第壹:先準備板材，用砂布打磨，刷壹兩遍漆。兩面都要刷。
第二:晾幹後稍微打磨壹下。最後壹遍，兩面都要塗黑漆，然後用砂布打磨。這壹次，它應該被拋光成啞光表面。但是註意不要泄露出去。兩面都要打磨。
第三:然後塗黑漆，和上壹步壹樣，油漆打磨木板兩三遍，最後壹定要抹平。
然後妳可以按照自己的想法去做，用鋁鉑和蛋殼材質包裹。
以下信息供您參考:
壹、中國古代漆器的起源，在各種器物表面作畫而成的日用器皿、工藝品、美術品，壹般稱為“漆器”。生漆是從漆樹上切下的天然汁液，主要由漆酚、漆酶、樹脂和水組成。用它做塗料，具有防潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，還可以用來配制不同顏色的塗料，光彩照人。在中國，漆的性能從新石器時代就已為人所知，並用於制作器皿。從商周以後壹直到明清，中國的漆器工藝不斷發展，達到了相當高的水平。中國的鎏金彩繪工藝品對日本等地影響深遠。漆器是中國古代化學技術和工藝美術的重要發明。
新石器時代漆器:浙江余姚河河姆渡文化第三文化層出土的木碗，造型美觀，內外漆猩紅色，色澤鮮艷，物理性質與漆器相同。在江蘇吳江梅艷的新石器時代遺址中發現了棕色彩陶。經過初步檢測，棕色物質是油漆。遼寧敖漢旗大甸子墓出土的薄殼漆器，距今約3400年至3600年。
商周漆器:商代中期的印象是壹塊木板，壹面雕，壹面繪朱。河北翼城太西遺址出土的漆器殘片中，有些雕花是彩色的，鑲嵌著綠松石。安陽侯家莊商代墓葬中發現的漆雕木制品，也鑲嵌有蚌殼、蚌泡和玉石。可見商代的漆器工藝已經達到了相當高的水平。
戰國時期的漆器:戰國時期的漆器歷史是壹個大發展時期，器物的種類和數量都有很大增加，胎骨做法、造型和裝飾技法都有創新。戰國時期的漆器出土範圍很廣，信陽長泰關楚墓出土的繪有怪獸、龍蛇及獵舞器具，隨州曾侯乙墓出土的鴛鴦盒，江陵楚墓出土的蛇、蛤、鳥、獸小雕屏等，都是這壹時期的代表作。
漢魏晉南北朝漆器:西漢漆器工藝基本上繼承了戰國的風格，但又有新的發展，生產規模更大，產地分布更廣。大型物體已經出現，比如直徑超過70厘米的盤子，高近60厘米的鐘表。同時可以將多個小件巧妙地組裝成壹個裝置，如盒內有6個1倒扣的耳杯，薄胎用單層或雙層漆琺瑯，盒內有5個、7個或更多不同大小形狀的小盒。新興的技術包括用金填充的針拉絲金，用厚物質堆積顏料來書寫圖案。特別是器皿頂部鑲嵌金屬花、葉，瑪瑙或玻璃珠做鈕扣，器皿口部鑲嵌金、銀扣、箍。其間雕刻的人物、怪獸、飛禽走獸嵌以金箔或銀箔，並以彩繪雲石作陪襯，前所未有。西漢的漆器上刻有許多銘文，詳細列出官員和工匠的名字。東漢魏晉南北朝時期出土的漆器與前代相比非常稀少，這與葬俗的變化有壹定的關系。
唐代漆器:唐代漆器達到了前所未有的水平，上面堆著厚漆塑造的凸紋；有用貝殼切割成物體，刻上線條，在漆面上鑲嵌圖案；嵌有金銀花片的金銀脫衣器可用。工藝優於前代，精雕細琢，精美絕倫，與漆器工藝相結合，成為壹種代表盛唐風貌的工藝品。分體雕塑是南北朝以來脫胎技法的繼承和發展。唐代也出現了紅漆器。
宋元時期的漆器:宋代曾被認為是漆器同色的時代，但許多裝飾花紋較高的宋代漆器的出土，糾正了過去的認識。蘇州瑞光寺塔發現的真珠舍利經幢，大嫂和底座上的名貴花卉，以及配套的工作人員都用厚漆進行了除塑。元代漆器中，成就最高的是漆雕，特點是漆堆厚，用藏鋒刀法雕出的花紋豐富圓潤。外觀古樸典雅，細節極為精致，在質感上有壹種特殊的韻味，如故宮博物院藏張承造的桅桿紋紅盤、楊卯早期的觀瀑圖、安徽省博物館藏張承造的黑襯犀牛盒等。
明清漆器:明清漆器分為14類，包括單色漆器、蓋漆、彩繪、描金、疊漆、填漆、雕填、珍珠母、犀皮、去紅、去犀、彩繪、貼金、嵌寶。單色漆器是沒有任何紋飾的漆器，常用於宮廷器皿。罩漆是在單色漆器或有紋飾的漆器上罩壹層透明漆。明清皇宮中的寶座和屏風上經常掛滿金胡子。漆畫包括漆畫和油繪漆器。最常見的金畫是黑漆，比如北京故宮博物院的萬歷龍藥櫃。那堆顏料以北京故宮博物院的黑漆雲龍紋櫃為代表。補漆是用填色漆，幹燥後磨平的方法來裝飾漆器。雕刻和填充自明代以來廣泛使用，指的是用彩色圖案裝飾油漆表面，並在圖案上添加黃金。這是壹件華麗的漆器。它是明清時期的大量漆器，如北京故宮博物院中的嘉靖龍方勝盒。明清時期的珍珠母樂器有厚有薄。從17世紀開始，珍珠母得到進壹步發展，鑲嵌更加細致入微，如畫般精美，還使用了金銀器，如故宮博物院收藏的嬰兒畫黑漆盒、黑漆書甲、魚龍海水長方形盒等。犀牛皮是在漆面不平整的地面上，壹層壹層刷上去，不用彩漆，最後磨平，形成壹圈圈的彩漆層。挑紅是明清漆器中數量最多的壹種，其做法是在胎骨上堆積多層紅漆至所需厚度，再進行雕琢。明初繼承了元代豐滿醇厚的風格。宣德以後，堆漆變薄，花紋變青。到了嘉靖，磨角少了，到了萬歷，做工細致內斂。進入清朝後，越來越精致繁瑣。犀牛去除，俗稱“雲雕”，是在胎骨上壹層壹層有規律地堆積兩三種顏色，再去除幾何圖案。把顏色刻在漆面上減少地面，再上色裝飾大而平的漆面。常見的物件有屏風和櫃子。宮廷器皿多為鍍金，明成祖魯王墓中發現的頂上有龍紋的方盒就是明初鍍金的標準範例。珠寶鑲嵌由各種珍貴材料制成，如珊瑚、瑪瑙、琥珀、玉石等。，並鑲嵌成五顏六色的凸起圖案。明代開始流行，清初達到頂峰。
二、漆器技法和金漆種類:在漆器表面，用黃金描繪花紋的裝飾方法。黑漆地面上金漆最為常見，其次是朱紅色或紫色地面。還有人把描金稱為“描金銀漆的裝飾方法”。
充漆:《尊聖八記》:“玄德有充漆器皿，堆以五彩厚漆，擦亮為畫”，《景帝等略》，以充漆雕花鳥，擦亮為畫，稱為這種漆飾技法。
珍珠母:又稱“螺填”、“螺點”，是壹種將人物、鳥獸、花草鑲嵌在雕刻或繪畫的物品上的裝飾手法。這個過程起源很早，到了周朝開始流行。從現存的唐代螺鈿來看，在當時是有較高水平的。曹昭《論葛沽》:“珍珠母器皿出自江西吉安府廬陵縣。宋代內府的人都是老匠人，但是強漆或者嵌銅絲的都很好。元代富貴不限年，漆堅字萌。"
點螺:點螺漆器是中國的傳統工藝品。1966年，北京元代遺址出土了壹塊漆盤，用螺絲嵌在廣寒宮。明代是點螺漆器的全盛時期，工藝水平已經達到相當精湛的水平。貝殼、夜光螺等。均為原料，精制成薄如蟬翼的螺旋片，再將薄螺旋片“點”在漆坯上，故名“點螺”。因其比普通珍珠母更薄、更軟，故又稱“薄珍珠母”、“軟珍珠母”。現在在揚州等地，仍有壹些蝸牛漆器生產。
金銀展平:將金銀壹會兒薄做各種人物、鳥獸、花卉等圖案，粘在打磨好的漆胎上。幹透後，全面塗刷兩三層，然後打磨出金銀花紋，使花紋和漆底壹樣平整，再推光，就成了精美的平面漆器。金銀紋寬的地方也可以刻出細紋，但金銀片不能刻透。這種裝飾方法制作精細，耗費人力，用料高貴，但金、銀、漆色的光澤相互輝映得非常豪華，是壹種非常珍貴的漆器。酉陽雜著，安祿山事跡，太真傳，唐玉麟等。唐玄宗和楊貴妃賜給安祿山的平面漆器各種名稱都有記載。
堆漆:壹種用不同於無漆灰底漆的顏料制作圖案的繪畫技巧。現在的堆漆可以用橡膠材質，可以鍍金，可以噴漆，含義廣泛。
漆雕:在疊放的平漆胎上雕刻圖案的技術。中國的漆雕始於唐代，以元代嘉興西塘的歷史最為著名。現代主產區有北京、揚州、天水、惠州。雕漆多采用大紅漆，故又稱“挑紅”。漆雕往往以木灰和金屬為主要材料，用漆堆砌而成，少則八九十層，多則100至200層。這是壹種半幹時繪畫和雕刻的技術。壹般以織錦為地，花紋隱去，美觀莊重。
點漆:點漆是兩晉南北朝時期的壹種漆藝裝飾手法，古代用作汽車的裝飾。這種方法因使用兩種以上的彩色顏料而得名，這些顏料相互交錯，呈現出各種圖案，就像動植物身上的斑紋壹樣。《會師錄·坤記副史》:“細點飾”。陽明註:“所列擺件皆宜細斑，其斑有黑、綠、紅、黃、紫、棕，質色亦如此。它們是六色，二色三色混合，質斑是同色，分淺色和深色。”這個好像和斑點漆差不多。此外，單色塗料用於顯示不同深淺的標記，有些被稱為斑點塗料。