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中國經典話劇劇本

《雷雨》:中國話劇百年第壹戲中國話劇史的壹座豐碑,它使24歲的曹禺壹鳴驚人,使中國話劇走向成熟。中國話劇這壹百年來,如果只選壹部戲作為代表,則非《雷雨》莫屬。它是中國第壹部可讀、可演的話劇,它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面;它是中國話劇史上演出最多、演出團體最多的傑作,是中國話劇百年史的神話和奇跡;《雷雨》幾十年的演出史,同時也是壹部中國話劇導演藝術史和社會接受史,更是中國話劇表演的發展史。這些都使《雷雨》成為當之無愧的“中國話劇百年第壹戲”。《茶館》:“東方舞臺上的奇跡”當代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目,老舍後期創作中最為成功的作品,被外國專家譽為“東方舞臺上的奇跡”。當話劇後輩們不斷以仰望的姿態回望這部經典時發現,剔除龐雜的情節轉合、剔除特有時代的立場判斷,遊走於老舍筆端的其實是壹種“大寫意”式的蓄勢而發的經典東方美學。1980年9月,《茶館》應邀赴前西德、法國和瑞士三國演出,中國話劇第壹次走出國門。到2004年5月27日,《茶館》公演500場……壹部三幕話劇,世俗百態、小人物的悲歡離合,濃縮了中國半世紀的滄桑沈浮,為後世留下壹個巨大的文化背影。《屈原》:歷史劇集大成者《屈原》不但是上世紀40年代革命歷史劇最輝煌的代表作,而且在整個現代文學史上,也是不可多得的藝術瑰寶。這部壹氣十天呵成的五幕歷史劇,可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當中成就最高、影響最大的集大成者,淋漓盡致地展現了郭氏的革命浪漫主義風格。日本、蘇聯、羅馬尼亞、捷克等國上演《屈原》***達600余場,創中國話劇在國外上演最高紀錄。《壓迫》:現代主義話劇的典範作於1925年冬天的獨幕劇《壓迫》,被洪深認為是“那時期創作喜劇中的惟壹傑作”。該劇創造出了堪稱典範的人物語言和最為人稱道的劇作結構,在同期大多數粗糙、低質的作品中顯得鳳毛麟角壹般可貴。丁西林的“世態喜劇”在他所生活的年代,並未得到應有的評價,《壓迫》也不例外。事實上,以《壓迫》為代表的丁西林喜劇,是中國最早成功嘗試現代派話劇的典範,具有某種程度的“超前性”,在整個中國話劇史上都是壹個獨特的存在。《上海屋檐下》:抗戰戲劇的嚆矢創作於抗日戰爭前夕的《上海屋檐下》,通過壹群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇,和他們的喜怒哀樂,揭露了國民黨統治下的黑暗現實,暗示出雷雨將至的前景,力圖使觀眾“聽到些將要到來的時代的腳步聲”。作者夏衍說這是壹出悲喜劇。《上海屋檐下》因“八壹三”中日在滬開戰而失去了上演的機會,直至1939年1月,才由怒吼劇社在重慶首演。但這部戲的產生,卻是中國抗戰戲劇的嚆矢,奠定了夏衍在中國話劇史上的重要地位。《白毛女》:“社會主義現實主義”延安時期戲劇成就的重要標誌,是1945年魯迅藝術學院集體創作,賀敬之、丁毅執筆的優秀多幕劇《白毛女》。它雖說是壹部新歌劇,但舞臺風格卻類似話劇,是話劇的表現形式與民謠巧妙結合的產物,成功地表現了“舊社會把人變成鬼,新社會把鬼變成人”的主題。它的出現及成功推廣,為建國後“社會主義現實主義”的話劇創作模式提供了示範效應。《於無聲處》:新時期話劇發軔之作1978年11月16日,由上海工人宗福先創作的四幕話劇《於無聲處》轟轟烈烈演出。20多年過去了,回顧話劇《於無聲處》的演出和劇本的發表,以及它在全國的廣泛傳播,有幾百萬人通過報紙、電視和劇場,閱讀和觀看了這個劇本,藝術價值已經不是衡量它的唯壹標準,重要的是,它將當代文學從“文革”長達10年的文藝禁錮中解放出來,使瀕臨絕跡的話劇再度振興,並壹度走在各種藝術形式的最前列。《絕對信號》:小劇場運動先鋒1982年11月,林兆華導演的《絕對信號》在北京人藝小劇場首演,開啟了新時期小劇場運動的先河。這次成功的實驗演出,成為轉型期中國自己的話劇先鋒,並在戲劇界引發了對小劇場戲劇的探索興趣。劇作打破了傳統戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式;還打亂了傳統話劇“現在進行式”的“順時序”時間結構套式。《暗戀桃花源》:享譽亞洲經典作1986年,壹部舞臺劇《暗戀桃花源》奠定了臺灣戲劇家賴聲川(blog)及其表演工作坊在戲劇界的地位。此後的四度復排更讓該劇成為享譽亞洲的經典之作,而集編、導於壹身的賴聲川,也因此劇蜚聲海內外,被譽為“華語劇壇不可或缺的重量級人物”。《傾城之戀》:61年續寫兩個傳奇入選“十大”的《傾城之戀》,指的是相隔61年時空的兩個不同版本。張愛玲於1943年寫成小說《傾城之戀》,翌年親自將之改編為4幕8場的現代話劇,於12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻演。那壹版話劇由朱端均導演,演員陣容強大,羅蘭演白流蘇、舒適演範柳原、韋偉演徐太太、海濤演印度公主、端木蘭心演四奶奶……皆為壹時紅星。61年後,香港話劇團獻演《新傾城之戀》,導演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結局,將白流蘇置於改革開放後的上

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