中考語文作文素材人物篇之楊絳
在學習中，是不是提起作文就頭大?是不是很需要壹些作文素材？那麽，妳知道哪些素材才是好用的作文素材嗎？以下是我整理的中考語文作文素材人物篇之楊絳，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
人物檔案
楊絳，本名楊季康，生於1911年，1932年畢業於蘇州東吳大學。1935~1938年留學英法，回國後曾在上海震旦女子文理學院、清華大學任教。1949年後，在中國社會科學院文學研究所、外國文學研究所工作。楊絳是著名作家、翻譯家、外國文學研究家。主要文學作品有《洗澡》《幹校六記》，另有《堂吉訶德》等譯著，2003年出版回憶壹家三口數十年風雨生活的《我們仨》，96歲成書《走到人生邊上》。
楊絳的《堂吉訶德》譯本被公認為優秀的翻譯佳作，迄今已累計發行70萬冊，是該書中譯本當中發行量最多的譯本。80年代後，楊絳寫壹些散文、雜文、回憶短文，雖然都比較短小，但從平淡文字中透露出來的壹種樸素而真摯的情感，經過漂洗的苦心經營的樸素中，有著本色的絢爛華麗和智慧。在92歲到百歲高齡之時，楊絳以她極富才華的筆觸，打開塵封多年的記憶，其中不僅僅用夢幻文學的方式講述了錢鍾書和錢瑗生前最後壹段時光，而且回憶了很多當年夫婦遊學歐洲以及建國後的種種往事。
人物透視
《圍城》的誕生
上海淪陷時期，錢鍾書先生被困，回不去聯大。當時，楊絳寫的《弄真成假》在上海非常有名，有壹次他們看完楊絳的戲，在回去的路上，錢鍾書說：“我也要寫壹部長篇小說!”楊絳馬上贊成道：“好!好!妳趕快寫吧!”當時他們的生活很拮據!如果錢鍾書少教幾節課，空出時間寫書，收入便更少了。楊絳便把保姆辭退，壹個人擔負做飯、洗衣服等家務，只為省點錢，少壹份支出，這樣錢鍾書便可以少教些課，寫長篇，以維持家庭生活;從另壹個意義上講，這是楊絳對自己的犧牲。我們不難理解，對於壹個惜時如命的學者，這意味著什麽。
於是錢鍾書寫出壹段，講壹段，錢鍾書笑，楊絳也笑，這便是錢鍾書唯壹壹部長篇小說《圍城》的誕生。《圍城》後改為電視劇，婦孺皆知，但很少有人知道它的寫作背景是這樣壹種情形，它的誕生與楊絳對錢鍾書的理解與支持是分不開的。
素材解讀
壹個惜時如命的學者，為了丈夫的寫作，為了在事業和生活上給予丈夫莫大的支持，她毅然做出承擔整個家庭的重任，遂使中國文壇有了壹顆耀眼的明星。楊絳以她對人生和事業的理解，生動地詮釋了什麽是無私奉獻，什麽是理解與支持，什麽是愛與擔當。
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為了愛，許廣平選擇了放棄自己的事業。為了讓魯迅更好地寫作，許廣平常常替他查找和整理資料，替他抄寫、校對文稿。每次魯迅的文章寫完後，她總是第壹個讀者和第壹個評論者。每次讀完之後，魯迅都和她討論、交流，雖然他們之間的學識有很大的差距，但魯迅也常從與許廣平的交談中得到啟發，對文章做壹些修改。並且，對於魯迅的壹些重要的談話，她也註意用心地加以記錄和整理;對於魯迅所寫的文稿她都細心地收揀，妥善地保管好。
1936年，魯迅先生不幸病逝。承受著巨大悲痛的許廣平沒有被心中的傷痛擊垮，與之相反，更是以全身心的精力投入到對魯迅先生的文集與資料的整理當中。在她的精心整理和積極努力下，借助文化界的友人的熱情幫助，許廣平完成了凝聚著魯迅先生畢生心血的《魯迅全集》的出版，並且還寫下了許多介紹、懷念魯迅先生、弘揚魯迅精神的文章，為後人學習和研究魯迅先生留下寶貴的財富。
最好的紀念
丈夫、女兒相繼去世後，楊絳做的第壹件事情就是將錢鍾書的作品整理出來，還把他密密麻麻的讀書筆記發表，之後又將他們二人全部稿費和版稅捐贈母校清華大學設立“好讀書”獎學金，獎勵好學上進、成績優秀、家庭經濟困難的學生，使學生能無後顧之憂地完成學業。錢、楊兩位先生對受獎的學生沒有別的要求，只希望他們學成以後，有朝壹日能以各種形式報效祖國、回報社會。“好讀書”獎學金2001年9月建立以來，由錢鍾書、楊絳作品出版收入積累的資金目前已近200萬元。隨著《錢鍾書手稿集》(四十多卷)《〈宋詩紀事〉補正》(十二冊)《圍城》英文版、漢英對照本的陸續出版，基金總額將相當可觀。楊絳用自己燭光般微弱的晚年時光，做完這些之後，便開始著手寫作女兒錢瑗未完成的《我們仨》——這些是楊絳先生對已逝親人最好的紀念。
素材解讀
憑借壹腔愛的血液，憑借著壹顆高貴的心靈，憑借著回報社會的赤子之心，楊絳在捐助中和出版親人的作品中體味著人生最大的快樂和幸福。作為錢鍾書先生的夫人、錢瑗教授的母親，當兩位最親近的人相繼離開後，楊絳忍著巨大的悲痛，繼續完成女兒和丈夫的遺願。楊絳以她的堅強與豁達所做出的壹切，展示出她愛女之心、愛夫之切以及她美麗而高尚的人格，讓我們感動和景仰。
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居裏夫婦得到7萬法郎的諾貝爾獎金，居裏夫人還得到了5萬法郎的歐西利獎金。她將壹部分獎金存入銀行，補貼家用和自費招聘壹位實驗室助手，把其余壹些獎金捐助了壹些學術團體，又給教過她的壹位貧困的法國教師匯去壹筆旅費，讓老師能重遊故鄉。接下來，居裏夫人把她千辛萬苦提煉出的鐳(價值100萬以上法郎)贈送給了研究治癌的實驗室。有人勸她把這些財產留給兩個女兒，居裏夫人說：“我希望女兒長大自己謀生，我只留給她們精神財富，把她們引上正確的生活道路，而絕不給她們留金錢。”
“坐”在人生邊緣
楊絳的內心非常安寧與淡泊，她在散文《隱身衣》中，直抒她和錢鍾書最想要的“仙家法寶”莫過於“隱身衣”，隱於世事喧嘩之外，陶陶然專心治學。生活中的她也非常低調，幾乎婉拒壹切媒體的來訪。2004年《楊絳文集》出版，出版社準備大張旗鼓籌劃她的'作品研討會，楊絳打了比方風趣回絕：“稿子交出去了，賣書就不是我該管的事了。我只是壹滴清水，不是肥皂水，不能吹泡泡。”在作家們紛紛忙於各地簽售會時，讀者卻只有從壹本本出版的書裏瞥見楊絳的身影。在許多朋友眼裏，楊絳生活異常儉樸，為人低調。她的寓所沒有進行過任何裝修，水泥地面，老舊樣式的家具，始終安之若素。楊絳說：“我家沒有書房，只有壹間起居室兼工作室，也充客廳，但每間屋子裏有書櫃，有書桌，所以隨處都是書房。”楊絳有著良好的生活習慣，她嚴格控制飲食，少吃油膩。她堅持每天早上散步、做大雁功，時常徘徊樹下，低吟淺詠，呼吸新鮮空氣。後來年歲大了，就改為每天在家裏慢走7000步。
素材解讀
楊絳十分鐘愛英國詩人藍德的壹句詩：“我和誰都不爭，和誰爭我都不屑。”前半句說的是淡然的心境，後半句則描摹出那份文人的傲骨。“我和誰都不爭”，就是擁有這樣淡泊名利之心，楊絳“坐”在人生邊上，內心充滿安寧與淡泊，過著自己想要的低調的生活，就這樣，她度過了自己的百年歲月。
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錢學森是個有傑出貢獻的人，也是個有性格的人。他壹生做人都堅持四條原則：第壹，不題詞;第二，不為人寫序;第三，不出席應景活動;第四，不接受媒體采訪。
錢學森不給任何人題詞，不留美名，更不留罵名，平平淡淡，活得坦然。不為人寫序，看似有些不近人情，但錢學森知道，這樣的“借名”者，多是拉大旗作虎皮，不想在學術研究上坐“冷板凳”，只急著要壹舉成名。錢學森成就卓著，卻從不接受各種媒體的采訪，他淡泊名利是出了名的。在上海交通大學讀書時，壹次考水力學，6道題全答對了，老師給了他100分。但錢學森找到老師說：“有壹個字母，不應該簡寫，我簡寫了，必須扣掉4分。”最後，老師給他改為96分。在國防部五院時，錢學森最初是擔任院長。不久他給聶帥寫信，要求改“正”為“副”，以便專心致力於科學研究和技術攻關。就這樣，當了壹時院長的錢學森，又改當副院長。20 世紀90年代初，深圳有壹位老板，要為錢學森立功德碑和塑半身像。錢學森聽說後，堅決反對：“壹個還活著的人，怎能定其功德?又怎能塑像?”
人物品讀
笑瞇瞇的楊絳
陶然
自2004年開始，我和仁強每年9月上北京，主要就是去看楊絳，還回母校北師大去出席“錢瑗教育基金”壹年壹度的頒獎大會。錢瑗是錢鍾書與楊絳的獨生女，是我們的老師。
早在2005年4月初，楊絳在給仁強和我的信中說：“應仁強之請，我將是妳們的楊絳媽媽。”當然我也明白，這是因為錢瑗的關系。楊絳思念愛女，而我們在錢瑗最困難的時候，特別是仁強，又是可以說得上話的學生兼朋友。她百歲時我也曾打電話過去，她說，妳要多保重!那時，我得重病，9月依然上京，上到她二樓的家，她心疼地說，不要做了!仁強妳看住他!編雜誌要動很多腦子的!
而她在今年6月28日寫給仁強、樹西的信中說：“張瑗(仁強的女兒，那時剛去北京，看望過楊絳)說，陶然叔叔身體這會子特好。我確是不久前看見我們《文藝報》上有他的文章，好文章!”我也搞不清是什麽文章了，但“好文章”之說當然只是鼓勵，以前在她家閑聊時，她就笑說，以後陶然的文章，我壹定要看!我想不是好不好的問題，而是壹種情感在發生作用。她看到我們，便有如看到錢瑗壹樣。
那時我們極力鼓動，想載她到市內轉壹轉，壹起吃餐飯，告訴她現在北京城變化很大。但她總是無動於衷，淡淡地說，電視上也可以看到呀。我們以為不可能勸動她了，不料這次張瑗上京，卻有本事把楊絳載走。楊絳在信中說：“張瑗頗有本領，幹壹行，擅長壹行。她開車穩穩地，我坐了很放心。”看得出她很喜歡張瑗，除她個性可愛之外，當然這也是因她父母而起的移情作用吧!
2008年10月24日，楊絳給我和仁強寫信說，“接到《香港文學》，特厚，打開壹看，裏面多了壹本《城市文藝》，我老記著錢瑗的話，‘以後要留心陶然的文章’，所以兩本刊物上的大文，都壹壹看了，真是上蒼默佑，陶然當《香港文學》的總編，支持下來了。文章篇篇好，《城市文藝》的壹篇(指我在該刊寫的記仁強的《歲月悠悠，也匆匆》，文內有提及我們的老師錢瑗)，尤令人神往。妳們兩位真是善人，瑗瑗最可憐的時候，得到妳倆同情，幫她抵禦了所有欺淩她的人。我在王德壹(錢瑗的丈夫)去世十天之後，就要下放幹校，錢先生早已下幹校，家裏剩了她壹人。她知道媽媽心痛她，不放心，反來安慰我說：‘媽媽，妳放心，有人同情我。’妳們的同情，她終身不忘。妳們兩個善人有善緣，也結成了終身的好友;我也由妳們壹念之仁，和妳們都成了好友。所以我把《歲月悠悠，也匆匆》細細讀了兩遍，不勝感動。”
百歲楊絳，每天讀書寫作不止，晚上壹點半就寢，早上六點半起床，中午休息兩小時。吃得很清淡。我所知道的，是她已不怎麽下樓運動，她說，下去不免碰到熟人，要寒暄壹番。所以她每天在室內來回轉圈走路，身上帶七支鉛筆，每走1000步就放下壹支。難怪她腳步輕盈，那回，我們正聊著天，她忽然站起，步向寫字臺，去翻書。我和仁強悄悄趨近前去，只見那書是《孔子家書》。至於她正寫的長篇小說，據透露，暫名《圖書館管理學》，已接近殺青，明年應可出版。這是新消息，我們在北京的時候，問起寫作，她總是笑瞇瞇，不露壹點口風。她總說，錢先生和阿瑗都走了，我的路也走完了!聽得我們揪心。我們明明看到她步履矯健輕松自在，除了聽覺較差之外，壹切都好。她透露道，去年查出心衰，她依然談笑風生，“這個病有兩大好處，壹是不傳染，二是死得幹脆，自己不痛苦，也不煩人”。她的豁達，聽得我們相顧無言。哪裏知道鏡頭壹轉，她壹筆壹畫寫成的長篇小說已經悄悄地完成了!大概，這是《洗澡》續篇吧?
百歲老人楊絳，總是笑瞇瞇地坐在她家那張單人沙發上，伸手拍拍仁強和我的手背，聽不清了，就拿出紙筆，叫我們寫下。還記得那回在她家，窗口的馬蹄蓮開得正旺，她娓娓道著，我轉頭壹望，客廳靠墻那頭，正掛著“我們仨”的合影，從左到右是：楊絳、錢瑗、錢鍾書。
楊絳作品創作特點
主題思想
女性意識
楊絳作為知識女性，並沒有奮力高喊女性解放、女性獨立等口號，而是利用散文進行溫婉的自省，進而確立了女性意識。在《回憶我的姑母》當中，楊絳反思和審視了反叛型女性意識，同時也確立了楊絳自我“女性意識”。在楊絳的筆下，姑母楊蔭榆壹生坎坷，但是她可以逃離封建家庭，追求人生自由，成為壹名出色的知識女性。楊絳在描寫的過程中，並沒有回避姑母的缺點，這樣就會顯得人物更加鮮明，具有自身的特色，使讀者可以清晰地看到壹個真實的反叛型知識女性的形象。通過閱讀楊絳系列散文，讀者可以感受到在楊絳整個散文作品當中有關女性作者的潛意識。
儒家美學
楊絳的文學創作同時浸潤著深厚的東西方文化，她的寫作風格流露著超凡脫俗、溫柔敦厚、含蓄內斂的情感表達。在西方自由的人文精神關照下，楊絳的小說和散文都表現出了對人性、自然和藝術的發現，然而真正促成楊絳獨特創作藝術特征的因素是儒家思想，楊絳的為人為文都貼合儒家思想中的中庸之道。楊絳文學創作的情感張力源自儒家性情的形成，這也正是她隱身哲學的本質所在。楊絳的小學和大學教育都是在教會學校接受的，但這並不影響中國傳統文化對她的浸潤。
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