壹、返璞歸真，真實再現小人物的平凡生活。
新寫實小說的創作特點是還原生活本真，拒絕虛幻理想，摒棄傳統現實主義中濃厚的政治色彩，瓦解文學的典型意義，不再追問生命的意義，強烈反映人的存在感。
新寫實小說的作家在描寫普通人的普通生活時，力圖寫出自己對生活的獨特感受和體驗。有的強調生命的本能欲望，註重描寫“食色”，如劉恒的《伏羲伏羲》，池莉的《憂生》。我們可以從這個“小市民的日復壹日，月復壹月，平凡瑣碎的家庭生活，團隊生活，社會生活”中找到“問題”和“詩意”。
表達對下層人民命運的同情和理解，是新寫實小說作家相同的價值取向。比如方方的《黑洞》和劉震雲的《打浦》，在描寫這些下層社會的日常生活時，作家試圖真實地展現普通人的生存狀態、生活狀態和精神狀態，從而含蓄地揭示他們對生活的感受和思考。
二，零度情感，生活化敘事方式
新寫實小說的敘事特點是:不註重情節結構的戲劇化，而註重敘事方法的完整生命化；我們不關註情節之間的因果邏輯，而是關註生活“純粹事實”的原始之美:我們不關註故事的曲折，而是關註生活細節的真實生動。我們稱這個特征為生活流的故事結構。敘事風格在主觀性上尤其淡漠，取消了作家以往的情感幹預，即所謂的“零情感”，很少發表意見，也不再批判什麽。這種旁觀者的角度使作家能夠完成對原生生活的記錄。
池莉的《冷也好熱也好活著也好》采用了典型的生活化故事結構，如池莉的《煩惱人生》、方方的《黑洞》等。，都是用這種生活化的敘事方式，真實、生動、細致，讀起來很感人。
新寫實小說的敘事模式被稱為平面敘事，它不采用傳統小說從開頭、發展到高潮、結局的結構模式，而是按照生活時間的先後順序來架構作品，向讀者展示往往雜亂無章的日常瑣事和自然平常的生活事件。由於新寫實小說強調純粹的事實，拒絕文學的典型意義，消解了傳統意義上的情節構成和人物塑造，旨在弱化人物背後的思想性，為我們提供另壹種思考人生的方式。
第三，民間語境，通俗平實的語言
新寫實小說用通俗的語言描寫世俗生活和風俗習慣，透露出濃厚的民間色彩。比如方方的《風景》和池莉的《冷也好熱也好活著也好》。
新寫實小說在真實地描寫生活的同時，往往描繪出壹些非常醜惡的生活場景，不加凈化，不加掩飾，往往用低俗的語言描寫世俗的場景，世俗的事務，人情的人情。因此，有人認為新寫實小說“沒有回避對現實生活中世俗場景的描寫，展現了大量汙穢骯臟不堪、不堪入目的細節，卻閃爍著鮮血和腐爛的真實火焰。”這個說法很中肯，比如劉震雲的《官人》，池莉的《妳是壹條河》。
可見，新寫實小說的創作註重用世俗、平實的語言講述人生故事。作家感興趣的是寫真實生動的生活，註重對生活的生動描寫，註重描寫的現實感，不美化、不粉飾生活，避免低俗、醜陋、庸俗，甚至追求現實生活的殘酷、赤裸，力求寫出生活的本色。
第四，冷眼旁觀，自然悲涼的審美色彩。
可以說，新寫實小說大多是極有感情、極自然的文章，不雕琢、不粉飾，實際上寫的是身邊的事。這種對身邊熟悉的故事的敘述，這種讓生活表現得像生活本身的審美趣味，讓新寫實小說有了天然的審美色彩。
新寫實小說的創作註重作家的真情實感，而不是像有些人說的“從感情零度開始寫”。讀者仍然可以從作品中看到作家的好惡、褒貶、眼色。比如多災多難的生活，風景，壹地雞毛，黑洞等...這些都表明新寫實小說總體上呈現出壹種悲涼的情緒和自然悲涼的審美風格。
總之，新寫實小說的創作以其平實的日常生活敘事、生動的敘事結構、通俗的語言和自然悲劇的審美風格而異於傳統寫實小說。而新寫實小說是在現實主義的文學傳統中成長起來的，也從現代主義藝術中吸收了壹些養分，把現實主義的創作推向了壹個新的高度。雖然新寫實小說的創作有其不足之處，但毫無疑問，它為中國當代文學的發展做出了新的貢獻。