壹、魏晉南北朝
曹步興(早期著名佛像畫家)
謝威(曹步興的弟子，《史記》中有伍子胥、張翼翔等。)
戴奎(三張馬伯樂和孔子弟子的照片)
顧愷之《婦女史圖》、《洛神賦圖》、《婦女仁智圖》。
陸探微:風格清麗，師從顧愷之。
張僧繇:受佛教繪畫的影響。
少將出行，，曹
二歲唐五代
1人物畫
燕皇帝的地圖、步行地圖和官方貢品地圖等。
吳道子的《送子天王圖》，地域偽裝圖，傅盛的《教經》，還有《鬼圖》。
用筆蒼勁快，線描最成功，有宗教人物畫。
魏赤義和尚的佛教繪畫是西域的主要特色。
張軒:道連圖，郭之妻遊春圖，
風格:利落靈動，肥碩富貴。
周舫:壹幅簪花，壹幅萬扇。
風格:簡單的衣服，柔和的顏色，豐富的身體。
孫偉的《高易圖》
周文舉:《宮軸》《重屏棋圖》。
古:韓熙載夜宴圖。
王:書籍概觀
魏憲:《高士圖》和《閘口盤車圖》
2山水畫
詹子謙的《遊春圖》是最早的完整的三水畫。
和他的兒子，父親兒子<明太祖是蜀國的幸運> & lt春山旅遊地圖>
王維、張赟、王洽等是水墨山水畫的代表人物。
郝靜:北國風光，匡廬圖
關通:學習郝靜的傳記《待過山圖》和《關山行圖》。越簡單的筆，精神越強大，風景越少，意義越長。
董源:瀟湘地圖、蘇龍郊區地圖、避暑山莊地圖等。他善於利用皮馬。
巨然:董源弟子，畫淡藍，行雲流水。
3.牛馬主題
曹霸(其作品今已不存)
陳紅的《八公圖》
魏吳優(《Xi馬圖》、《馬三圖》未傳世)
韓幹的《裹馬圖》和《夜白圖》
魏延《雙騎圖》
韓偉的《五牛圖》、
戴浩的鬥牛圖
4.花鳥畫
雪霽:擅長畫鶴，
尹中榮:擅長書畫。
邊鸞:花鳥畫的奠基人
黃泉的《黃家有錢》；第壹種無骨方法
徐希《徐佳·葉儀》；線條為主，色彩為輔。
三宋元
1，山水畫
李成:多寫寒林平原風光，讀碑石圖天氣蕭瑟，煙林清明。
範寬《西遊記》的特點是山山水水，雄偉壯麗，筆法紮實，巖石是“雨滴”
郭的《早春圖》以神秘莫測的神仙和奧林匹克取勝，布局巧妙，變化多樣。巖石像“雲”。樹就像“蟹爪”
趙伯駒和趙伯骕兄弟:江山秋色圖和宋萬金闕圖精美，士氣高昂。
南宋四大家
唐力的《萬和宋風圖》和《清溪魚隱圖》充滿了斧與墨。
劉松年:《四景》溫柔細膩。
馬援《踏歌圖》壹角構圖，人物情節與風景結合
夏貴的《山河十二景》擅長半幀。
宋代其他山水畫家
徐道寧、翟、、嚴文貴、趙令讓、米芾父子、王希孟、、馬、等。
元初趙孟頫《鵲華秋色圖》；崇尚古法排宋，典雅古樸，書畫結合。
司源大家
黃的《富有村》用墨汁或淡絳色作畫，表現江浙風光。
真武的《漁父圖》用墨重。
倪瓚的《漁村秋吉圖》有許多細樹和平坦的斜坡。
王蒙《清邊隱居圖》山川幽谷，疏密高遠，構圖多為高瞻遠矚。
元代山水畫的其他代表
錢璇、高、、曹、唐棣、朱德潤、。
2人物畫
吳宗元，師從吳道子，元代神仙圖。
梁凱的《壹個佛教徒在壹個袋子裏的圖畫》、李白興的詩和六祖的竹畫等。
張澤瑞清明上河圖
錢選與趙孟頫的古畫風格
張渥的素描人物。
王毅肖像
3花鳥畫
宋徽宗趙霽，芙蓉錦雞圖，首烏白鵝圖，池塘秋夜圖，柳啼圖。
微派擅長工整、細致、多彩、寫實。
宋代畫院花鳥畫家的其他代表人物
趙昌(善於用色)、易元吉(善於畫猿)、崔白(多才多藝)、李娣(遠離黃氏富貴，向蒼涼方向發展)和(工整細膩)
宋代文人和花鳥畫家的代表人物
擅長畫竹簡《朱墨圖》的文同、高僧、趙，都以畫梅子而聞名。
元代花鳥畫的兩種風格
體院風格的花鳥，帶有工筆的色彩，代表著豐富的考生，趙孟頫，任仁發，王元。
文人花鳥，以李理、趙孟頫、柯、王冕、為代表。
元代擅長畫竹梅墨鳥的代表人物。
李莉畫竹子，王冕畫梅子，王元和張忠用墨水畫梅子。
四明青
1，山水畫家
浙派
戴進(浙派創始人)、《歸舟圖風雨》、《漁舟月》、《春山與美食》、《西塘詩》等。
吳偉:尋梅雪中漫步，萬裏長江，雪景山水，灞橋雪圖等。
蘭英:山水書，秋溪霜林圖，西山拖尾杖圖。
吳派
沈周:前期小心翼翼，學王蒙，後期粗獷樸實，學真武。吳門十二景與廬山高圖
文徵明:它也分濃淡兩種風格，以精細的細節著稱，如“濃淡分明”、“四旬齋真品”。
唐寅(唐伯虎):對主題的處理更加意識形態化。騎驢尋思，春山伴。
仇英:既有青花水墨畫，又有桃源仙境圖和駐足聽阮屠。
華亭派
代表人物是董其昌，他扭轉了吳浙派的腐朽作風。他主張師古，學董源、米芾。
仿米水墨山水，仿唐無骨山水，秋八景。
其他著名的學校還有早期的王璐的華山圖、王谷的山亭文化會圖、鳳城誦經圖，中期的周辰的田家圖培養了唐寅和仇英。
清初四王
王世民:學習董其昌“畫不在形，而在筆墨之美”。早期淡雅潤澤，工整精細，晚年作品比較粗糙，荒率野。夏山瀑布圖等。
王建:用筆犀利，墨厚潤澤，樹木蔥郁，背谷幽深，筆法明麗空靈，渲染巧妙，有重古之力。綠色和重色間作，也可以很美很和諧。《飄蘭暖》等。
王毅:啟發古人是最廣泛的。作品雖多古色古香，但精美絕倫，技藝深厚，但有時過於成熟或雕琢。年老脫落，化為無邊。西山魚樂圖
王:自稱“金剛杵”的王世民的孫子。他擅長幹筆焦墨，壹層壹層地搓，孜孜不倦，而且有壹種沈甸甸的神韻。"熟而不甜，生而不澀，淡而濃，實而清."
李悟:他集各家之長，創造了自己的面孔，創造了“積極的面孔”。
清代三畫僧
洪仁:《敢說天地是我師》，畫布局奇特，近景立於大巖壁上，遠山雲霧繚繞。
坤燦:他的畫分為兩部分，即師法前人和師法自然。傳統與自然的結合形成了自己的風格。
石濤:大膽創新創造精神，崇尚創新，打破前人窠臼，壹掃當時的萎靡之風。
金陵八家”
龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳紅、葉欣、胡藝和謝遜。
2花鳥畫
卞:善畫果羽，取“黃甲”之法，代表作有《竹鶴圖》。
梁麟:擅長水墨花鳥畫，造型準確，法度嚴謹，用筆渾厚有力，用墨豪放。對文人花鳥畫的真正確立起到了開啟作用。代表作《鷹椋鳥》
呂紀:有工筆重彩的《桂居山鳥圖》，有淺色寫意的《殘荷鷹白鷺圖》；
沈周的《枯樹椋鳥》、《墨花》、《次塢圖》
文徵明:朱蘭有很多主題，比如朱墨地圖和冷香仙伴侶地圖。
唐寅的《春雨鳥》和《模因圖》
陳淳《葵石圖》開啟水墨寫意花鳥風格。
徐渭的《雜花卷軸》是真正用水墨完成花鳥寫意的畫家。筆法狂放，筆墨淋漓，是寫意花鳥畫成熟的標誌。
雲:或以純色作畫，用筆用色，明麗，意微；或者墨色並用，相映成趣，淡染淡雅，疏淡淡雅。
朱耷:簡潔、誇張、扭曲。
“揚州八怪”王、黃慎、金農、李益、鄭燮、李、高翔和。
“海派”三次(任雄、任勛兄弟、弟子任頤)、趙(海派創始人主調)、徐谷、吳昌碩。
3人物畫
浙派宮廷人物畫的代表人物有:郭旭、吳偉、戴進(三人都有工整粗放的風格)。
唐寅、吳派:水墨寫意、工筆畫。《秋風扇圖》(兼作)是他水墨畫的代表。工筆的代表是《舒夢宮妓圖》(線條細而流暢，色彩艷麗明亮。)
仇英:也有兩種繪畫方法，即細致的色彩設置和簡單的水墨畫。工筆畫《易道圖》；粗水墨畫《劉霞睡在琴上》
《南崔》陳洪綬:成就最傑出的人物。誇張變形的風格特點，人物古樸典雅；仕女圖精致輕盈，古典意趣。籠鵝圖；
崔自忠:畫風也有高古變形的特點，但比陳洪綬溫和。壹張自己在雲端的照片，壹張杏園宴飲的照片。
明代人物畫
丁:擅長數字。早期用的是精致的鋼筆文繡，晚年卻變得渾厚蒼勁，自成壹家。魯薩圖，香Xi圖
曾鯨:受西方人物畫影響，融入傳統人物畫，創造了新的面貌。張青兒子的肖像
清初的於、焦秉鈞、蓋齊、費等人物畫家名揚天下，清末以“三任(任易)”為代表。
陳洪綬系:清高雄偉，筆法強勁(前期創作高的《指畫》，後期創作蘇的《蘇長春》，後期創作《三項》)；
仇英系統:精準美觀，精致典雅(余【以畫取勝】、郎世寧、焦秉貞、冷梅)
五個現代
1中國畫
三所學校:
京畫圈(繪畫氛圍趨於保守，陳師曾)；
海洋畫派(繼承揚州畫派的創新精神，壹定程度上接受外來文化藝術的影響)；
嶺南畫派(受外界因素影響，大膽融合西畫法創新中國畫，高的)。
中國近代中後期的傑出畫家有張大千、、黃、齊白石等。
陳師曾
金拱北:博物館創始人，民國初年倡導傳統的總教練。
還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁和齊白石。
徐悲鴻、劉海粟、林風眠“畫中三重臣”
2西方繪畫
啟蒙運動期間，李叔同、李鐵生和其他先驅赴日學習歐洲現代藝術。李叔同成為中國現代藝術史上第壹位傳播西方藝術的啟蒙者。
周翔、陳抱壹等啟蒙時期的重要畫家。
西畫傳入中國後，興盛了壹段時間，之後開始動搖。這壹時期，出現了嚴、、潘等西化衛道士。
後來，出現了李、、等中西優秀畫家，以及唐義和、董、吳作人等油畫民族化的代表人物。
3版畫
李華、黃新坡、顧源、韓嫣、李群、胡壹川、蔣峰、陳燕喬。
嗯，有壹些小錯誤，希望改正。