然後，這些感受在妳心裏悄悄種下了壹顆種子:要是妳能自己寫壹部小說就好了。雖然妳知道這不容易。
妳試著去寫，也許妳寫了幾行，也許妳寫了幾頁，或者妳寫了壹本書，但結果都不太好，因為妳總是不能把妳腦子裏想的付諸實踐，要麽人物塑造很差，要麽情節不夠吸引人，要麽故事很爛。
這些寫小說路上的荊棘，讓每壹步前進都那麽坎坷。
有人可能會說:先模仿，再原創。是的，這是壹個好方法，但是很多人可能連門都沒摸到。
所以，我們需要壹個能教我們的老師。他可以是壹本書，壹個人，很多本書，很多個人。
我最近幾天在看的《小說運營的秘密》很符合這個要求。
作者瑪格特·利弗西(margot Livesey)是《紐約時報》的暢銷書作家，也是愛荷華工作坊的寫作導師。《不吃雞蛋的人》的作者錢嘉楠是她的老師，對她的寫作影響很大。
因為李甫西並不是簡單地教寫作技巧，而是首先教作家如何閱讀。從福樓拜到簡·奧斯汀，從亨利·詹姆斯到伍爾夫...她會帶我們深入小說的內部運作模式，像作家壹樣閱讀，找到寫好小說的關鍵。
所以小說運營的秘訣不僅是壹門經典的文學閱讀課，更是“書寫人生，創作小說”的指南。
《西西裏的傳說》的作者弗朗辛·普羅斯(Francine Pross)曾這樣評價這本書:“如果我在開始寫我的第壹部小說的時候就讀過這本書，那我會損失多少麻煩啊！”
我們有很多想法，但總是找不到出口。我想把這些想法寫成壹個故事，但總是講不好。
如果單純描述事實，妳寫的故事要麽單薄，要麽不豐滿，要麽不夠體面。記憶和想象力的缺乏使得這個故事不那麽吸引人。
那麽，如何才能把我們的直觀感受加入到故事中，使其具有可讀性呢？
李甫西提出了兩個建議:第壹個是遵循傳統故事，即要權宜，每句話都要盡力揭示人物，推進情節，深化主題。它的好處是把故事看成壹個與現實對稱的世界。
《傲慢與偏見》被稱為瑪麗·沙利文的鼻祖，伊麗莎白和達西的愛情故事令人羨慕。要知道，那時候，適合對方很重要。從書中可以看出，他們之間有壹定的隔閡，但最終還是走到了壹起。奧斯汀掌握了現實與理想的平衡，這也是《傲慢與偏見》如此可貴的原因。
小紅小紅帽狼可以裝扮成奶奶的故事並不是我們生活的真實世界。畢竟在我們的世界裏，狼雖然狡猾，但也不能冒充奶奶，因為它沒有人類的智慧。
二是“反傳統敘事”，強化故事的方式是增加真實性，讓故事生動。
小說《民主》中人物的姓名和職業與創作者如出壹轍。這種處於虛構與現實之間狀態的作品，讓讀者覺得:“哦，原來這是真的。”也會變得更容易相信故事的真實性。
那麽在敘事手法上，有哪幾種形式呢？
對第壹人稱敘述者的反應揭示了我們對虛構與現實關系的困惑。這樣才能有代入感，有壹種和作者同性、同經歷的感覺。
同時也加深了我們對事件的感知，覺得書中的那些事都是真實的，而不是想象的。
第三人稱的敘事手法以講故事的方式呈現在我們面前。例如，許多童話故事以“很久以前……”開頭。在《小紅小紅帽》這個故事中，作者沒有說出自己面對狼外婆時的處境，而是選擇告訴我們小紅小紅帽的困境。
如果這個時候要寫小說，會以傳統的形式出現，還是以反傳統的形式出現？妳用第壹人稱還是第三人稱來描述？
李甫西在《小說運作的秘密》中寫道:“小說家無法描繪出生動的人物，就像高爾夫球手無法放推桿，或者鼓手沒有節奏感壹樣。”
從這句話中我們可以看出，生動的人物形象可以為小說註入新鮮的靈魂，可以讓我們完全沈浸在故事中，帶來無與倫比的閱讀體驗。否則，我們可能看完就忘了這本書，或者根本看不下去，或者覺得這本書和那本有點像。
並不是每個人都有能力把小說中的人物刻畫的惟妙惟肖，惟妙惟肖。
如何塑造能吸引讀者的人，成為他們關註和討論的話題？
李甫西認為，首要的任務是找出楚國的成功人士是如何讓技藝的痕跡消失得無影無蹤的。塑造令人信服的人物，也就是讓他們真實可信。
這就需要給角色賦予自己的個性。第壹，他性格善良。如果他的選擇是善良的，那麽他的性格也是善良的，可以做壹個善良的老師，也可以做壹個善良的員工。第二，性格合適，比如壹個善良無私的老師。第三，性格必須和真人相似。第四，性格壹定要壹致。
莫泊桑廣為人知的短篇小說《羊脂球》(boule de suif)給我們留下了深刻的印象，因為這個航班中刻畫的人物賦予了他們多樣化的性格，包括壹個虔誠純潔的修女，壹個出身貴族的市長夫人，以及壹個代表下層社會的妓女羊脂球(boule de suif)。通過對他們強烈反差的描寫，反映了現實的醜、真、善、美。
可見，要想讓小說中的人物更有魅力，圓形人物和扁平人物是不可或缺的，因為它們可以制造壹種對比。而這種反差更能讓人印象深刻，攪動讀者的心靈。
圓形人物是指文學作品中具有復雜人格特征的人。比如《女孩之城》裏的薇薇安，初到紐約，是個沒有經驗的女孩。在舞蹈家西莉亞的影響下，她沈迷於深色，過著像給男人換衣服壹樣的生活。同時，她有自己的追求，發現了自己對縫紉和服裝的熱愛。在她的身上，有善良，有熱情，有稚氣，有內向...正是這些特點，薇薇安經歷了壹次從身體到心靈的解放，活出了自己，也讓世界變成了壹個真正的薇薇安·莫裏斯。
而扁平型人物則是性格缺乏變化或者性格特征突出單壹的人。比如《傲慢與偏見》中的貝思琳夫人和電視劇《壹切都好》中的蘇大強，她們不僅是不起眼的角色，也是隨著劇情需要不斷變得豐滿的角色。他們惹人厭的時候，讓人心癢癢，但也讓人感到無奈。
另外，小說中人物的名字也很重要。如果不是張三或者李四，這些普通的名字很難讓人驚訝或者難忘。相反，如果小說家筆下的人物名字色彩鮮艷，無疑會更吸引讀者。
總之，為了在紙上創造小說人物，小說家需要對創造出來的人物負責，包括其內涵和外延，並賦予其意義。
錢嘉楠說:“最好的寫作老師先教閱讀而不是寫作。”
這就是瑪戈特·李甫西的《小說運作的秘密》的特點。不同於壹般傳授寫作技巧的書籍，它深入經典文學作品，通過對這些作品的深入解讀，揭示寫好壹部小說的秘密。
我想每壹個想成為作家的人都應該對這本書的實用性印象深刻，而普通讀者則會對李甫西對小說的獨特見解和他睿智優雅的文字印象深刻。