的考慮下，分工越來越精細。與其各店扶持培訓藝妓，不如集中培訓，必要時邀請演出，發揮更大的經濟效益。於是，名為“家購”的專業培訓中心和運營商應運而生。
銷售* * *的區別
在傳統的日本，沒有經過藝術訓練就在宴會上倒酒的女性被稱為“妻子”，社會地位低下。賣家壹般被稱為“姑娘”“流浪姑娘”，其中地位最高的被稱為“太傅”“花魁”。“太傅”或“花魁”不僅年輕貌美，而且在茶道、合唱、舞蹈、香火等藝術方面都有不俗的造詣。服務對象僅限於達官貴人，達官貴人也以禮相待，所以社會地位比較高。但不管是“少女”、“流浪少女”、“太傅”、“花魁”，都會出賣自己，而藝妓的真實身份是藝人，主要工作是招待客人。
但由於藝妓行業的繁榮，以及浪漫的環境，有壹些唯利是圖的經營者，所以也有藝妓是因為需要錢養家、孤兒等社會弱勢因素而出生，並簽訂了賣淫合同，或者被人販子賣掉的。或許是為了還債，早日得到救贖，又或許是因為抵擋不住金錢的誘惑，壹些藝妓開始搞* * *易。雖然傳統上，這種自我放縱的行為會受到懲罰，但實際上，直到第二次世界大戰後，這種妓女式的藝妓在日本各地廣泛存在，並且有很多無良商人變相壟斷了這項業務。盡管如此，壹個真正壹流的藝伎還是“賣藝術不賣自己”。“賣藝不賣身”不代表藝妓沒有愛情生活。相反，壹流的藝妓和普通女性壹樣，可能只有壹個情人，他們可能是夫妻關系，被稱為“歐陽丹丹”甚至委身於他，“歐陽丹丹”也會提供金錢等實質性的幫助，照顧藝妓的生活需要。辭掉藝妓的工作後，她嫁給了自己的愛人，* * *家裏人很多。
請參閱:> >；
日本藝妓是什麽意思？
日本藝術的象征。
日本藝妓的起源是什麽？
藝妓誕生於公元17世紀的東京和大阪。最初的藝妓都是男性。他們住在妓院和賭場，表演舞蹈和樂器。18世紀中葉，藝妓職業逐漸被女性取代，這壹傳統壹直傳承至今。藝妓不是* * *。他們的交易是滿足男人的夢想——快感、浪漫和占有欲。通常他們和上層社會有錢有勢的人打交道。在昂貴的餐館和茶館裏，談生意的男人喜歡請壹個藝妓陪他們，倒酒上菜，調節氣氛，至少要花1萬美元。時至今日，仍有少數女性懷著浪漫的幻想和對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業，但在二戰前，大多數藝妓都是為了生計被迫從事這壹職業。
要成為壹名藝妓，妳必須接受嚴格的舞蹈、樂器和禮儀訓練，以及宴會的遊戲方法。他們不僅要精通各種樂器，還要熟悉國際新聞和花邊新聞，懂得迎合客人的喜好，善於察言觀色，維護客人的自尊心。總之，藝妓的工作總是很緊張，為了讓客人得到滿意的服務，徹底放松。事實上，傳統意義上的藝妓在過去並不被視為不雅。相反，很多家庭以女兒能進入藝術界為榮。
藝妓是尤物，找個藝妓娛樂要花不少錢。在京都，每個客人花500美元找壹個藝妓壹個小時。如果幾個人壹起去兩個小時以上，大概要3000到4000美金。培養壹個藝伎需要很大的投入，但是壹旦出名，要價也很高。比如參加典子這樣的教會聚會，除了付給他們往返機票和租票，還會付給他們每人10萬日元的出場費。尤其是年輕漂亮的高級藝妓，身價更高，壹般人不敢問津，但大商人、富商、大公司、大公司不惜壹擲千金。壹個藝妓的個人開銷也是相當可觀的。壹件手工縫制的和服要15000美元，如果租的話兩個小時要100美元。每壹個愛自己的藝伎，至少有10件和服。此外，他們在頭發上花了很多錢。
藝妓的表演大致可以分為“立方”和“場所”。“立方”指的是舞蹈演員，“地方”指的是演唱《龍柏》、《情緣》等歌曲，演奏太鼓、三味線的表演者。因為“地方”表演難度大，需要長期訓練才能勝任，所以多由資深藝伎表演。“立方”表演比較容易，所以壹般由初級藝妓和舞妓來表演。除了以上兩種表演，藝妓還有茶道、香路等日本傳統藝術表演。此外，藝妓受過說話訓練，所以健談的人很多。表演結束後，他們還會和客人聊天，增加氣氛。顧客付給藝妓的演出費稱為“線香代”或“玉代”，京都專門稱為“花代”。