新媒體也帶來了全新的文學表達方式。例如立體輻射的超文本鏈接。傳統文學文本是壹個封閉的平面展示，而超文本文學是各種平面文本的疊加，呈現出立體的開放網絡結構。通過超鏈接，向讀者展示了意義生成的不同路徑和各種可能性。“超文本不同於純文本，壹系列的選擇可以通過預先點擊屏幕來實現，而純文本只是間接的有壹個或多個選擇的可能性。某種程度上，超文本的熱鏈就像是DNA的鏈接。壹個核酸不僅代表它自身的成分，而且在特定的環境下構成蛋白質結構的分子式。換句話說，超文本不僅描述或提及其他文本，而且還重建了讀者的閱讀空間，將其帶入更廣闊的領域。超文本的最終目標是建立壹個系統，以無數種方式組合、安排和呈現信息。網絡上的超文本具有超越時空障礙的輻射力。它沒有單壹明確的中心主題，甚至其內在的意義指向也是無限的，這主要取決於具體讀者選擇的閱讀路徑。超文本給了讀者更多的權力，先入為主的引導被解除，讀者有充分的闡釋自由。臺灣詩人戴菊的《危險》壹詩，采用了循環超文本連接，也用動畫來安排文本意識流的過程。美國莫斯羅普的裏根圖書館嘗試了隨機跳轉技術在文獻中的應用。其他包括非線性敘事、多路徑劇情、時空並置影像、互動藝術結構、多媒體影像展示、虛擬角色扮演等。，已經超越了傳統文學。
新媒體使傳統文學的文體發生演變和變異，湧現出許多網絡邊緣體裁，如超文本詩歌，它絕不是傳統詩歌的簡單網絡，而是具有超鏈接、立體結構、多媒體展示和互動對話的藝術特征。網絡散文，如吉姆·安丘斯的《文文文全》，是由五篇短文組成的動態拼貼。進入文字畫面後，在行間移動鼠標會引起文字組合的變換或波動效果。當鼠標按鈕點擊文本下方的圖案按鈕時，將依次出現五段文本。當鼠標在文字中間滑動時，文字的組合變化可以說是眼花繚亂，不可預測。超文本小說，其主要特點是故事有多樣化的開頭、過程或結尾，或者在故事的發展中有多條路線可供讀者選擇；從網絡的“互動”程度來看，屬於互動閱讀。超文本戲劇可以創造壹個全方位的表演環境，每個觀眾可以被多個場景包圍，這些場景就像交響樂中不同的線索壹樣工作。在網絡空間裏相當方便。在網絡空間，觀眾與演員面對面的互動被線上交流所取代，觀眾很容易四處遊走。表演腳本可以在網上反復瀏覽，復雜的思路也不難把握。
同時也有寫軟件自動創作的作品。利用計算機軟件自動創作文學作品是壹個全新的領域。這是壹個極其復雜和危險的新領域，但前景誘人。它對傳統的文學創作提出了挑戰。它需要多學科專家共同努力才能有所突破。可在網上下載或購買的寫作軟件有:HT電腦小說寫作軟件、電腦寫手GS短信自動寫手、英語文學創作概念軟件包、英語文學創作實踐軟件、夢詩之星:GSV7.50系列、GS綜合版GsSoft SA。美國開發了壹種新型書寫軟件。把編劇想象的情節大綱和要求輸入電腦，電腦會擬出上百個開頭供選擇。開頭用的句子和描述性詞語都是電腦裏已經存好的各種資料，但是沒有抄襲的痕跡。同理，故事的發展和結局也可以通過電腦來延續。這類軟件不僅要掌握名詞、主語、動詞等簡單問題，還要處理身份、性格、場景、情感甚至真實性等更復雜的問題。1984年，上海市育才中學的學生梁建章在中國大陸第壹屆青少年計算機編程比賽中獲得“計算機詩歌創作”獎。其他的，比如美國小說《軟戰爭》《只有壹次》，英國布魯特斯1軟件創作的小說《背叛》。2008年，世界上第壹部由電腦創作的小說在俄羅斯各大書店上架。這部完全由計算機創作的小說，以列夫·托爾斯泰的經典作品《安娜·卡列尼娜》中主人公的經歷為情節主線，但只把時間背景改為21世紀，地點是荒島而不是熙熙攘攘的聖彼得堡。其語言具有日本當代著名作家村上春樹的風格。據報道，這本書是由壹個名為“計算機作家2008”的小說寫作程序編寫的，由聖彼得堡的壹名程序員在語言學家的配合下完成，收錄了包括安娜·卡列寧在內的18部著名文學作品。收集了19世紀至213世紀俄羅斯乃至世界著名文學作家的詞匯和表達方式，為小說提供了完善的語言支持，會根據電腦專家為小說主人公設計的人物性格和語言風格，推導出每個人物對不同外界刺激的反應，預先設定的修辭風格會準確生動地表達各種反應。在計算機專家和語言學家的幫助下，該程序借助相關語言材料創作文學作品。經過八個月的“創作”，小說初稿完成，編輯並定期潤色，然後出版。
2009年6月，中國作家酷開Sr .發布了壹款智能更高的寫作軟件——大作家超級寫作軟件。大作家是根據文藝學、心理學、美學、經濟學、軍事學、信息學、腦科學等學科發展起來的，不僅能幫妳構思，還能幫妳構思，真正實現“妳想的就是妳想的”。《大作家》分為“人物設計”和“故事演繹”兩個主要模板。它采用智能聯想技術，幫助用戶整理思路，快速記錄。此外，還有30多個自動程序，如劇情簡介，姓名，地名，美女，帥哥，職業，語言，服裝，愛好，特長，道具，武器，經驗，秘密，性格，戀人，愛情，傷害，情感，思想，願望，誤解，對手，配角，場景，巧合，習慣，打架，死亡和風景。大作家超級寫作軟件，半自動模式下，以每分鐘50-100字的速度寫出故事大綱；在自動模式下，壹秒鐘就能寫出兩千字的曲折感人的故事！熟練運用，他可以寫出上億個不同類型和風格的劇本、小說和故事。在言情、懸疑、打鬥、喜劇、歷史、戰爭、科幻等題材的作品創作中有突出的作用，不愧為新人的良師益友。
新媒體也催生了新的審美趣味。新媒體將引入新的藝術視野和評價標準。“任何媒體對個人和社會的任何影響都是由於新的尺度；我們的任何擴展都將為我們的事務帶來壹個新的層面。”會滋生新的文學價值觀。目前，這壹新的美學體系還不完全清晰。而後現代藝術的反形式、遊戲、不規則、分解、缺失、互文、並置結構、反闡釋、誤讀、反敘事、不確定性等特征，將成為網絡文學新的審美追求。如文學媒體的立體化拓展。借助互聯網，文學文本已經涉足圖片、聲音、動畫、視頻等。在印刷時代它不再是壹種文學形式。文學與其他學科相互侵入彼此的邊界，嚴密守護的學科邊界正在被網絡媒體消解和顛覆。文學欣賞不再受限於作者提供的單壹形式和路徑，讀者獲得了極大的自主權，成為作品創作的又壹重要因素。文學文本將趨向於豐富多彩的混合媒體形式。希利斯·米勒曾說:“文學系的課程應該主要是閱讀和寫作方面的訓練，當然是閱讀偉大的文學作品，但經典的概念需要大大拓寬，所有的符號也應該訓練閱讀:繪畫、電影、電視、報紙、史料、物質和文化資料。”所謂的純文學觀念將逐漸退出文學視野。然而，文學作品在這種理想狀態下的完善和成熟，有賴於媒介技術的進壹步發展和完善。美國莫斯羅普的裏根圖書館在現代敘事中不易消化，但超現實的360度3D景觀卻值得駐足品味。其他還有文本解讀的多元格局，作品意象的不確定性，不規則馬賽克的並置，超越國界和文化差異，追求超越時空的扁平。
新媒體正在拓展文學新的探索空間。網絡技術中的信息檢索和統計功能有助於文學版本的鑒定。利用計算機程序，通過對句型、詞性、詞匯、用詞和標點符號的統計和分析，可以確定文章的風格和作者。文中用詞的頻率和分布與壹定的時代文化、作者的語文素養和對詞語的偏好密切相關。適用於作品風格、司法證據、版本真偽等方面的鑒定。深圳大學的學者們早就用計算機系統對《紅樓夢》前八十回和後四十回的漢字特征進行了比較研究。武漢大學語言自動處理研究組對《倪煥之》壹書中的標點符號進行了頻率統計，可以提供文體風格的壹個側面。《托馬斯·摩爾之書》作者的懸案，過去在英國戲劇圈壹直沒有定論。湯姆·梅裏安通過電腦分析劇本後認為莎士比亞才是真正的作者，而安東尼·文迪只是個文案。方法是將作品中的冠詞、代詞、連詞輸入電腦，計算其使用頻率，得出結論。對敦促紐約州人民批準美國憲法的12篇文章的作者的審查也是由計算機進行的。這項技術也可以應用於文字考古。科學家對美國瑪雅和古希臘線條文字的解讀取得了重大進展。至今沒有完全理解的甲骨文，也可以用這種方法重新研究，以求有所突破。其他的，如文學題材概念的歷史研究，網絡數據庫對文學的跨文化比較研究，電腦寫作軟件對文學創作影響的研究，都具有不可估量的意義。
新媒體對文學的影響比其他任何時代都要大，都要持久。雖然文學的前景很難預測清楚，但是誰也改變不了它大踏步前進的趨勢。