比如1999《生死場》創造了韓國商業片的神話，本土票房360億韓元，約合3000萬美元，海外版稅收入500萬美元。這與其說是好萊塢式間諜大片敘事模式的成功，不如說是取消電影審查制度的結果。這部電影講的是韓國和朝鮮之間的諜戰，不僅吸引了韓國人，也引起了全世界人民的好奇心。正如導演姜帝奎本人在接受采訪時所說:“在《間諜生死》中，我們不僅能看到好萊塢式的樂趣、場景和情節，還能看到人性和情感。觀眾可以從影片中感受到我們民族的痛苦。”
因為電影審查制度的廢除，2000年，2001，2002年，2003年，2004年那些本該被封殺的題材，壹次又壹次的冒出來。
代替電影審查制度的是電影分級制度。韓國的電影分級制度是這樣的:法律上將電影分為五個等級:第壹級可以全民觀看；二級可看12歲以上；三級15歲可以看；四級18歲可以看；五級限制篩選。每部電影的分級都是由人民組成的“形象分級委員會”來評定的。此外，色情、恐怖、政治等話題也沒有限制。
政府對電影的地方保護政策給了韓國電影生存的空間。
韓國政府對本國電影實行的地方保護政策稱為銀幕配額，即電影配額制，也稱強制放映制。
這是韓國政府為保護本國電影而采取的政府行動，強制要求韓國電影院每年每廳放映146天的本土電影。韓國各地的電視臺也必須播放壹定比例的韓國國產電影。
在韓國政府內部，這壹電影配額制度壹直備受爭議。文化部堅持其配額比例，經濟部則要求取消或減少。
金大中在其競選綱領中明確表示，“電影配額制將壹直持續到韓國電影的市場份額達到40%。”電影配額制依然維持既定比例。
因為電影配額制度，韓國本土電影得到了振興，達到了壹個新的高峰。這是韓國電影人認同的。對於電影配額制的存在，韓國電影人經歷了血與火的“光頭黨運動”。
可以說，如果沒有電影配額制度，韓國電影能否振興就很難預料了。電影配額制的存在是韓國電影復興的重要因素。
充足的資金來源是韓國電影的“血液”。
亞洲金融風暴1997間接幫助了韓國電影。金融風暴爆發後，雖然造成電影業大企業收縮，但手裏還有資金的韓國企業家苦於沒有出路。銀幕配額制度壹直讓韓國電影成為更安全的資金避難所。大企業財閥從調查中發現，股市不穩定，銀行利息低，不如投資拍電影。
比如姜帝奎的《銀杏床》，是韓國第壹部拿到銀行貸款的電影。姜帝奎獲得了25億韓元的投資，回報率為30%，讓投資者非常滿意。後來的著名電影，如《刺探生死》、《醉畫仙》等。，都得益於大財閥的投資。雄厚的資金使韓國電影引進了好萊塢的先進技術，同時也極大地促進了韓國電影院的建設。
韓國電影的韓國借鑒法是壹種快速而成功的手段。
很多人因為韓國電影缺乏原創性而不喜歡，經常“拿來主義”。但韓國電影總能“拿來”得恰到好處。
這個“借用”恰到好處，我覺得應該叫韓文借用法。因為韓國電影不是簡單的“拿來”，而是“拿來”之後，被自己消化吸收，盡可能成為自己本土的東西。
比如有的報紙幹脆把韓國電影和好萊塢、日本、香港電影放在壹個合適的位置，標明韓國電影模仿的是什麽。“由韓國著名導演姜帝奎執導的電影《太極旗飄揚》描述了戰爭中的兄弟情，由張東健和元斌主演，據說是韓國版的《拯救大兵瑞恩》。有人批評這部電影抄襲了《拯救大兵瑞恩》。雖然劇情安排不同，但影片導演姜帝圭用了大量的手持抖音攝影來描述戰爭的殘酷，都有點抄襲《拯救大兵瑞恩》的味道。”事實上，《拯救大兵瑞恩》和《飄揚太極旗》在攝影上是相似的，但在內容和效果上完全不同。飄揚的太極旗有著深厚的韓國精神，讓韓國人為這部電影流下了眼淚。光這壹點就和拯救大兵瑞恩的內涵完全不壹樣。這是參考韓國導演後的本土化。
這種借鑒後的本土化也是韓國電影的振興因素。
三大電影節有助於韓國電影的復興。
釜山國際電影節(釜山國際電影節)
持有時間:每年約10個月。
電影節性質:非競爭性國際電影節，其主要目的是為影迷呈現各種影片。
釜山國際電影節創辦於1996，韓國港口城市釜山。由釜山市政府、電影界、企業界等部門支持和資助。
釜山國際電影節資金來源:三分之壹由釜山市政府出資，三分之壹由電影節主辦方向社會籌集，三分之壹從票房收入中支付。
釜山國際電影節自創辦以來，規模不斷擴大，號稱亞洲第二大國際電影節，僅次於日本東京國際電影節。它已成為韓國最大的國際電影節之壹，其日期和地點每年舉行壹次。9月至10在釜山市南浦東廣場主會場舉行開幕式，參演影片在其他幾家影院同時上映約1周。
釜山國際電影節的目的是促進韓國與世界其他國家的友好交流，展示亞洲的電影成就，促進亞洲電影新秀獨樹壹幟，使電影節成為亞洲電影節。
釜山國際電影節有以下十個方面:
(1)舉辦故事片、紀錄片和短片獎；
(2)舉辦世界電影展映活動，廣泛放映世界各地的故事片、紀錄片和短片；
(3)舉辦亞洲電影櫥窗展映活動，主要放映亞洲國家的故事片、紀錄片和短片；
(4)舉辦新潮流電影專場放映，放映非傳統新潮流電影；
⑤持有；韓國全景電影展，只放映韓國制作的電影；
⑥成立釜山發展計劃電影市場，為電影導演和獨立電影人進行電影投資、發行和放映的深入研究；
⑦開展多種形式的宣傳活動，推廣電影節的紀念品、紀念物、獎牌、畫報、書刊；
(8)組織電影導演、演員等藝術與觀眾見面交流；
⑨組織外賓參觀、參觀歷史古跡等。
⑩設立電影投資獎(獎金1萬美元)。最具創新的電影獲獎，還有新銳導演獎等獎項。頒發給最佳影片、最佳導演和其他最佳藝術家等獲獎者。
比如5438年6月+2005年10月的電影節，有600多部電影參加了韓國釜山短片電影節，創下了這個項目在電影節歷史上的最高紀錄。
全州國際電影節
舉辦時間:每年4月左右。
電影節性質:引入部分競爭的非競爭性國際電影節，以數字影像和另類電影為主。
全州國際電影節65438-0999的主要投資者是韓國政府。與釜山國際電影節不同，全州國際電影節側重於數字影像和另類電影。
此外，泉州國際電影節不設立電影市場，只註重電影的藝術性和學術交流。
富川國際奇幻電影節
舉辦時間:每年7月左右。
電影節性質:引入部分競爭的非競爭性國際電影節，以奇幻電影為中心。
富川國際奇幻電影節每年7月左右在韓國富川舉行。富川國際奇幻電影節的內容是奇幻題材的電影。第壹屆富川國際奇幻電影節於1997年舉辦，到2005年7月14日，已經舉辦了9屆。
摘要
韓國電影可以在世界範圍內掀起壹股強大的韓流，達到壹個振興的高峰。本文總結了六個因素。首先，政府給電影行業松綁，給導演創作的自由，好的題材才能誕生。其次，韓國政府保證韓國電影的絕對時間為146天。它給了韓國電影壹個生存的舞臺。還有源源不斷的資金支持，保證韓國電影的“血液循環”，還有電影方法上的成功捷徑，電影節的推廣，這些都是將韓國電影推向成功巔峰的鋪墊。