第二類，有嗩吶、海笛、管子、雙管、喉頭等在氣流吹過哨子時使管弦振動的樂器。
第三類，有笙、寶笙、排笙、八五等。
由於發音原理的不同，樂器的種類和音色極其豐富多彩，個性極強。並且由於各種樂器演奏技巧的不同，以及地域、民族、時代、演奏者的差異，民族器樂中的管樂器在長期的發展過程中形成了極其豐富的演奏技巧，具有獨特的演奏風格和流派。
代表性樂器:笙、蘆笙、排簫、葫蘆絲、管子、巴烏、連、嗩吶、簫。
所有樂器:木葉、紙、竹筒(侗族)、螺笛(壯族)、昭君(漢族)、土梁(景頗族)、配偶、爾(哈薩克族)。
、寇迪(漢族)、巴克圖關(苗族)、(怒族)、蕭(漢族)、仁波切、(高山族)、迪(漢族)、排迪(漢族)。
、侗笛(侗族)、竹筒哨(漢族)、排簫(漢族)、哆(柯木族)、遲(漢族)、連(漢族)、貝(藏族)、展劍(苗族)
、蕭姐(苗族)、東東魁(土家族)、依達(黎族)、(口裏)烈(黎族)、嗩吶(漢族)、關(漢族)、(漢族)
、喉(漢族)、芒管(苗族)、笙(漢族)、蘆笙(苗族、瑤族、侗族)、雀索(哈尼族)、巴烏(哈尼族)、哨(鄂倫春族)。中國的彈撥樂器分為臥式和立式。橫向風格，如:箏(古箏和調音箏)、古琴、揚琴和鋼琴獨奏等。豎式的，如:琵琶、阮、月琴、三弦、、冬不拉、雜木涅。
演奏樂器明亮清脆。右手有兩種玩法:假指甲和撥子。右手技能充分發展，如彈、挑、滾、轉、鉤、擦、扣、劃、刷、分、拍、提、挑。右手技能的豐富也促進了左手技能如按、念、踢、抱、扭、推、抱、蹲、豎、舉的發展。
大部分演奏的樂器都是有節奏的，除了獨奏，但是余音很短，所以需要滾動或者轉長音。壹般彈撥樂器的強弱變化不大。樂隊裏，除了古琴，其他樂器的聲音穿透力都很強。
彈撥樂器除了單弦樂器外，大多以碼(或柱)來劃分音高，以相和質來縱向劃分音高，可分為無相和無質兩種。壹般來說，除了常見的以五聲音階排列的箏以外，都很容易調。
各種演奏樂器對泛音的演奏都有很好的效果。除了鋼琴獨奏，可以彈兩個音，和弦，琵琶，音程跳。
中國的樂器演奏風格多種多樣，演奏技巧的名稱和符號也不盡壹致。
代表性樂器:琵琶、箏、揚琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、、三弦、月琴、鋼琴。
所有樂器:金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族)、竹口弦(彜族)、(高山族)、琵琶(漢族)、阮(漢族)、月琴(漢族)、(漢族)、(漢族)、三弦(漢族)、熱瓦甫(維吾爾族)等。中國的民族打擊樂器品種繁多，技藝豐富，民族風格鮮明。
按讀音不同，可分為:1、響鑼，如:大鑼、小鑼、雲鑼、大小鈸、響鈴等。2、響木，如:板、梆子、木魚等。3、皮革，如:鼓、鼓、鼓、象腳鼓等。
中國的打擊樂不僅僅是節奏類樂器，每個打擊樂組都可以獨立演奏，在烘托音樂內容、戲劇情節、增加音樂表現力等方面發揮著重要作用。中國的西方管弦樂隊也經常使用民族打擊樂器。
民族打擊樂分為固定音高和非固定音高兩種。沒有固定的音高，如鼓、鑼、鈸、板、梆、鈴等。有固定的音高，如鼓、鼓、鈸等。
典型樂器:堂鼓(大鼓)、叮當鐘、圓柱鼓、定音圓柱鼓、銅鼓、朝鮮長鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、大鼓(鈴鼓)、鈸。
所有樂器:梆子(漢族)、杵(高山族)、(黎族)、梨花片(漢族)、拉幹(傣族)、(漢族)、(佤族)、(基諾族)、鐃鈸。(漢族)、班(漢族)、木魚(漢族)、(漢族)、法嶺(藏族)、瑤嶺(滿族)、(漢族)、銅鼓(壯族、仡佬族、布依族、侗族、水族、苗族、瑤族)。、太平鼓(滿族)、爾(藏族)、撥浪鼓(漢族)、揚琴(漢族)、竹筒琴(瑤族)、刀刀(克木族)、薩巴依(維吾爾族)。弦樂器主要指胡琴樂器。雖然它的歷史比其他民族樂器要短，但它以優美的發音、豐富的表現力和較高的演奏技巧和藝術水平，被廣泛應用於獨奏、合奏、合奏和伴奏中。
大多數弦樂器是雙弦樂器，少數使用四弦樂器，如胡俟、葛胡和艾捷克。蛇皮、蟒皮、羊皮等。被大部分鋼琴管覆蓋；用了幾塊板，比如椰樹，板胡。少數呈扁平或扁圓形，如、胡、板胡等。，而他們的音色有的優雅柔和，有的清澈明亮；有的朝氣蓬勃，性格開朗，充滿歌唱性。
典型樂器:二胡、板胡、滆胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高虎。
所有樂器:樂鋸(俄語)、弓弦(藏族)、二胡(漢族)、高虎(漢族)、京胡(漢族)、三胡(漢族)、胡俟(漢族)、板胡(漢族)、吊琴(漢族)、吊胡(漢族)、西琴(漢族)。艾捷克(維吾爾族)、薩塔爾(維吾爾族)、考勒格欽(侗族)、尤尼克爾欽(佤族)、雅正(朝鮮族)、古箏(漢族)。3傳統音樂和民族管弦樂合奏