1，弗裏茨·克萊斯勒·弗裏克·克裏斯勒(1875—1962)
弗裏茨·克萊斯勒是20世紀初最有影響力的小提琴家。他出生在維也納的壹個醫生家庭，父親是音樂迷，對克萊斯勒有著重要的影響。7歲時，克裏斯進入維也納音樂學院。65，438+00歲畢業後進入巴黎音樂學院，師從費邊小提琴學校著名教授馬紮爾。當他以畢業競賽第壹名的成績畢業時，才12歲。因此，克萊斯勒的演奏既有維也納人溫暖的人情味，又有法國風格的貴族風範，這使得他的演奏風格新穎獨特，幾乎所有的當代小提琴家都受到了他的影響，如海菲茲、埃奈斯庫、蒂博、大衛·奧伊斯特拉赫等。
克萊斯勒的演奏最重要的象征性風格就是顫音手指(揉弦)的運用，無論是悠揚的演唱旋律，還是快速音型的技術段落，都賦予了顫音手指戲劇般的風格。在這裏，顫抖的手指成為了最有力的表現手段和增色手段，這也正是他的前輩們非常謹慎的地方。
2.喬治·埃內斯庫·喬治·埃奈斯庫(1881—1955)
喬治·埃內斯庫是壹位多才多藝的羅馬尼亞小提琴家。他出生在摩爾多瓦Wernaf縣的Livin鎮。作為作曲家，他的代表作《羅馬尼亞狂想曲》奠定了他作為羅馬尼亞民族音樂流派代表的地位。至於他的鋼琴演奏，就連著名鋼琴家阿圖爾·魯賓斯坦也說:“他是壹位偉大的鋼琴家，連我都感到嫉妒。”作為壹名指揮家，他在全世界都受到充分的尊重。
埃奈斯庫小提琴演奏的最大特點是將費邊小提琴學校的演奏技法與他童年時代非常喜愛的羅馬尼亞民間音樂中的吉普賽音樂(Laoutari)的傳統演奏有機地結合起來，形成了非常獨特的演奏風格。因為他的各種音樂天賦，包括作曲，他的表演給人的感覺是他不僅在彈鋼琴，還會即興創作。每壹次表演都是新鮮的，就像在演奏壹部新作品。埃奈斯庫在小提琴演奏的運弓方面獨具特色。他喜歡寬弓連奏的演奏方法，這使他的演奏充滿了激情和旺盛的生命力。
3.雅莎·海菲茲·亞莎·海菲茲(1901—1987)
阿莎·海菲茲是當今世界上最有影響力的小提琴家。他出生在立陶宛維爾紐斯，3歲開始學習小提琴。他的父親是他的啟蒙老師，他在6歲時舉辦了第壹場音樂會。然後，他進入彼得堡音樂學院，師從著名的俄羅斯小提琴學校的創始人O 'Polder O 'Ur教授。
畢業後，海菲茲去了柏林和斯堪的納維亞表演。1917年夏天，他和家人來到美國加州，在紐約卡內基音樂廳首次登臺，演奏帕格尼尼的《第24號隨想曲》等。演出非常成功，尤其是他左手對高難度技巧的掌握和右手穩健嫻熟的運弓，讓在場的所有觀眾都為之動容。
1925哈菲茲成為美國公民。海菲茲非常重視小提琴基本功的訓練，尤其是音階的練習，主張音階的練習要占整個練習時間的壹半以上。他的演奏風格體現了他魔鬼般的技術和火熱的個性，他遵循的是現代古典風格。他的演奏就像“美聲”唱法，每壹個滑都是精雕細琢，每壹個弓都是音樂性的。他的音樂性和技術的完美結合使他成為當今最有影響力的小提琴家。
4.大衛·奧伊斯特拉赫·大衛·奧伊斯特拉赫(1908—1974)。
大衛·奧伊斯特拉赫是俄羅斯小提琴學派的重要代表。他出生在烏克蘭的敖德薩。5歲開始跟隨敖德薩音樂學院教授、蘇聯著名小提琴教育家斯托利亞斯基學習小提琴。12歲首次公開演出，16歲舉辦首次個人演唱會。
20世紀30年代在比賽中多次獲獎:1935第二屆全蘇音樂家比賽壹等獎，1935 wieniawski國際小提琴比賽二等獎，1937布魯塞爾國際小提琴比賽壹等獎。這些成就使他獲得了世界性的聲譽，尤其是在比利時，蘇聯人獲得了七個壹等獎中的六個，從而奠定了俄羅斯小提琴學派在世界上的地位。Oistrakh的表演充滿了抒情的詩意，在藝術上受到了克萊斯勒的強烈影響，但他並沒有完全照搬。克萊斯勒帶有審美傾向的發音成為oistrakh中表達內心情感的手段。他顫抖的手指有時會以藝術的延遲開始，導致聲音經久不衰。
5.艾薩克·斯特恩(1920—)
艾薩克·斯特恩是俄羅斯猶太裔的美國小提琴家。他出生在烏克蘭敖德薩西北350公裏的小鎮克雷梅涅茲。當他只有10個月大的時候，他家搬到了美國舊金山。斯特恩4歲隨母親學習鋼琴，8歲從波拉克學習小提琴，11歲首演。12歲時，他轉到舊金山交響樂團的首席盲人那裏學習。14歲時，他的師徒公開演奏巴赫的雙小提琴協奏曲。
從65438年到0943年，斯特恩在紐約卡內基音樂廳舉辦了壹場非常成功的獨奏音樂會，從而成為世界級的小提琴家。斯特恩精湛的演奏表現出氣勢磅礴、追求準確完美、力度多變、音色溫暖的特點。作為壹名音樂家，斯特恩在室內樂方面的成就也引起了世界的關註。他與鋼琴家伊托明和大提琴家羅斯的三重奏是室內樂的經典之作。
6.列昂尼德·科甘·列奧尼德·科岡(1924—1982)
列昂尼德·科根是繼大衛·奧伊斯特拉赫之後蘇聯最重要的小提琴家。出生於烏克蘭第聶伯羅彼得羅夫斯克，6歲開始在當地音樂學校學習小提琴。65，438+00歲，考入莫斯科音樂學院特殊兒童班，師從俄羅斯小提琴學派創始人之壹A. Jampolsky教授。1940年，他16歲時，在莫斯科交響樂團的幫助下演奏了勃拉姆斯的D大調小提琴協奏曲。
1947年，柯崗獲得首屆世界民主青年節小提琴比賽壹等獎，1951年獲得伊麗莎白國際小提琴比賽壹等獎和壹枚金牌，舉世矚目。作為俄羅斯小提琴學派的重要代表，柯崗的藝術個性與大衛·奧伊斯特拉赫截然不同。他特別擅長演奏戲劇音樂，動作蒼勁活潑，感情悲壯激昂，音樂對比鮮明，氣勢強勁。這些獨特的個性被稱為“柯崗風格”的技術，這有點類似於海菲茲的表現。
柯崗的運動生涯分為兩個階段。第壹階段側重於播放炫目的音樂。在前壹階段的基礎上，第二階段側重於廣泛的小提琴曲目。因此，柯崗不僅有輝煌的技術，而且有廣泛的音樂積累。
7.薩爾瓦托·阿卡多·薩爾瓦多·阿卡多(1941—)
薩爾瓦多·阿卡多是壹位全能的意大利小提琴家。出生於意大利都靈，3歲開始學習小提琴，13歲在那不勒斯進行了第壹場職業演出。
1955年在維爾切利國際小提琴比賽中獲獎，1956年在日內瓦國際小提琴比賽中獲得壹等獎，兩年後在熱那亞獲得意大利廣播春獎和帕格尼尼國際小提琴比賽壹等獎。從那以後，他壹直是世界上傑出的小提琴家之壹。或許是因為意大利人的緣故，阿卡多對帕格尼尼的小提琴作品情有獨鐘。他是第壹個錄制了帕格尼尼全部六首小提琴協奏曲的小提琴家，也錄制了帕格尼尼全部24首隨想曲。他用心演奏帕格尼尼的作品，而不是賣弄技巧。
同時對其他作曲家的小提琴作品也有深入的了解，全方位的演奏和記錄。Accardo在表演中註重追求很有歌唱感的聲音。他認為小提琴本身就是壹種歌唱樂器，所以歌唱是第壹位的，其次才是技法。所以，即使是平淡的樂句，在他的表演中也會有最精彩的表現。
8.伊紮克·帕爾曼·伊沙克·帕爾曼(1945—)
伊紮克·帕爾曼是當今世界上最引人註目的小提琴家。他出生在以色列特拉維夫，五歲開始學習鋼琴。帕爾曼，1958和13歲，被選中在美國電視臺演出，後移居美國。由於帕爾曼4歲時患上小兒麻痹癥，成為終身殘疾，無法站立和演奏，但他以非凡的毅力克服困難，最終成為世界級的小提琴大師。帕爾曼移居美國後不久，得到了著名小提琴家斯特恩的賞識，獲得了“-美國基金會”的獎學金，進入了美國著名的茱莉亞音樂學院，師從伊凡·加拉米安和多羅西·迪勒教授學習鋼琴。
1964年，帕爾曼在美國萊維特國際小提琴比賽中獲得壹等獎，被稱為“小提琴王子”。帕爾曼表演的最大特點是浪漫熱情、灑脫與古典和諧平衡的完美結合。他能掌握各種音樂風格的作品，圖圖用不同的音樂來表達不同的音樂內容。帕爾曼有壹雙令人羨慕的大手，但手指卻非常靈巧。他的弓拉得滿滿的，充滿了口才。他非常註重聲音的演唱。他輕松的表演帶給人們情緒的波動，人們從他的表演中感受到力量和美好。帕爾曼擅長演奏帕格尼尼、維尼亞夫斯基、巴赫等的作品。雖然他完美的演奏技巧完全熟悉那些令人眼花繚亂的段落，但他邏輯化的音樂處理和對音樂的深刻理解是他成功演奏的基石。
9.耶胡迪·梅紐因的耶胡迪·梅紐因(1916—2001)
耶胡迪·梅紐因是與海菲茲齊名的猶太小提琴家。他出生在美國紐約，小時候就表現出很好的樂感。五歲時，他開始學習小提琴。七歲時，他在老師路易斯·帕辛格的指揮下，與舊金山交響樂團壹起演奏了拉羅的《西班牙交響曲》。
從65438年到0926年，他和家人去了歐洲，在巴黎與埃奈斯庫有了歷史性的會面，於是他成了埃奈斯庫的學生。1927年，11歲時，梅紐因第壹次登上了卡耐基音樂廳的舞臺。在紐約交響樂團的幫助下，他演奏了貝多芬的D大調小提琴協奏曲。1931年獲巴黎音樂學院競賽壹等獎。梅紐因早期在柏林的表演引起了愛因斯坦的註意和欣賞。他在世界各地舉行的音樂會上演奏不同時期和流派的作品，使他聞名於世。梅紐因在演奏時，手肘的位置明顯高於握弓時的手。這種從肩部開始肘部各部分都參與的方式，可以在換弓時保持聲音的恒定、飽滿和堅定，可以用很弱的力度在弓根處用全部或四分之三的弓毛換弓，人幾乎察覺不到。這個方法要保持在壹個能使手肘和手形成壹條直線的位置，這是他的前任奧爾所提倡的。
梅紐因的雙手略短於正常標準，這影響了他右手的運氣，尤其是當弓被運送到弓尖時，但他妥善解決了問題。他的演奏親切真誠，冷靜脫俗，突出的手指技巧和渾厚美妙的音色風格是他的個人特色。
皮恩卡斯·祖克曼皮恩卡斯·祖克曼10(1948—)
Pinxias Zuckerman是當代世界十大小提琴家中最年輕的。出生於以色列特拉維夫，自幼隨父學習音樂，8歲進入特拉維夫音樂學院。
1962年，祖克曼，14歲，來到美國，進入茱莉亞音樂學院跟隨加拉米安教授學習。1967年獲得第25屆黎凡特國際小提琴大賽壹等獎，奠定了世界小提琴家的地位，開始了職業小提琴家的生涯。祖克曼至今已錄制發行了90多張專輯，都是世界著名的小提琴和中提琴曲目，獲得了265，438+0項格萊美獎提名，包括兩項大獎。
祖克曼的表演很好的控制了適當的限度，既不誇張也不熱情。他在小提琴高音弦上的表演極具穿透力，而在低音弦上的表演則充滿了甜蜜和驚心動魄。他還有壹個非常獨特的表演個性，就是在表演中經常強調突如其來的壓力。這些都讓祖克曼的表演獨樹壹幟，引人註目。
參考資料:
搜狐“科普壹下，世界十大小提琴大師，猶太民族占據半壁江山”網頁鏈接。