中國古代青銅器的造型特征\x0d\中國古代青銅器歷史悠久，燦爛輝煌，具有永恒的歷史和藝術價值。大量傳世和近年來發現的青銅器表明，青銅器本身具有完整的發展演變體系。青銅器從夏、商、周到秦漢的整個發展史可分為十三個時期:即夏的二裏頭文化時期，商、西周、春秋的早、中、晚期，戰國的早、中、晚期。秦漢是青銅器發展史的余輝。各期特征如下:\x0d\豫西地區已發現數十處二裏頭文化遺址。發掘的遺址包括鄭州和尚潔的洛達廟、陜西的七裏鋪、洛陽的東幹溝、臨汝的景山公園和淅川的下王崗。山西汾河下遊調查發現二裏頭文化遺址30余處，夏縣東峽峰遺址被發掘。而科學發掘的二裏頭文化青銅禮器主要出土於偃師二裏頭，在望京樓、河南新鄭、商丘地區也有壹些發現。\x0d\科學發現的二裏頭文化時期的青銅禮器，現在僅限於飲酒器。基本特征為窄平流，尾短，無柱，或為平底柱狀原型。身體比較扁平，承重三尺。體型分幾種，長身束腰，長身分節，短身束腰。腳有兩種類型，長的和短的。長腳是三角錐，短腳是三角段。有些腳短可能是磨損造成的。有的是鏤空的，這是二裏頭文化時期的特征。\x0d\二裏頭文化青銅器壹般無紋飾，但有些王侯的杯身正面有壹兩排圓形釘形紋飾。有的腹部有壹個圓餅狀突起，這是二裏崗時期紋路的起源。雖然二裏頭文化的青銅禮器上沒有動物圖案，但二裏頭出土的青銅戈內部已經有畸形的動物圖案，所以不能排除青銅禮器上出現動物圖案的可能性。\x0d\商代早期(公元前16世紀)-公元前15世紀中期\x0d\\x0d\相當於商代李剛文化時期。鄭州商城夯土含碳量的測定14年代為公元前1620年，與商湯的建立時間相吻合，但二裏崗文化的下限尚不清楚。二裏崗遺址分為上下兩層。上下青銅器的區別不在於風格，而在於上層比下層更有發展。鄭州出土了很多商代早期的青銅器，因為鄭州商城是商代早期的都城。二裏崗、白家莊、張寨南街、楊莊、南關外、龔銘路、二七路有重要的墓葬或地窖。壹般分布在商場的南面和東南角。在城市的東北部和西部，也有埋葬青銅器的墓地。在豫北發現了許多早期的商代青銅器。在湖北黃陂盤龍城、安徽嘉善伯崗、江西清江婺城也有重要發現。上述遺址和墓葬中發現的早期商代青銅器多在二裏崗上層。\x0d\早期商代青銅器造型獨特。丁、魏等食物容器都有三條腿。必須有壹只腳垂直於壹只耳朵，視覺上不平衡。鼎、三腳架等圓柱形足與腹相連，這是因為當時沒有掌握核心的鑄造技術。方鼎巨大，容器部分呈方形深鬥狀，與殷墟中的長方形槽形方鼎完全不同。爵的形制繼承了二裏頭的文化風格，法扁而平。流程很窄很長。除了平底青銅，還有口袋足。在張、尊、蔔、_等環足器中發現了+形大孔，相當於二裏崗上層的大孔，有的變成了方孔。有的甚至在圈足邊緣留下幾個缺口，鄭州、黃陂盤龍城都出土過這樣的例子。頂部有管流傾斜的半蓋包腳和後側的大包腳在這壹時期頗具特色。_兩人都是窄唇高頸高肩，身材也很高。商代早期有兩種帶吊梁的壺:長頸小口、鼓肚小口帶掛甑，有的小口不帶吊梁。商代早期青銅器的主要紋飾是獸面紋，由粗糙的曲線構成，都是變形紋。除了圓形的動物眼睛被認為是“x0d”的象征之外，其他條紋並沒有具體代表物體的所有部分，裝飾圖案是平刻的。壹些主要圖案出現浮雕，二裏崗上層尊、_等器飾有高浮雕祭祀頭像。這個時期的壹個特點就是所有的獸面紋或者其他動物紋都不是以雷紋為基礎的。商代早期的幾何圖案極其簡單，包括壹些粗糙的雷紋、單排或多列串珠紋，也出現了胸釘紋。\x0d\商代早期的青銅器很少有銘文。過去認為個別龜形是文字，其實還是紋飾而非文字。\x0d\公元前65438年商代中期+公元前5世紀中期-公元前65438年+公元前3世紀\x0d\\x0d\商代二裏崗文化和殷墟文化時期，出土了幾批青銅器。這些器物有商代早期的壹些特征，但進化了很多；殷墟青銅器也有壹些特征。典型的有河北槁城臺西下層墓葬出土的壹批青銅器，北京劉家合、平谷商代墓葬出土的青銅器，安徽阜南、肥西地區出土的青銅器。豫西靈寶東橋也有出土。這類器物在殷墟壹期文化中就有發現，如小屯232號墓出土的壹組青銅器，小屯331、333號墓出土的部分青銅器。但這種器物在殷墟是沒有的，其他地區的壹些比殷墟的更典型、更精致。目前還沒有像二裏崗或殷墟這樣的商代大都市生產這種青銅器。盤庚遷殷前，商賈在選，更早的，在毗河鄉。但在二裏崗期之後、殷墟期之前，這些青銅器是客觀存在的。由於這類青銅器具有由早期向晚期過渡的特點，有的斷於二裏崗期，有的斷於早期殷墟文化。這些青銅器分布廣泛，其制作中心當時並不在殷，所以完全有必要在二裏崗文化期之後，成熟的殷墟文化期之前，畫壹個叫商代中期的階段。商代中期的上限不好確定，下限大概在武定之前。\x0d\\x0d\這壹時期接近早期的形制有爵、張、_等。爵尾雖與前期相似，但流量有所放松，壹個圓爵的出現是前所未有的。_ T型足出現在空金字塔足外側，底部多向下凸出，平底少見。早期雖有寬肩大嘴雕像，但此時這種造型發展很大。像阜南的龍虎像和獸面像這樣厚重雄偉的造型，在商代早期是從未出現過的。這種花瓶造型也是在這壹時期發展起來的，高成的獸面花瓶就是其典型。早期身材高挑的_ _發展成身材比例低、肩寬的風格，故宮博物院的巨獸臉圖案就是其典型。此時，踏板上的+-形和方形孔比早期的要小。鼎與鼎的突出變化是壹耳不再與壹足相對，形成不平衡的形狀，而是三足與雙耳對稱，這將成為未來所有鼎的固定格式。但是鑄造時吊芯的方法還沒有完全解決，所以空心鼎還是和鼎腹相連。\x0d\裝飾圖案可分為兩類。壹是二裏崗時期畸形動物圖案的改進。原本粗糙的線條變得更細更密，像平谷的獸面丁，肥西的獸面爵。但阜南龍虎尊和嘉善伯崗的主獸面紋精細，圈足上的獸面紋仍保持早期的結構和風格。第二類是由密集的雷紋和排列整齊的羽毛紋組成的獸面紋的出現。這種動物臉的圖案往往會突出眼睛。如果不是浮雕，頭部和身體沒有明顯區別。這方面的例子，如故宮博物院藏的槁城布、大_等，采用了很多高浮雕的配飾，但線條輪廓圓潤，與晚期浮雕輪廓的風格不同，是直而尖的。\x0d\商代中期青銅器普遍保持不鑄銘文的習慣，但個別器皿發現有制造者本人的家徽，但未發現稱“日幹”。\x0d\\x0d\從武定到帝辛商代晚期公元前13世紀到公元前11世紀。壹般而言，鄒衡的四階段說適用於段遺址文化的考古分期，即第壹階段從盤庚到孝義，第二階段從武定到祖甲，第三階段從新芝到，第四階段從到狄夷。後來的發現，壹般來說，沒有跨越這個界限。而殷墟青銅器分為三個階段，即第壹階段從盤庚到武定，第二階段從祖庚到康定，第三階段從武義到帝辛。此外，還有壹些其他的說法。《尹本紀x0d》詳細記述了盤庚至武定、楊嘉時期、殷的衰亡、盤庚五運、的衰亡、武定得，進而實現“陰道復興”。所謂殷衰，是指商朝失去了對諸侯的控制，諸侯不上朝，即政治上不隸屬，經濟上不納貢，國力下降。而殷墟高度繁榮的青銅文化，是經過武丁相當壹段時間的武文政才得以實現的。武定不可能馬上發展殷墟青銅文化。所以這個時代可能是商代中後期青銅器的交替期。\ x0d \ x0d \商代晚期青銅器重要考古資料以殷墟5號墓、殷墟小屯村北18號墓、武官村1040號墓、西北崗1040號墓、小屯圓葬坑1040號墓等出土實物為代表。還有殷墟西區墓葬出土的青銅器。其他地區相當於商代晚期青銅器的出土地區，包括陜西蘇福屯、宜都、山東永和、柳林、寶德、石樓等地的墓葬，陜西清澗、綏德、吳堡等地的墓葬。該地區具有壹定的地方色彩，主要屬於商代晚期青銅文化區。湖南洞庭湖以南的寧鄉黃彩、月山等地，以及廣西的醴陵、常寧、湘鄉、衡陽、湘潭、武鳴等地，都曾多次出土商代晚期青銅器。商代青銅文化分布廣泛，出土商代晚期青銅器的地方不在少數。\x0d\商代晚期，武定晚期到帝辛可能接近或不到200年。在這麽長的壹段時間裏，根據具體情況，\x0d\可以分為兩個階段。\ x0d \ x0d \ x0d \ x0d \第壹部分殷墟\以小屯238號墓、殷墟5號墓、小屯村北18號墓出土的青銅器為代表，其他地區出土的青銅器以山西石樓二郎坡桃花者、湖南寧鄉後蘭家溝、黃彩為代表。新造型有方藝、高頸橢球壺、開頸橢球扇等。\ x0d \ x0d \小屯238號墓和殷墟5號墓都有方毅出土，甚至還有方毅出土。連方壹的形狀就像兩個方壹的組合，裏面有壹個長方形的凹槽。\x0d\高頸橢圓形扁壺發現於殷墟五號墓，口寬橢圓形，頸高，腹部膨大，頸兩側穿耳，下有圈足，有蓋。\x0d\石樓桃花扁壺有龍形吊梁。這種扁壺在商代後期前期很流行，但後期很快就消失了。\x0d\殷墟五號墓發現開頸橢球體。有的沒有遮蓋，頸部收縮也不算小。但是，寬和窄也有不同的方式。小型設備很多，也有壹些是中型的。這壹時期還出現了另壹種圓形、杯狀的開口腰帶。以上兩種竹簡，傳世品豐富。“x0d”分為鳥獸形和圈足形兩種，均見於段旭5號墓。這時候的鳥獸往往是結合在壹起的，比如女人前面是老虎後面是貓頭鷹，媽媽前面是怪鳥前面是怪物，所以她的前腳和後腳是不壹樣的。美國的Freer美術館也有前面是老虎頭，後面是鴨頭的鳥獸組合。合體造型是當時造型設計的特點之壹。是山西石樓桃花人出土的水椽的特例。\x0d\也有新的鳥獸造像，如湖南湘潭出土的女媧良鳥造像，湖南醴陵出土的豬造像，都是新的形式。把容器做成動物的樣子是前所未有的。也有設計是半容器半動物的，比如雙羊雕像，中間壹個雕像，兩邊是羊頭，造型特別。值得註意的是，齊芳在這個時候得到了很大的發展。有方覺、方_、方尊、方_、方虎、等。殷墟五號墓出土，傳世器皿有方子和李放。幾乎所有的主要酒器都是方形的。總的來說，雖然齊芳是壹個小地方，但它很富有。\x0d\中期使用的器械在這壹時期也有了或多或少的變化，出現了壹些新的樣式。
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