二胡音位教學
二胡的五個傳統位置有壹個特定的規律。每個位置的壹個手指切在音素1和5上，即1，5，2，4和I，每個位置的變化切在外弦的音素1和5上，即65438+。人們都說二胡難學，之所以難學，是因為掌握不了音準。它之所以不能掌握音準，是因為換了手柄後，指距關系不壹樣了，分不清指距的半音關系。如果妳掌握了每個手柄的第二指距離，是這個手柄第二指距離的壹半，就不會那麽難了。
二胡的另壹個規律是內外弦純五度。只要用壹個手指按住壹個音位，知道這個音的卷名，就可以找出兩個弦中的其他七個音，隨便換個手指換個弦就能拉出來，非常方便，不需要頻繁換手找音。二胡還有壹個特點。如果要保留，只需要換弓拉出來，不換柄的話就在位置的內外弦上彈，可以隨便上下，說明還沒有掌握這壹招。雖然他把音弄對了，但他不應該移動位置去找壹根弦上的音階，這是位置上的巨大錯誤，做了無用功。壹般來說，拉二胡的時候，可以省三個分量，千萬不要多用。能在壹個手柄的內外弦找到的或者手指能摸到的音符都是固定的，盡量不要換手柄。比如《二泉映月》，下指要定在1，5的高音，外弦要有三個音。動了手柄就不對了，連它的旋律魅力都變了。所以要保證不能只是上下跑柄，而是要按這個柄的內外弦八音裏的音。
依音定內外弦，多是為了更快的拉弓表現，幹凈利落。比如慢弓在演奏委婉的曲子時，壹根弦上往往有固定柄滑指或移動柄滑指，比如外弦壹半的中高音5。換手柄的話可以用壹個手指，但是如果放在中間手柄上，第三個手指是高音3，想按委婉的5，可以固定手柄，用三個手指在5和3之間滑動。如果隨便移動手柄，會導致回到原位後聲音不準確。在執行者手裏，他不會機械地照搬教條。除了傳統的位置，還有新的位置可以靈活使用。壹個手指可以在任意音位切音，解決了傳統位置做不到的靈活性。
二胡左手壓弦的基本方法
在左手的四個手指中，只有小指與其他三個手指在弦手的形狀上有所不同。小指按弦時，首先手掌要完全張開，就像我們平時用手比劃壹樣？五個？手形，然後彎曲食指、中指、無名指，小指保持伸直，拇指向上翹，用小指腹外側觸弦。
小指按弦時，左手會處於緊張狀態，這是正常的。如果小指在壹個樂句中使用頻率不高，那麽在小指完成壓弦任務後，左手要盡快恢復到自然放松的狀態。
如果在壹個樂句中頻繁使用小指，左手在這個樂句中按弦時要保持小指的手形。小指又短又無力，所以它按弦的時候，另壹個手指必須壹直放在弦上輔助。其原理是:
1.保持手指壓在小指前的琴弦上。
2.如果小指音前的音符是空弦音，那麽無名指和小指要同時按下。但是註意？保留手指？動作協調，以免帶出不必要的噪音。
二胡的拉弓技巧
第壹，十六分音符的持續時間非常準確，均勻；
第二，每個音的頭要清晰果斷；
第三，力量的變化或快速換弦不能影響速度的穩定性。
快弓演奏過程中，左手是被動的，對它的要求是按手指？點？準確對準右手每壹個音符的頭，無論音符有多復雜，或者變換跳柄有多難，都不允許使動作滯後，與琴弓頭錯開。但事實上，快弓？難？主要難點在左手，因為左手的動作相比兩只手要復雜得多，比如按手指、換手柄、跳手柄等。，所有這些都必須在音與音之間極小的間隙中完成，同時，音準也要有保證。這確實是相當困難的，玩家需要大量嚴格的訓練才能達到上手的程度。
所以要循序漸進的練習快弓，不要急於求成。可以從慢拉開始，達到壹定的熟練程度後，再以音樂中規定的速度彈奏快弓。