文|謝明紅
來源|娛樂硬糖
新年已過，春節將至，各大電視臺開始為主持人名單“啃手指”。
看壹眼大年三十各家的主要陣容，就能壹窺他們的“小春晚”。湖南衛視穿越何炅和汪涵，浙江衛視穿越年年少和伊壹，江蘇衛視大衛李和李湘，北京衛視春妮和李坤。壹遍又壹遍。是那些人。
與百變明星不同，主持行業的“二八效應”顯而易見。優質節目主持人處於稀缺狀態，20%資歷深、作品多的“主播”受到廣泛歡迎和普遍認可，觀眾形成了習慣性的口碑青睞。剩下80%的主持人能力有限，壓力大，發展空間窄。
為了應對危機，填補空白，湖南衛視錄制了《嘿！幹得好。該節目的獲勝者、李、馬思超、、侯在今年的跨年晚會上組成了“湖南衛視主持新生”。但其作用甚至不如沈的“每日四小花”抽簽，選拔新人也不能再“救亡圖存”了。
壹方面，何炅、汪涵、撒貝寧這三位壹線主持人都是“神獸”，都坐在自己的節目裏，遊走於各大網絡之間。另壹方面，新主機被徹底摧毀，既沒有試水的程序，也沒有對外活動的資源。
旱則亡，澇則亡。大主持有太多工作要完成，小主持沒有節目只能轉行再就業。
在央視，敬壹丹被返聘主持《感謝我的家》，倪萍回歸主持公益節目《等著我》；在地方上，2005年以《閃耀新主播》出道的吳昕、海濤，在何炅、汪涵的背景下，依然在充當“替補主持人”，保持了十幾年的“新主播”氣質。
委婉地說，是懷舊。說實話，其實從央視到地方臺都面臨著主持人斷層的現象。不是老人不肯退，只是新人實在扶不上墻。
中生代的吳昕還是不靠譜，資歷老的娜娜還是上不了大舞臺。如果新來的人很強，他們不會像沈和嗎？
第70代掌權者
無獨有偶，解鎖電視節目、真人秀、網綜三大巨頭的主持人何旺薩都是70後。它們不會讓妳覺得廣播腔，也不會讓人覺得油膩。關鍵是壹個人能用的多，在臺灣無論是地位還是商業價值都無可挑剔。
在何旺薩之前，中國電視節目主持人經歷了明顯的“美聲時代”和“美女時代”。
美聲時代主持人的選拔標準是字正腔圓，符合80年代正氣凜然的風格。從這個角度來看，趙忠祥、宋世雄和洪雲走上主持人的舞臺是理所當然的。
如果說80年代是以聲音評判英雄，那麽90年代是以顏值評判成敗，是壹個妥妥的“美女時代”。蓬勃發展的央視主持人大賽無疑起到了推波助瀾的作用。
大賽已舉辦四屆，分別是如意杯(1988)、金世明杯(1995)、榮事達杯(2000)、廈門新杯(2003)。
然而，更多從比賽中脫穎而出的俊男美女，與其說是從事主持工作，不如說是以另壹種形式充當演員或播音員。壹個節目下來，很難聽到主持人自己的聲音，於稱之為“沒有靈魂的傀儡主持人”
2000年，撒貝寧奪得榮事達杯，標誌著70後主持人“人才時代”的到來。從、法制報、撒貝寧、高端訪談、水均益、白的《新聞會客廳》到《快樂詞典》、王、幸運52李詠、天天飲食，湧現出壹大批優秀主持人。
其實優秀的主持人不是靠“比”出來的，而是靠“用”出來的。“人才時代”恰逢電視節目黃金期，新節目層出不窮，領導開明，敢於用新人，新人也憑能力做出自己的定位。
目前活躍在屏幕前的所有主機柱子，基本都是“人才時代”的產物。無論是和主人在壹起，還是和主人在壹起，都是壹種相互成全。就大眾認知而言，壹個成功的主持人必須讓人們不假思索地想到壹個節目的名字，他才能成功。比如撒貝寧的法制報告，何炅的快樂大本營，汪涵的天天向上。
他們三個最出彩的地方，就是比同齡人更早意識到主持人身份的“不友好”。
撒貝寧是主持界不可多得的通才，不同類型的節目他都駕輕就熟。主持法制節目時要睿智、冷靜、有穿透力；主持娛樂節目時幽默輕松；主持聚會時要足智多謀，口齒伶俐。
但這種改變是以犧牲自由為代價的。張紹剛總結為“小撒會假裝，有時候他想假裝正確，假裝敘事宏大，假裝對每個人表現出人文關懷等等，但他能在假裝和讓人舒服之間找到合適的表達”。
汪涵在嘿！“幹得好”很直白。主人不要以為我們是靠說話吃飯的，而是靠聽話吃飯的。不要太執著於觀眾的掌聲。掌聲讓妳誤以為缺點似乎也成了掌聲的壹部分。"
才子時代的主持人壹般情商都很高，尤其擅長拯救現場。何炅汪涵救的田，可以繞馬蘭山壹百圈。撒貝寧說:“我不是有意封殺。但是我不能為難別人。我生來就是個圓場的。”
擅長圓場聽起來很老練，但《天才時代》的主持人似乎與生俱來。他們很難忽視身邊的每壹個人。他自己也想成為群體中的壹個角色，同時也不允許任何人被流放。就像賀歲演唱會時被娜娜翻唱的何炅，對那個時代有著獨特的全局觀。
垮掉的80壹代
與70年代的才華和拯救相比，80年代的主持人似乎本能地崩潰了。他們忘記了主持人“不友善”的魔咒，肆意的揮灑自信，強烈的釋放與節目格格不入的氣場。
如果說何炅、汪涵、撒貝寧是最厲害的地方，他們把自己“藏”在主持人裏面，而、沈、是最不厲害的地方，他們成了全方位的“暴露”。
湖南衛視習慣了“帶老帶新”。2005年進入主持界的杜海濤和吳昕，作為閃亮新主播大賽的冠亞軍，進入快樂大本營與娜娜、何炅同臺。然而十年過去，這種“帶老帶新”變成了“父母拖著大孩子”，畢業似乎遙遙無期。
剛加入“快樂家庭”時，吳昕似乎與“快樂大本營”格格不入。主持時不夠放松，模仿時羞於表演。現在回想起來，她似乎已經放棄了融入的努力，可以毫無愧色地遊走在整個節目之外。
今年大年三十，沒有書桌看書，她還是置身事外，吊著脖子，從後面看像個無頭屍體。在隊裏，杜海濤壹直是被嘲笑的對象，掙紮著求生存。主持技巧這幾年沒進步，反而有壹大堆自嘲和黑料。可見這不是做綠葉的問題，而是真的開不了花。
2010湖南衛視主持人馬可、大衛李、彭宇、李湘相繼跳槽江蘇衛視，暴露了湖南衛視主持人培養的漏洞。我不給節目空間，我在努力趕上嘉賓。現在誰該為沒有收到它負責呢？
隨著互聯網時代的席卷，職業電視主持人的地位逐漸被邊緣化。這意味著缺乏鍛煉機會的主持新人進壹步壓縮了自己的成長空間。指望邊幕主持人伊壹在長期的幕作中成為董卿、楊瀾、敬壹丹，似乎太神奇了。
在壹些真人秀節目中，比如極限挑戰，奔跑吧，兄弟等等。主持人在節目中不展示畫面，只看遊戲規則，給嘉賓最大的發揮空間。易烊千璽大家最熟悉的就是“壹個演員壹秒入戲，用光看他暖心的演技”。
跨界主持人的出現，進壹步壓迫了“先天不足，後天畸形”的80後壹代。因為他們有輕微的失控感，所以擺脫了專業主持人的束縛，形成了獨特的主持風格。《超腦》裏的蔣昌建和《國家寶藏》裏的張國立都壹樣。
不為人知的90後
所謂的80代主機並沒有完全崩潰。《先聲奪人》中的華少、《壹站到底》中的大衛·李和《開門》中的尼格馬特無疑是例外。但是他們不能解鎖所有的節目類型，各大網綜還是更喜歡在河王薩挑人。
他們測試了水網，結果很好。何炅主持的《妳正常嗎》、《吧嗒說請冰箱》、《汪涵主持的《我們來了》、《火星情報局》和《野炊》，還有撒貝寧主持的《明星大偵探》和《放學別走》。
雖然網絡試水效果還不錯，但汪涵表示不會放棄電視這個陣地，會壹直堅持下去。他形容自己是壹條船，在傳統媒體和新媒體上有兩只腳，主持人作為舵手，應該知道怎麽操作兩只腳。平衡發展對船和船上的人都是最好的結果。
有人認為傳統節目主持人在新媒體的強大攻勢下集體淪陷了。其實何旺薩三人的輕松恰恰證明了他們龐大的市場是空的。出於商業因素的考慮，壹般網綜不會讓新主持人試水，這會成為各地電視網的“霸王”現象。
新舊斷層之間，隔著壹條經驗豐富的河流。而很多年輕的新人，自己的經歷是無法從量變到質變的。通過網劇、網絡大學等低成本模式，青年演員有越來越多的鍛煉和成長機會。那麽新主持人應該如何成長呢？