中國有哪些瀕臨滅絕的民間手工藝品？

龍從發:精美的寶船龍從發今年69歲，滿頭白發，精神矍鑠。他在12歲時跟隨父親學習藝術。在父親的影響和引導下，他逐漸走上了探索木刻舟船藝術的道路。聾啞父親傳授獨特技能。說到木雕藝術，就不能不提到龍雲華，龍之父，武漢工藝雕刻廠的老聾啞藝人。龍雲華死於1965。他祖籍湖北宜昌，世代在長江邊長大。去世前，他壹直靠制作船模的手藝養家糊口。龍老說，老父親雖然殘疾，但心靈手巧，動手能力強。先後雕刻了湖北跨艇、小香河艇、寧波帆船、湖南平頂艇、龍鳳艇、貴州客船、總督官艇、川江雀尾艇等60多種不同風格的船艇。南宋女英雄梁紅玉抗金，其小說《梁紅玉戰船》刻意渲染船上的戰鬥氣氛和梁紅玉颯爽英姿的船頭，具有很強的藝術感染力。他的另壹幅傑作是《龍舟節》，這是他和兒子龍從發以及其他許多藝術家壹起花了壹年多時間制作的。長約1.2米的龍舟由白木雕刻而成，船上雕刻有劃槳、擊鼓、掌舵。它栩栩如生，有多達72個人物。它仍然是北京人民大會堂湖北廳的珍貴展品。龍作為木刻舟的傳人，12歲時隨父學藝，19歲時出師學藝。1959 12、龍從發隨父家遷居武漢，開始為北京人民大會堂湖北廳制作擺件。隨著大禮堂木刻舟“端午”的出現，龍從發父子在國內工藝美術界的地位壹舉確立。精湛的技藝吸引了國際友人。自20世紀70年代以來，龍從發木刻船藝術迎來了碩果累累的收獲季節。其代表作《鄭和寶船》、《隋朝五齒戰船》、《龍舟》等，以精湛的技藝驚艷了眾多國際友人。1985年，他的《鄭和寶船》在秋季中國小商品交易會上展出，受到與會者的歡迎。後來被壹位荷蘭的收藏家收藏。應北京軍事博物館邀請，“隋代五齒戰船”是專門為該館戰爭館制作的。這艘戰艦是由另壹位船舶設計專家Xi·龍飛設計的，目前仍在博物館展出。《龍舟》是龍從發的得意之作，現陳列於國家博物館。船長約1米，寬0.36米，高0.6米。是壹件奢華精致的裝飾品。船高六層，頭尾雙塔，頗有黃鶴樓的韻味。船的上部完全鏤空，有亭臺樓閣和牌樓，很多柱廊只有頭發絲的粗細。據龍老介紹，這艘木刻船的船體由生長在恩施州深山裏的黃楊木制成。樹齡在100-200年之間，胸圍約15 cm。底座由椴木制成，椴木生長在中國東北的長白山。它年齡小，質地光滑細膩，顏色純白，與船殼的淡黃顏色相得益彰。據龍老介紹，從下料到制作完成，所有工具均為手工制作，切割雕刻用刀超過100把。因為有很多特殊要求，這些刀都是自己鍛造的。特技的傳承是迫切需要的。因為木船做起來又苦又累，沒有長期穩定的訂單，效益不好。龍的木船現在面臨著尷尬——他的四個孩子都不願意跟他學。“我父親曾經為人民大會堂湖北廳做展品，我的作品也多次出國展覽，但現在連我的孩子都不願意學了，還有什麽可談的？”龍從發有點落寞地告訴記者。據省工藝美術協會介紹，武漢民俗文化歷史悠久，手工業相當發達。然而，到了80年代末90年代初，這些曾經繁榮壹時的工藝美術企業經濟效益日漸下滑，當地民俗文化傳承發展的生存環境日益惡化。許多優秀的民間絕技瀕臨滅絕，讓觀眾驚嘆的絕技只能入不敷出，讓當地的藝術家感到無奈。省工藝美術協會副秘書長方敦基表示，為保護和發展當地的工藝美術產業，在省有關領導和行業的支持下，龍老等4位湖北省國家級“大師”將成立自己的工作室，其弟子也有望獲得經濟補貼，發揚絕活。呂光榮:用貝殼“編織”玉瓊樓如果妳和呂光榮坐在壹起聊天，估計沒人能知道他是個“手藝人”。在他的言談之間，壹句妙語總是與美學和文學有關。59歲的盧光榮被授予中國工藝美術大師稱號。他說他壹開始也沒想到。貝殼是他天然的“畫布”1947。盧光榮出生在湖北仙桃市胡莎鎮的壹個貧苦農民家庭。他從小就在美術領域很有天賦，不僅繪畫、雕刻，還會做皮影戲、剪紙，從小就充分發揮了自己的藝術天賦。1966年，盧光榮愛上了畫偉人海報。只要能找到機會，找到時間，他就會找壹兩個偉人的徽章，仔細琢磨，描繪江漢平原隨處可見的貝殼，這成了他天然的“畫布”。1973年，全國工藝美術熱潮掀起，出口創匯熱潮席卷全國。大名鼎鼎的呂光榮奉命籌辦貝雕工藝廠。在大連貝雕廠學習設計制作壹個月後，開始向貝雕行業進軍。很快，盧光榮就在這個行業嶄露頭角——1974年，他設計制作了大型貝雕畫《雙峰牡丹》《黃鶴樓》，並參加了廣交會，獲得了首批國外訂單。巔峰之作消耗了壹噸炮彈。在盧光榮的作品中，經常可以看到黃鶴樓。對此，盧光榮解釋說，在他心目中，能表達荊楚文化的標誌性建築是黃鶴樓。早在20世紀70年代初，他就到處搜集黃鶴樓的資料——當時佘山黃鶴樓還沒建好，盧光榮就找了壹臺老式相機，把能找到的資料拍了下來。在他早期的作品中，黃鶴樓壹直是三層樓，就像同治年間的黃鶴樓壹樣。呂光榮創作的黃鶴樓之所以多變，得益於呂光榮對黃鶴樓資料的收集——建築逐漸加高，黃鶴樓的表現形式也越來越多樣化。1994年，盧光榮迎來了人生的巔峰——由他設計創作的大型立體貝雕船“黃鶴玉龍船”被北京人民大會堂湖北廳收藏。付出和收獲是對等的，這是盧光榮驗證的。這個123cm×96cm×36cm的作品用了大約1280個工作日。看過這部作品的人都驚嘆於它的巧妙設計和精良制作。整個外殼材質晶瑩潔白，乍壹看像是象牙雕塑。這件作品塑造了中國龍的形象——雙龍昂首飛翔，黃鶴立於其上。整幅作品采用園雕、浮雕、透雕等技法，集書法、篆刻、圖案設計於壹體，體現了鮮明的民族風格和荊楚地域文化特色。盧光榮的女兒記得很清楚，這個作品消耗了壹噸多重的炮彈。由於損失巨大，工作完成後，剩下的邊角料堆積如山。“黃鶴玉龍船上有幾萬個小秤砣，都是手工精制的。”女兒的結婚嫁妝是北雕路有兩個女兒的榮幸。和小時候的盧光榮壹樣，兩個女兒從小就對藝術有著濃厚的興趣。大女兒上初中的時候，用父親的篆刻機刻過名家的印章。但是，他決定讓大女兒放棄這壹行。“體力勞動多，灰塵多，太累太辛苦；而且壹個女孩子在這個行業成名成家太難了。”父親的話是對的。盧光榮壹生帶了太多徒弟，但很多人在成為手藝人後就放棄了。雕刻貝殼有多難？盧光榮的女兒說得很形象:“作品的材料都是貝殼，有十幾種，但船有棱角。怎麽才能把又薄又彎的殼做得又厚又直？”這個要看材質，每個地方用的貝殼都不壹樣，從選材，到分塊，到拼貼，組合，裝飾，到打磨...制作壹根非常直的桿子需要十幾道工序。”“像大船上的壹根長15cm，直徑1cm的竿，需要用非常細的布手工打磨，至少需要3個工作日。”盧光榮的女兒笑著說道。試想，在壹塊貝殼上，很難刻出壹套拉環，環環相扣，還要打磨拋光…當然，呂光榮娶女兒也有自己特殊的職業風格。最引人註目的嫁妝是他父親親自設計制作的貝雕船“黃鶴玉龍船。”但是姐姐在這壹行的天賦讓她成功繼承了父親的事業，我也在努力幫助父親把傳統手藝和高科技結合起來。”盧光榮的大女兒明路也這樣兜了壹圈，又回到了她父親的工作崗位上。不僅要研究他的作品，還要研究他的人生歷程。這個行業有多苦？盧光榮動搖過多少次？面對記者的追問，盧光榮壹笑置之:“別提那些苦了。”相關鏈接剪紙大師:江在普，湖北武漢人，1916，從事剪紙制作。第二屆中國工藝美術大師。歷任湖北省文學藝術界聯合會理事、湖北省美術家協會理事、工藝美術學會理事。代表作品有《百花齊放》《蝴蝶花》。玉雕大師:袁出生於1954年7月，中國第四屆工藝美術大師。1975年被招進湖北省工藝美術廠，幸運地被分配到工廠車間學習玉雕藝術。1980年，綠松石雕塑《極樂圖》在香港展出，拍賣底價高達180萬元。袁家琴在玉雕屆成名。1998 165438+10月，白玉雕刻《佛光閃耀》完成，引起轟動。微雕大師:常常，出生於1945，1993年獲第三屆中國工藝美術大師。昌大師早年學習玉雕。經過20多年的歷練，他的玉雕技藝爐火純青。80年代中期改為微雕，在米粒大小的象牙片上雕刻人物、山水、花鳥、書法，都很方便走動。尤其是頭發上雕刻的書法、人物、肖像最為驚艷。他曾把327字的《蘭亭序》全文刻在4厘米長的頭發上。