二夾弦是民間小戲，它的唱詞不是出於文人墨客之手，而是源於農村口頭語言，具有濃郁的鄉土特色，為群眾喜聞樂見。其唱詞合轍押韻，結尾時有喜劇色彩的兒化韻，有時還附著“哪、呀、嗨”的虛詞，以烘托唱腔，更加易於傳唱。
二夾弦演出以農村題材居多，其劇目將近百出。它的基本劇目有：《大簾子》、《二簾子》、《趕關》、《提籃子》、《花墻》、《藍橋》、《抱牌子》、《織機》、《拐馬》、《柳迎春》、《太陽牌》等。
這些劇目主要是比較流行的民間傳說故事。如《大簾子》，即梁山伯與祝英臺隔簾相會。《抱牌子》是何文秀私訪.《織機》是秦雪梅吊孝的後半部。
另外，還有相當數量的民間生活小戲，其中醜角戲占有壹定的比重，如《七錯》、《打老道》、《打棒槌》、《打城隍》、《打面缸》、《打瞎子》、《窮勸》、《武大仨下工》、《拴娃娃》等，幽默風趣，富有濃郁的鄉土氣息和民間文學特色。
二夾弦的獨有劇目有《王小過年》、《打老道》、《吃臘肉》、《唐二賣桿草》、《翻箱子》、《窮勸》、《富勸》、《賈金蓮拐馬》等，從山東梆子移植過來的有《康府吊孝》、《海潮珠》、《王莽篡朝》、《斬楊人》、《背箱子》等。
二夾弦曲牌吸收了黃河號子、船歌、夯歌等小調，還吸收了大書、鼓詞、花鼓、秧歌等音樂，又從羅戲、豫劇等姊妹藝術中汲取了營養，形成了構思巧妙、繁雜嚴謹，細膩抒情的音樂體系和富於喜劇色彩的藝術風格，如贊子、鋦缸小調、四河調、撐船歌、梅花落、白垛子、打棒槌、剪剪花、九連環、呱嗒嘴等曲牌。
二夾弦的唱詞有兩種不同的結構表式。壹是以7字句和10字句為主的上下句式，韻腳為上仄下平，下句押韻。在這種結構形式中，亦有壹種字數多少變化不定的長短句結構形式，這種結構形式的唱詞，雖仍為上下句體，但句體的排比羅列、韻腳的要求等不太嚴格，垛句上下的呼應也不壹定對稱。
另壹種結構形式是“三、三、二”結構的娃娃句體，這種詞格，除第四句和第七句跳韻外，其余各句均為同壹韻腳。第三句為“平、平、仄”，中間三句為“仄、平、仄”，最後兩句為“仄、平”。在實際應用中，對此要求並不十分嚴格。
二夾弦所用的語言，為魯西南地區的方言，與普通話相比，聲韻基本相同，但其四聲調值都有著明顯的差異，語匯稱謂不盡相同。
二夾弦的伴奏樂器，在傳統樂器中稱為“三大件”的是四弦、墜琴和柳琴。四弦是二夾弦文場伴奏中的領奏樂器，木制。其弦身***分弦桿、弦柱、千金、弦馬、弦桶、托板、蟒皮、弓桿、馬尾九部分。
墜琴是二夾弦“三大件”主奏樂器之壹。音色柔和，與四弦形式對比，相互補充。早期為八角形木制琴筒，現在改為圓形銅制。
琵琶也是二夾弦“三大件”主奏樂器之壹，彈撥樂器，色彩豐富，聲音與四弦、墜琴搭配和諧，***同形成二夾弦伴奏樂隊中的音響核心，是該劇種音樂風格特點的重要體現。
另外，二夾弦文場樂器還配有笙、笛、三弦。後來又增加了大提琴、小提琴、電子琴、揚琴、二胡等樂器。打擊樂器與山東梆子相同。
二夾弦的音樂配置武場和文場有著不同配置。文場壹般是四至八人，使用的樂器以四弦為主，琴師在演奏時常戴有金屬指帽按弦，音色鏗鏘有力。
另外，還配有笙、笛、三弦。後來又增加了大提琴、小提琴、電子琴、揚琴、二胡等樂器。打擊樂器與山東梆子相同。
在武場音樂中最關鍵的是司鼓，他是文武場音樂的總指揮，兼奏手板、邊鼓及堂鼓。雲鑼、木魚、小鈸等使用很少，壹般不另設專人，而由操持大鑼、鈸的人分別兼奏，嗩吶由弦樂師兼奏。
二夾弦臉譜吸收了京劇、山東梆子等劇種的臉譜造型藝術，大致分為“白臉”、“紅臉”、“黑臉”、“二花臉”及其他“勾臉”等種類。二夾弦的“紅臉”臉譜，有時在表演中並不勾臉。
二夾弦的基本唱腔為大板、二板。另外還有三板、北詞、娃娃、山坡羊、撚子、贊子、砍頭橛、栽板、哭迷子等腔調。
伴奏樂器，以四胡和柳葉琴為主，輔以二胡、板胡、三弦、橫笛等。打擊樂器與京劇相同。在唱法上，除老生受高調梆子影響用“二本腔”外，小生、旦、醜、凈均以真聲為主，尾聲翻高用假聲，保持了傳統的演唱特色。
二夾弦是以唱為主，以唱制勝的劇種，在發展中也吸取了其他劇種的表演程式，使表演技藝得到了極大的提高。二夾弦行當雖有“六門十二行”之說，但以小生、小旦為主。演員壹專多能，伴奏人員身兼多職。
演唱時大本嗓吐字，假聲甩腔。真嗓假腔結合，明快圓潤，悅耳動聽。老調門顯得粗獷渾厚，新曲調則絢麗花哨。敘事時如泉水湧註，涓涓細流。歡快時如喜鵲鬧春，蜂蝶戲花。哀怨時如泣如訴，悲痛欲絕。憤怒時如山洪暴發，電閃雷鳴。大喜大悲時起伏跌宕，如歌似舞。
二夾弦以著它獨特的藝術魅力，唱響了黃河兩岸，大江南北。
二夾弦