《讓我們蕩起雙槳》最能在人生的道路上留下深深的印記。它融入時代，把握時代的精髓，與時代的脈搏壹起跳動。它體現了純潔的情感和高尚的靈魂。就像喬宇自己說的，讓他再寫壹個宋立科的《讓我們劃吧》，永遠無法超越《讓我們劃吧》。
1956長春電影制片廠拍完《上甘嶺》後，導演沙蒙請喬宇為主題曲作詞。應邀請的當晚，他登上了從南昌開往上海的汽車，上海電影制片廠廠長袁安排了開往長春的火車。沙蒙和喬宇會面後，沙蒙給了喬宇壹個信息:電影《上甘嶺》已經拍完，樣片已經剪好了。只留下插曲的幾分鐘，等歌出來再補片。全體演員每天都要花很多錢。因此，沙蒙要求喬宇趕快寫，並要求這首歌永遠流傳下去。
喬宇寫歌詞時想走壹條不同的寫作道路，但他想不到。沙蒙幾乎每天都來他的房間催稿，喬宇沒有辦法。直到他想起了在江西看到長江的那壹幕，他才寫下了歌詞。看了半個小時《我的祖國》的稿子，沙蒙問為什麽第壹句沒有用長江或者長江萬裏。喬宇認為這樣寫可能會讓那些不在長江邊上的人在心理上產生距離感，失去親密感。最後，沙蒙接受了喬宇的想法。
沙蒙請劉遲為《我的祖國》作曲。為了讓人們喜歡這首歌，劉馳從1949到1955調查研究了人們喜歡唱的歌曲，從中挑選了十首歌曲反復聽。最後他從其中壹個盧溝問答的第壹句話裏找到了我的祖國的第壹句話。劉遲在長春電影制片廠創作《小白樓》時，為了避免外界幹擾，在門上貼了壹張“劉遲已死”的紙條。
為了找到壹個適合演唱《我的祖國》的歌手，常穎邀請了壹批擅長演唱中國民歌的歌手，但效果並不理想。後來，請郭唱歌。經過郭的海選，選擇她作為這首歌的歌手。這首歌是在中央人民廣播電臺錄制的，錄制完成後的第二天，電臺就向全中國播放了這首歌。
“為什麽花這麽新鮮？唉，它們太稀有了，讓人舍不得離開。他們是用青春的鮮血澆灌的……”當年那首歌頌純愛友情，飽含柔情與悲傷的《花兒為什麽這麽紅》，隨著《冰山上的來客》的上映，響徹全國，至今經久不衰。
這首歌其實來源於兩首具有濃郁民族風味的新疆民歌。作曲家雷振邦特意請上壹年級的女兒雷蕾來試聽，邊唱邊改，直到滿意為止。為了使歌曲的演唱方法更符合影片的主題，雷振邦還對影片中歌曲的主唱李世榮進行了反復指導。
李世榮後來回憶起當時練習唱這首歌的場景，說“那時候思想真的很單純很簡單，要避免情歌。當時這首歌應該怎麽唱？也要按照革命歌曲來唱。故事裏這首歌的情節是這樣的。阿米爾唱給古蘭丹聽不是為了表達愛意，而是為了試探她是真的古蘭丹還是假的古蘭丹。假古蘭丹不會唱這首歌。雷振邦啟發我說“花兒為什麽這麽紅”就出現在這個時候，所以妳唱“花兒為什麽這麽紅”的時候要警惕，不要有求偶的感覺。經過反復練習，我終於把握住了阿米爾當時唱這首歌的感覺。”
宮木先生的夫人吳湘回憶當時的情景是這樣的:“寫英雄頌的時候是1962。這時候，吳、和劉馳壹起來到家裏尋找。宮木告訴我，他們讓我寫歌詞，我不想去。我是脫帽的右派，寫完了也不知道會說什麽。後來，吳、、劉熾堅持要拉他去寫，宮木被他們拖走了。第二天下午他回來，說他寫了四首歌詞。我問他，妳新的思想基礎從哪裏來的？底氣是什麽？他說我幾年前寫了壹首贊美先烈的詩。感覺電影《英雄兒女》和那首詩有關系。都是關於英雄的。劉馳告訴我劇本和主題，然後我就寫了。
劉馳看到宮木寫的《英雄頌》歌詞後，並沒有馬上著手作曲，而是帶著朋友去打撲克，這也是他創作的壹大特色，創作靈感往往在娛樂中迸發。大家心情都很好的時候，劉馳突然把牌扔到桌子上，回家謝絕壹切打擾開始作曲。
《英雄頌》的旋律靈感來源於鄂爾多斯草原伊克昭盟的民歌《巴特爾陶陶色相》。1940年，劉遲去內蒙古采風，住在壹位傑出的民謠歌手王躍峰的家裏。每天晚上就像開演唱會壹樣，通宵唱歌喝酒，而劉馳每晚都在不停的錄音樂。他在創作《英雄頌》時，以民歌《巴特爾胡》為種子，為其作品奠定了壯美的風格。
看到自己的努力面臨失敗，嵇康有點難過，雷振邦也舍不得。作為作曲家，雷振邦聽過很多少數民族的民歌，也寫過很多這方面的歌曲。他問嵇康:“能不能把對話改成對唱？”嵇康先是壹驚，接著說:“對宋？好吧！”激動之下，我又脫口而出兩句詩:“大理三月美，蝴蝶泉好梳妝。蝴蝶來采集花蜜。杜詩梅為什麽要梳頭？”“朱雀飛過高山之巔，留下壹串串清脆的鐘聲……”她壹口氣寫完了《五朵金花》的所有歌詞。雷振邦根據自己對雲南民歌的研究和積累，對歌詞進行了修改和作曲。幾近“雕零”的五朵金花，終於因為“二重唱”而復活。