“小時候，鄉愁是壹枚小小的郵票。我在這裏，我媽媽在那裏……”兒時的余光中在接受大陸記者采訪時，再次唱起了30年前寫下的《鄉愁》。
當余光中在15年前從香港回到臺灣時，他“拋棄了臺北”並“搬到了高雄”。當記者剛到臺北時，他拜訪這位海峽兩岸著名詩人的計劃遇到了麻煩。幸好有消息說他要去臺北參加文學翻譯界的筆會，我們見到了他。沒想到詩人欣然同意。
采訪自然從他的創作開始，“鄉愁”是雙方的同壹個話題。余光中告訴記者，央視剛剛與他協商，將他的詩《鄉愁》定為電視劇《閩南名人》的主題曲，該劇講述了生活在海峽兩岸的鄭成功後裔的故事。
■“用右手寫詩和用左手寫散文，在成就上沒有區別。”
余光中祖籍福建永春，1949離開大陸。三年後畢業於臺灣省立大學外語系。曾在多所大學任教和創作，也曾在美國和香港學習和工作。目前，他在高雄國立中山大學任教。他出版了40多種詩歌、散文、評論和翻譯。他自稱“文學創作中的壹夫多妻主義者”。文學大師梁實秋評價他“右手寫詩，左手寫散文，成就都很高。”
“從21歲流浪到海島，到小樓孤燈下的鄉愁呢喃，再到兩岸探親、觀光、交流，我依然有揮之不去的鄉愁。”談及作品中永恒的鄉愁情結和心路歷程，他說，“但我漸漸意識到，我的鄉愁現在應該是對整個中國的壹種依戀，包括地理、歷史、文化。”
自20世紀60年代以來，余光中寫了許多想家的詩，其中有壹段時間人們壹直在爭論，“當我死了，把我埋在長江和黃河之間，用白發覆蓋黑土，在最美麗和母愛的土地上。”回憶起上世紀70年代初寫《鄉愁》時的情景，余光中時而低頭沈思，時而擡頭遠望，仿佛在感受當時的悲涼氣氛。他說:“日子過得越多，我就越想家。離開大陸20年，在臺北廈門街的舊居，短短20分鐘就寫下了鄉愁。”
余光中說這首詩“挺現實的”:小時候上寄宿學校，要和媽媽通信；婚後去美國留學，坐船回臺灣；後來母親去世，永遠失去了母愛。這首詩的前三句都是關於女人的。最後壹句，我想到了大陸的“大母親”，於是意境和思路豁然開朗，有句“鄉愁是淺淺的海峽”。
余光中在南京生活了近10年，紫金山的風光和夫子廟的典雅魅力早已深入他的血液。抗戰時期，他去重慶讀書，嘉陵江水和巴山野風又壹次浸潤了他。“我慶幸我離開大陸的時候是21歲。我受過傳統四書五經的教育，也受過五四新文學的影響。中國文化已經在我心裏紮根了。”余光中說，“如果鄉愁只有純粹的距離，沒有滄桑，這鄉愁就是單薄的。”
《鄉愁》是壹首臺灣同胞和全中國人民的思鄉之歌。後來，臺灣歌手楊賢創作並演唱了余光中的《鄉愁》、《鄉愁四聲》、《山歌》等八首詩歌，受到大陸同胞的喜愛。余光中說:“為《思鄉》和《鄉愁》這四首曲子譜曲的音樂家不下半打。80多歲的王作曲後，自己又跳又唱，感人至深。比別人先回國，是詩人最大的安慰。”
■“壹轉身，風吹黑發，壹回頭，全是雪。”
1992年，余光中時隔43年再次踏上大陸。談到這次北京之行，余光中說:“我的思鄉之情從浪漫階段進入了現實階段。我大陸之行的心情是相當復雜的。仿佛在夢中，我爬上了長城，參觀了北京的故宮。我被兩岸同胞的親情所感染，寫了很多詩來表達我的思鄉之情。因為之前沒來過北京，所以第壹次回大陸沒有很對應的感受和體驗。”
從那以後，余光中已經往返大陸七八次了。他回到福建老家，去了南京、湖南等地，在南京探訪金陵大學的故鄉，在武漢聽說丹桂，走親訪友，與大陸同學交談，自然對大陸有了壹層感知和了解。
他說:“剛到大陸的時候，所見所聞讓我興奮不已。不過我也看到洞庭湖變小了，蘇州的小橋流水都被汙染了，有點失望。但從那以後，我去過大陸很多次，那裏的快速變化讓我感到驚訝和興奮。”在四川，作家流沙河送了他壹把折扇，問他不去想舒開心嗎？他題詞:思蜀而不樂。字畫之間還有淡淡的鄉愁。
他說:“玄武湖和紫金山都變了，但我還能認出大學原來的校舍。我見過很多人，精神面貌和生活水平都不錯。特別是大陸實行改革開放政策，壹心壹意搞建設，很有勇氣，也很踏實。”
余光中說，他在大陸的旅行也讓他越來越意識到，鄉愁是他對中華民族的依戀和感情。“我後來在臺灣省寫了很多詩。我壹會兒寫李廣王昭君，壹會兒寫屈原李白，荊軻刺秦，壹天壹天地贊美傅。我突然意識到，這些都是我深深的‘中國情結’的表現。”
他說:“我在大陸大學演講時朗誦了我的詩《山歌》。”據說北方有民歌，只有黃河肺活量才能唱出來。從青海到黃海，風也能聽見，沙也能聽見。“在場的同學和我壹起回應，慷慨激昂。這是我們的民族情懷。”
抗日戰爭期間，余光中隨母親逃出南京，日軍追捕。幸運的是，他們脫險了，後來轉移到了越南重慶。日軍轟炸重慶時，成千上萬的同胞深受其害。幸運的是，余光中躲在重慶郊區。談到這些災難，余光中說:“所有這些都激起了我作為壹個中國人的民族感情。當時我感受到了中華民族眾誌成城的豪情。只要壹唱‘我的家在東北松花江上’和‘萬裏，萬裏長城’，我就忍不住淚流滿面。幾年前我訪問東北時，我年輕時的歌曲仍然縈繞在我心頭。於是我寫了詩‘關外長風吹海外白發，飄飄，似路旁千裏白楊’。”
余光中在訪美期間承認，他的詩歌受到了當時流行的搖滾樂的影響，他更註重節奏，所以作曲家很容易看中作曲。然而，他仍然用“黃河在藍墨水的上遊”來表明他的文化遺產受到了中國文化的影響。他說，雖然他在美國留學，詩歌也受到了壹些西方東西的影響，但不變的是中國文化的韻味和對中華民族的懷念。他的作品深受《詩經》的影響，也研究過臧克家、徐誌摩、郭沫若、錢鐘書的作品。他說:“作為壹名中國人，我感到自豪，能夠使用中文，我更感到幸運。”
■“把我燒成灰，我的漢室之魂，唐婆，還在那厚厚的泥土裏縈繞。”
余光中曾在他的文章中寫道:“把我燒成灰，我的漢室之魂，唐坡，還在那厚厚的泥土裏縈繞。那壹望無際的故國，遊遍天下的龍族稱她為大陸，壯士登高稱她為九州，英雄稱江湖。”他說:“多少年來，我壹直在我的詩裏尖叫著、低語著中國，無非是在為我的靈魂哭泣。”
他在文章中提到大陸是母親，臺灣省是妻子，香港是情人，歐洲是外遇。
他說中國文化對所有的“龍”都有不可推卸的影響。談及臺灣省壹些人企圖割裂兩岸文化聯系，他說:“筷子可以用來吃飯，端午節和中秋節可以改嗎？大家信奉的媽祖不也是大陸的嗎？於等大陸文化學者在臺灣發表演講時引起了轟動。不就是說中國文化代代相傳嗎？”
余光中的妻子是他的表妹，江蘇人，有壹種女性知識分子的魅力和味道。在重慶期間，他們是青梅竹馬。他們還有壹個特點，就是在家裏說四川話。余光中曾經在四川大學做過壹次演講。他問學校既然在四川，會不會說四川話。後來，學校告訴他，學生來自全國各地，“只用普通話”，所以余光中沒有機會展示他說四川話的能力。
余光中從香港回到臺灣後，為了躲避繁雜的事務和各種交際，壹直住在高雄，在國立中山大學任教。雖然年過七旬，但他精力充沛，幽默健談，不失童心。他每天堅持工作，上課，創作，編輯書籍，樂此不疲。他的最新作品不時被內地報紙轉載，也有內地出版社要出版他的作品，他就不厭其煩地親自校對。
“國立中山大學”環境優美，緊鄰首山風景區，南有世界第四貨運港高雄港，西有西子灣。他的辦公室在半山腰，面朝大海。余光中對著大海耳語道:“我在臺北的時候，我的辦公室靠近大海，但卻在臺灣省的東海岸。看太平洋和美國有什麽意義？這可能是天意。現在我可以透過窗戶袖手旁觀，直視海峽的西岸。雖然我在臺灣省，但我可以隔著香港看壹輩子我的大陸。”
回應者:小狗幻想-見習魔術師二級10-6 23:04
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余光中——鄉愁全文
求余光中鄉愁的大概意思
觀同題:余光中鄉愁賞析古詩賞析
其他答案*** 7
在童年時代
鄉愁是壹枚小小的郵票。
我在這壹頭
媽媽在那邊。
當我長大時
鄉愁是壹張窄窄的車票。
我在這壹頭
新娘在那邊。
以後再說。
鄉愁是壹座低矮的墳墓。
我在外面
媽媽在裏面。
但是現在
鄉愁是淺淺的海峽。
我在這壹頭
大陸在那邊。
十歲的時候和媽媽合影。上海。1938
以天池為背景登上長白山之巔. 1997。
鄉愁是中國詩歌中常見的主題。多年來，余光中創作了許多以鄉愁為主題的詩歌，鄉愁是其中壹首感情深刻、筆調感人的詩歌。
正如中國的許多河流都是黃河和長江的支流壹樣，雖然余光中生活在壹個孤島上，但作為壹個熱愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內心感受上繼承了中國古典詩歌中的民族情感傳統，具有深刻的歷史感和民族感。同時，臺灣省和中國大陸長期被人為隔離、漂流到島上的千千人的鄉愁，客觀上有著以往任何時代的鄉愁所無法比擬的具體而廣泛的內容。作為壹個離開大陸三十多年的當代詩人，余光中的作品必然會打上深刻的時代烙印。《鄉愁》這首詩集中描寫了個人在大陸的經歷。那段青春裏的壹枚郵票，那段青春裏的壹張船票，甚至未來的壹座墳墓，都蘊含著詩人對千萬海外遊子的思念，而這壹切，都在詩末升華到壹個新的高度:“現在/鄉愁是壹條淺淺的海峽/我在這裏/大陸在那裏。”如百川奔流東海，如千峰奔泰山，詩人個人的喜怒哀樂與對祖國、民族的大愛交融在壹起，而詩人個人經歷的告白更因結尾燃燒的感情而令人揪心，正如詩人自己所說:“縱向的歷史感，橫向的地域感。縱橫交叉形成的十字路口的真實感。”(《白玉苦瓜序》)這樣看來，詩人的鄉愁是我們民族傳統鄉愁詩在新時代和特殊地理條件下的變異，具有無與倫比的廣度和深度。余光中先生熱愛中國傳統文化和中國。贊“中國，最美麗最母愛的國家”。他說:“藍墨水的上遊是汨羅江”，“我要做屈原和李白的後代”，“我的血液系統裏有黃河的支流”。
在意象的提取和提煉上，這首詩有著樸素而豐富的美。鄉愁，這種每個人都普遍經歷卻又難以捕捉的情感，如果找不到獨特的美的形象來表達，要麽成為壹種普遍的平庸，要麽陷入壹種抽象的空虛。懷舊從遙遠的時空中提取了四個意象:郵票、船票、墳墓、海峽。它們簡單，所謂簡單，絕不是簡單，而是清晰、集中、強烈，沒有漫無邊際的感覺；他們有錢，所謂有錢，而且不是堆砌出來的，是隱性的。有張力，可以誘導讀者多方面聯想。在意象的組合中，懷舊隨著時間的發展合成意象，可稱為意象遞進。“小時候”“長大後”“後來”“現在”，這種時間順序像紅線壹樣貫穿全詩，概括了詩人漫長的人生歷程和對祖國的向往。前三首詩猶如洶湧的波濤，最後沖撞成全詩的九級波浪。
鄉愁的形式美也是可圈可點的。它的形式美表現為結構美和音樂美。鄉愁在結構上呈現出從傳統變來的美。統壹意味著相對平衡和對稱；段落模式和句式比較工整，逐段、逐句比較和諧對稱。變化是為了避免統壹走向極端，追求活潑、流動、充滿活力的美。懷舊* * *四個板塊。每段有四條線，各段都相當平衡對稱。但詩人註重長句和短句的變化和調整，使詩的面貌整齊而參差不齊。《鄉愁》的音樂美主要表現為往復、歌唱、嘆息的優美旋律，其中“鄉愁是--”和“在這裏”...there (in the head)”重復四次，四段中同壹位置使用“小”、“窄”、“短”、“淺”等重疊詞。“壹片”、“壹片”、“壹面”、“壹灣”等量詞的使用，既顯示了詩人的語言功力，又加強了全詩的美感。