1、馬鞭
代表壹匹馬。壹根短藤棍，上綴幾截絲穗，樣式很簡單，但當演員揮起馬鞭，做出上馬、下馬、牽馬、系馬以及種種騎馬、躍馬的動作時，就使人產生壹種人在馬上的真實感。因此這許多馬上的表演技術都有規定的姿勢，如上馬多揚鞭，下馬則鞭梢向下等。
2、船槳
樣子同真槳壹樣，尺寸稍小壹些，演員用這支船槳，要表現出整只船的部位和活動。如拋錨、解纜以及船行進中的風浪波濤。配合這只船槳，也有許多表演技術，如《打漁殺家》中蕭恩和女兒桂英，《秋江》中艄翁和陳妙常都有表演行船的許多舞蹈、動作，使人好像真感覺到人在船上壹樣。
3、扇子
有折扇、團扇、羽扇等，生、旦、凈、醜都使用它，它不僅僅是做為納涼之用，而是通過扇子來發揮多樣舞蹈動作，借以表現人物的思想感情。因此不同人物使用不同的扇子，做出豐富的身段來。如《貴妃醉酒》中楊貴妃就是通過折扇來表現醉前、醉後的內心世界。
4、車旗
用兩塊四方黃布或黃緞，上畫車輪，或繡車輪，代表壹輛車子。舞臺上男角除諸葛亮等壹、二人外，很少乘車。女子大半乘車，壹人手持兩塊車旗，乘車者上下車，均有壹定的姿勢。
《別姬》霸王出戰時，虞姬隨軍乘車。《長阪坡》逃難的場面，甘糜二夫人乘車，用兩面車旗復在"倒椅"兩旁。
5、轎
官員上下轎，均系無實物的虛擬動作，在前面的兩個侍役虛擬做出掀轎簾的樣子，官員作俯身入轎姿勢，二侍役作放下轎簾的身段，即乘轎去了。官員必須居中，四人分站兩旁，從隊形上使人感覺到是長方形的轎子。
另有壹種用實物代表的轎子，是女子所用的，系用竿，綴兩片繡花紅緞，壹人舉起，劇中的女子就掀開繡花轎簾走進去，表示深藏不露的意思，常作為花轎之用。
6、拂塵
古人用鹿尾系在木桿上，用來拂拭塵土，文人清談時也常拿在手中。戲裏是用馬尾制的，凡隱士、和尚、尼姑、道士、神仙、妖怪出場往往都拿拂塵。丫環亦有用來打掃窗兒。這是重要的舞蹈工具。
7、桌子
桌子的用途很廣，如飲茶時當茶幾，擺上酒杯，便是飯桌，陳列筆硯，變成書案，放上印匣，便是公案，擺出香爐，又是供桌香案，只擺壹個香爐，是皇帝臨朝的禦案。登高、上山、上樓、跳墻等等，也用桌子來代表實物和環境的。
8、椅子
凡戲裏的各種席位，皆以椅子替代，但有不同的擺法，如皇帝坐朝，官員升堂，以及寫字、辦公等，就將椅子擺在桌子後面，這叫內場椅。另外如***同議事，接待賓客，家庭閑談，就將椅子排列在桌子前面，這叫外場椅。
壹人獨坐時，大半都按照劇情擺正面或旁邊，如表演中有坐土臺，石塊，就要將椅子放倒，說明這是非正常的臨時座位，還有監獄門（如《竇娥冤》），窯洞（如《汾河灣》）也有用椅子代表門戶的，形容這些地方的低矮狹窄。
劇中人過墻、登高、汲水也有用椅子分別代表墻、垣、井臺等。京戲裏向來不置備床榻，因其尺寸太大搬動不方便，人躺在上面，也不美觀。劇中必須表演睡臥時，就用幾張椅子接連壹起，鋪壹鬥篷或繡花床毯代表床榻。
擺椅子的部位極其重要，因為和演員的表演藝術，以及利用觀眾的想象力，是有密切關系的。
9、大帳子
大帳子即繡花幔帳，客觀存在不是單純的幔帳，也和桌子、椅子壹樣，代表許多環境，例如在《鳳還巢》洞房裏代表程雪娥的新房，《彩樓配》裏代表王寶釧拋球的彩樓，《四郎探母》裏代表蕭太後的銀安殿。
《玉堂春》三堂會審裏代表王金龍的法庭，《陽平關》裏代表曹操的中軍帳。另外又有小帳子，比大帳子的尺寸略小，往往用桌子墊高，代表將臺，如《挑滑車》中的嶽飛、《抗金兵》中的梁紅玉，均登高臺點將。
10、兵器
在戲裏凡古代作戰用的刀、槍、劍、戟、弓箭、藤牌等都是按照真的式樣仿做的，尺寸比真的較小，質料不用金屬鋼鐵而用木、藤、竹制成，塗上金銀彩色，為的使用時輕便美觀，有利於舞蹈。