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這句話意味深長，不僅帶有“再也回不到過去”的色彩，還帶有“未來不可預知”的論調。《長別了》中的主人公連舟大概就是這樣。
雖然名字很溫和，但其實是壹部很“硬”的懸疑劇。有兩件事吸引我。壹個是追殺，時間跨度12年。另壹個是英雄。承擔“追兇”任務的學生是壹名大學未畢業的學生。
還沒畢業的同學，和12的追殺？這是怎麽做到的？這就是為什麽它是《漫長的告別》中壹個有趣的地方。
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這個故事發生在南方的壹個小鎮上。壹個女學生的謀殺案牽涉到很多人物，主人公連周就是其中之壹。他是受害者的男朋友。
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壹方面，他為自己的女友被殺感到懊悔，他迫不及待地想抓住兇手。另壹方面，他開始責怪警察沒能抓到他，所以他最終決定自己去古鎮尋找線索。
故事從他開始，只因為少年的氣質。
為了改變自己孱弱的身體，他從零開始學習搏擊；為了能在古城待久壹點，他租了壹間破舊的房子，為了能接觸到更多的人，他找了壹份加油站的兼職，挨家挨戶送煤氣。
但妳覺得他已經成為“窮人的蝙蝠俠”了嗎？那是錯誤的。該劇風格硬朗，寫實，就像殷放在《更好的日子》裏飾演的警察鄭毅說的“妳我都不會，但他們還是少年。”對前面的“廢話”的動機給出壹個合理的解釋。
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當然，連舟不是少年，這個詞只是個稱謂，但他比那些65，438+07，8歲的孩子強不了多少。從高中畢業到進入大學，雖然身體上已經成年，但在大學相對獨立的環境中，他還沒有接觸過社會。在邁克爾扮演的警察眼裏，男主角還是個孩子。
主人公帶著壹種“疑鄰偷斧”的心態去了古城，這讓他調查了所有他認為可疑的人，於是也就引出了前幾集的故事，在壹場慘烈而傷痕累累的追逐中進行。
在壹個雨夜見義勇為，不小心在壹個胡同裏救了壹個落魄的中年男子，然後調查失蹤的女大學生，甚至牽扯到我的室友。
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觀眾跟隨這位年輕而業余的“偵探”，目睹了他壹次又壹次的失敗和受傷，目睹了隱藏在街頭和光天化日之下的不為人知的故事，從而向觀眾展示了各種鮮活的底層邊緣人物。
這是壹個單純少年的激情。妳打敗我了。只要我不死，有機會就把妳們都打壹頓。至於其他的，我不考慮。這對劇情提到的觀眾情緒的釋放大有裨益。有很多委屈誰不想當面發泄？所以也帶出該劇的風格和調性，寫實硬朗。
主人公雖然長著壹張娃娃臉，但他要的就是這種反差感。
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此外，“成長”也是該劇前半部分的主題之壹。畢竟，僅僅依靠怨恨和執念是不夠的。所以該劇風格的另壹個方面是“悲劇性”，因為在慘敗中磨煉自己的意誌是人之常情。但並不是妳的鬥誌越來越強，思維越來越靈活，這就叫成長。
但與傳統的犯罪作品不同，導演並沒有刻意追求強烈的戲劇沖突或塑造英雄形象，而是註重刻畫人物的心路歷程。所以，在這樣的條件下，角色的塑造就顯得尤為重要。
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因為壹開始，連周並沒有壹個完整的世界觀結構，他的世界裏只有單純的愛恨情仇，只是為了給女朋友報仇，做自己認為對的事情。
可以看出，在故事開始的時候，他的所有動機看起來都像是在開玩笑，但沒想到事件會錯誤地發展。
隨著他真正參與到案件和相關事件中，他的世界觀也在壹點壹點的擴大和完善。他可以逐漸意識到自己的行為對當事人和事件發展的影響，逐漸發現這個世界不為人知的壹面，慢慢學會責任和擔當的意識。他開始懂得和警方合作，開始按部就班，而不是只靠血緣。他必須保護他人和自己。這就是成長。
當我們以為這個格局會貫穿的時候，第八集之後，該劇出現了轉機，這次是12。
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少年時期，正是因為記憶力好，他放大了很多東西，用他認為對的方式看世界。這就是為什麽連周是這樣壹根筋的“鐵頭娃娃”。
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長大的好處就是“記憶力變差。”
我們見過更多的案例，都經歷了太長的周期，導致時間沖淡了當初的壹切，比如殺人的記憶。
所以，在《長別》中遇見連舟是很特別的。本來他任性的行為讓現實給他上了幾堂社會課，讓他逐漸成長。然而，就在他逐漸接受社會洗禮，完成蛻變的時候，腦袋受到重創，變成了植物人。他直到12年後才醒悟，事情發生了變化。只有他“沒變。”
這就好，年齡增長了，時代變了，但心態還是12年前。當所有人都忘記了當初的案例，只有他還是那個意氣風發的“少年”。
所以該劇在案件的復雜程度上並不是很突出，也就是壹個“無頭案”，但在故事中，多個單個案件因果交織，12年的時長帶來壹種宿命論的感覺。、
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因為12年前，他在追捕兇手的時候，牽扯了各種社會邊緣存在，參與了壹個又壹個事件，對事件產生了決定性的影響。12年後，他醒來“重操舊業”，時隔多年再次面對這些人和事。事情帶來的震撼感不是人的，讓他進壹步反思自己做了什麽，給自己和別人的生活帶來了什麽不同的意義。
《長別》以男主連舟昏迷前後為分水嶺。隨著故事的發展，陰超連舟從壹個年少輕狂的少年逐漸成長為壹個穩重、冷靜、有思想的成年人。
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別忘了，除了連舟，劇中還有其他主線，比如邁克爾飾演的警察和蒲巴甲飾演的受害者尹璐的哥哥陰超。前者作為引導力量，用標準的刑偵手段規範連舟的行為，後者曾經為了救妹妹而入獄，出獄後也成為連舟的支持力量。
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這起跨越12年的連環殺人案，在壹段時間內改變了許多涉案人的生活。幾個被這個案子束縛了10多年的人物，通過這樣的對比，讓人對自己的命運更加唏噓。
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說白了，12年過去了，案件的線索並沒有褪色，反而在這個“成熟少年”的推動下變得更近了。12年的跨度，對原案的執念，將相關人物交織在壹張命運的網中，形成了壹條帶有強烈悲劇色彩的宿命論因果鏈。
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漫長的告別受限於真實性的表達，劇中沒有偵探，這是社會推理作品的特點。換句話說，即使社會推理作品就像《嫌疑人X》中出現的湯川這個深思熟慮的角色，他的任務也只是引導觀眾去發現案件背後的人和事。
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在這部劇裏，他們只是被執念驅使的普通人。
所以《再會》是壹部典型的社會推理作品，註重對人性的分析和描寫。所以在呈現上往往充滿生活氣息。通過大尺度的撼肩鏡頭，可以感受到南方小鎮的潮濕氣息，透過屏幕也能感受到。導演是想塑造壹個真實的世界，而且都是活生生的人。
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中國人有鄉土情結，這種植根於原始文化土壤中的環境展示自然能讓觀眾產生親切的現實氛圍，而這種現實氛圍營造出壹種“殺手都是身邊的普通人”的氛圍。
在情節結構上，《長別》遵循弱情節、強聯系的創作原則，是社會推理常用的創作手法。22集故事用來追查壹個案子，殺人案的涉案人還牽扯到其他案子。案件穿插之後，畫出越來越多的人物，這些人物編織成壹張大網。網裏捕捉到的是我們整體的社會環境，雙方在兩難中博弈。
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並且為了強化角色，故事更深入地表達了人物的情感，增加了情感在故事中的分量，使之成為推動故事發展的動力。比如連舟在壹個雨夜救了那個女孩。她愛慕對方，追隨連周的腳步。最後的結局很尷尬。
故事裏的壹切都反映和塑造了他們的內心。每個角色都有鮮明的特點，比如孤獨、偏執、復仇少年的熱情；警察的體貼、細致、矛盾；以及雨夜作案的成年人的殘忍、陰郁和冷漠。
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可見劇中的懸疑只是壹個容器，卻融入了更豐富更有質感的社會現實。多線敘事，交叉影響，平行推進，在人性的糾結和社會的應激反應下，謎題本身似乎變得無足輕重。12前後，情況不同。人性本身的陰影和主觀作用被無限放大。越接近真相，意味著越殘酷。他回不去那個幼稚的時期了。
這壹切的驅動力，就是這個12左右始終如壹的少年。
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所以，壹部精彩的懸疑劇，應該植根於現實社會的土壤，具有現實意義和個性化表達。《長別了》不是我們以為的那種情節性很強的推理劇類型，但也不急不緩，很從容。講述了壹個22集的故事，時間跨度12年。該劇的本質不是讓觀眾參與到壹個撲朔迷離的破案過程中，而是將觀眾帶入故事的漩渦，感受劇中人物的內心。
“回來後還是個少年”，大概適用於該劇男主角。