藝術品和收藏品的投資，假貨永遠是最大的問題。而且隨著現代設備和技術的發展，造假技術日新月異，以假亂真的現象非常普遍。
如果投資者買到假貨，可能不是20-30%的損失，而是會造成全部損失，這是證券期貨等高風險金融投資無法比擬的。
2.藝術品的估價很難衡量。
藝術是審美的東西，是字畫。有人喜歡，有人覺得很普通。
當然，對於壹些錢幣來說，有壹些市場行情和價格，但這些也受主觀因素影響很大。投資時的價值和準備出售時的價值相差很大。由於偏好或熱度的變化，前後價格差異可能是數倍甚至更多，這些都是投資風險。
3.藝術品持有過程中的物理風險。
藝術品和收藏品的保存需要滿足壹定的條件，比如不能受潮發黴，有的不能暴露在空氣中，避免氧化，同時也要防止損壞和被盜。
4.投資的專業要求太高。
藝術品的投資專業性要求極高。嘉豐瑞德理財師說，壹件藏品，好不好，需要專業的判斷，專業的判斷不壹定對。
所以對藏品的估價產生了巨大的影響，這些都是很大的風險。
5.清算困難
藝術品投資還有壹個問題，就是變現難。
很多收藏品往往有價無市，有價無市卻沒有買家願意成交。所以妳在藝術上投入大量資金，如果遇到錢，可能很難變現，也可能變現，但價格可能會大打折扣。
6.不壹定是好的投資。
通常藝術品可以升值幾十倍，但是很多人忘記了這裏面有壹個時間因素。即使不投資藝術品，通常也可以配置壹個固定收益的產品，比如穩盈組合投資計劃，預期年收益約為10%。如果以復利投資，20年後投資是6.73倍，50年後是117倍。而藝術品投資，很多年過去了，依然達不到這種投資的“業績”水平。
對於藝術品的投資，看似很容易賺錢，但其實妳也需要考慮投資的成本。在這方面，藝術品和收藏品投資落後於金融投資或銀行儲蓄就不足為奇了。
古董收藏變現難的原因是什麽？
自20世紀90年代以來，從國內外藝術收藏市場的活躍程度來看，大量藏家加入了這壹行列。不管是有錢人還是小有積蓄的人，都是在大江南北跑。只要聽到那裏有什麽好的，就蜂擁到那裏去淘寶。誰敢說自己沒有壹探究竟的心思？有了各方藝術品都不錯的新消息，大家都覺得是時候出去做點什麽了。寶寶再也不願意放棄了。如今，錢仍然是真實的。有些人像無頭蒼蠅壹樣到處賣東西，但他們發現賣東西並不那麽容易。那麽，古董收藏變現難的原因是什麽呢？
1.收藏來源，不管渠道合法不合法，中國有句話叫名師出高徒。比如前面提到的乾隆皇帝收藏的很多字畫，都有壹個家族舊藏的印章，就像我們現在看到的清朝收藏的壹些古畫，都有乾隆皇帝的鑒賞印章，這是在加蓋鑒賞印章上出了問題。很多珍貴的藏品都是有條不紊的繼承下來的。拍賣市場上成交價較高的藏品，通常都有出處，寫得很清楚，讓買家交易時更放心。民間收藏者收藏東西的時候，總說是什麽地方來的好東西。問題是，當妳告訴買家這些時，有多少人會相信妳？不管真假，多少錢，來源都很清楚，大家可以放心購買。每個人都不想買東西，這也違反了法律問題。
2.藏品種類太雜，洽談的藏品圈子太窄。這其實是兩個問題。很多專業藏家通常對自己的藏品都做過很深的功課，往往只收藏壹種藏品，這是壹種很好的習慣和常識。妳讓他講每壹件藏品的來源和背景，他都能講得很清楚，很專業，因為他足夠用心。普通收藏者，覺得是好東西就什麽都買，又沒有藏品本身的專業知識，想賣的時候也說不清為什麽，所以也難怪別人不信。很多藏家通常都有自己的收藏圈，供大家相互欣賞和討論或交流。有老師，有學生，但通常是地域性的，封閉性的，很少與外界進行客觀的比較。關起門來路越走越窄。如果人與人之間不真誠相待，那才是真的絕望。多和專業人士交流，多了解外面的市場和收集信息，豐富自己的閱歷，是壹件好事。
3.真假混雜，年齡參差不齊。有的藏家收藏的東西多，自己經濟條件好，就自己擺了個大地方做展廳。他們進去後，可以自豪地向妳指出他從古到今收藏的各種藏品，有的甚至被歷史上某個名人用過。可惜真的很少，因為專業知識不夠，有些還很可笑。
壹些專業藏家壹直在按照年代系統地制定收藏方向。同壹個時代的收藏通常處於壹個歷史環境中，制作工藝和審美壹致，更容易辨別真假，這才是正確的收藏習慣。
4.個人預期與藏品實際情況相差太大，價格不是基於市場經濟或者藏品實際價值。有些藏家，在出售自己的藏品時，根本不按照正常的市場行情做價值評估，往往張口就要幾個億。買家自然望而卻步，肯定都是錢。沒人想當大頭。真正的收藏，良好的心態，正確的市場定位，缺壹不可。
5.聽別人講故事，給別人講故事，不誠信的商業交往。有些收藏者，在收藏壹些藏品的時候，可能會聽壹些“好朋友”給的信息，或者壹些熟人介紹的信息，甚至會去所謂的現場，然後聽對方講壹堆神秘的故事，馬上就覺得這是壹件好寶貝，會毫不猶豫的接受。壹些收藏家興致勃勃地去了鄉下。壹個老人給他看了壹個物件，告訴他是祖輩傳下來的，他也收下了。到了該出手的時候，他們就開始給買家講故事，有些是添油加醋，但買家不是傻子。不誠實的交流如何成功？結果將是暗淡的。