主要作品:《二泉映月》、《梁祝》、《苗嶺的早晨》、《牧童短笛》、《光明的行走》、《彜族舞曲》、《牧民新歌》、《新疆的春天》、《瑤族舞曲》、《春節前奏曲》、《金蛇之舞》、《生日快樂》等。
趙元任:趙元任的歌曲音樂形象鮮明，風格新穎，曲調優美流暢，富有抒情性。他們善於借鑒現代歐洲多聲部音樂創作的技法，不斷探索和保持中國傳統文化和音樂的特色。他非常註重歌詞的聲調和押韻的特點，註重歌詞的聲調與旋律的壹致性，使旋律既有韻味又有口語化，風格獨特。此外，他在創作中還註意吸收民間音樂語言。比如《聽雨》拓展了常州背古詩的聲調，《麥步謠》是在無錫方言聲調的基礎上發展起來的五聲調。教我如何不去想他吸收京劇裏西皮原板的腔調；《西洋鏡之歌》以民間拉丁電影為素材；《神》有北方民間說唱音樂的風格。他在創作中對和聲的民族化進行了有益的探索和實驗，經常使用平行四五度，在大三和弦上增加六度音程，小七和弦與調式和聲。他還十分註重鋼琴伴奏在整首歌曲中塑造形象、刻畫意境的作用。
小尤美:大提琴曲《問題》:歌曲內容反映了對當時軍閥統治下的中國社會現實的不滿，對國家前途命運的憂慮。《問題》是公認的傑出代表作。
冼星海:黃河大合唱，中國狂想曲
冼星海回國對民族危亡深感痛苦，深知人民之苦。在民族危亡的緊要關頭，他站在了民族鬥爭的前沿。他深信中國* * *產黨是中華民族的中流砥柱，他加入了中國* * *產黨。為了民族解放和“為抗戰而怒吼”，他用豎筆寫歌。
為了表現廣闊的現實生活，使歌曲更具民族性，冼星海還探索創造了壹些具有新時代特征的歌曲風格。其中，有將抒情性和戰鬥性的不同表現特征有機結合的歌曲，如《在太行山上》、《三八婦女節之歌》；壹首謳歌《贊美新中國》；也有將民間說唱音樂與戰鬥性的群眾歌曲相結合的敘事歌曲，如《梁紅玉》、《打倒汪精衛》。他非常善於發掘歌詞語言的節奏美，並在表達主題意象的前提下賦予其音樂性的發揮。他還非常善於運用各種演唱形式，如獨唱、合唱、領唱、合唱和說唱等。，尤其是圓唱和二聲部合唱的形式，在當時的抗戰歌唱中具有創新意義和廣泛影響。此外，他在訪蘇期間主要運用中國古典詩詞創作藝術歌曲，在探索新體裁和民族風格方面也有所建樹。
賀綠汀:牧童短笛
作品風格及特點:這部鋼琴小品成功地模仿了中國民族樂器——笛子的特點，以清新流暢的線條與兩部復調旋律相呼應，從而向觀眾展示了壹幅傳統的中國水墨畫，仿佛使人看到壹個牧童騎在牛背上悠閑地吹奏著笛子。
整首歌分為三段。第壹段像壹幅淡淡的水墨畫。壹個牧童騎在牛背上，悠閑地吹著笛子，徜徉在田野裏。他天真無邪的樣子很可愛。可以說這是作者童年生活的自畫像。音樂的中間部分是傳統的民間舞蹈風格，寫著歡快的節奏和旋律。最後，再現第壹段的主題。這首樂曲具有濃郁的鄉土氣息，是中國現代鋼琴音樂創作的壹個創作範例。
《牧童短笛》是我國著名作曲家、鋼琴家、教育家賀綠汀在新的文化背景下創作的壹首中國現代鋼琴曲。它描繪了完全不同於西方風格的中國田園繪畫。它將歐洲樂理與中國音樂傳統相結合，呈現出獨特的中國風格，對後來的中國鋼琴音樂創作影響深遠。
石廣南:《祝酒歌》:整首歌清新明快，以跳躍的節奏和抒情的氣質見長。
第壹首曲子比較含蓄，在中低音區演奏；
第二階段，節奏緊湊，旋律向高音區發展，情緒逐漸高漲；
在第三段中，開始的主題將被改變和發展，以形成高潮。
選用富有激情、充滿舞蹈動感的新疆音調作為素材，歌曲的節奏讓人感受到響徹世界的鑼鼓喧天。歌曲的高潮部分更是別出心裁，具有濃郁的民族特色，讓人熱血沸騰，激情澎湃，讓演唱者和觀眾久久難忘。
施光南是新中國樂壇傑出的作曲家。他的創作涉及很多領域，達到了相當的藝術水平；而他藝術成就的最好體現就是他的歌曲創作。他的歌曲旋律既有濃郁的民族風味，又有鮮明的時代特征；兼具藝術性和通俗性，可謂“雅俗共賞”，深受廣大人民群眾的喜愛；他“立足民族傳統，融合各民族、各地域民間音樂的魅力，使之成為自己的音樂語言，並創造性地運用於創作實踐”的創作思想，對當代及今後的歌曲創作產生了積極而深遠的影響。