壹、駱派對京韻慢板腔型的選擇
京韻大鼓經過幾代人的創造，到劉寶全、白雲鵬、張小軒這壹代已基本成形。唱腔的總體結構以及腔句、過門等方面巳成較穩固程式。在旋法、唱法、潤腔等方面形成了各自的流派特點。
京韻大鼓的慢板唱腔是本曲種的主要唱腔，其功能可抒情敘事。就慢板腔詞結合的句型格式而言，有三種不同結構類型。即三截腔、兩截腔和單截腔。這三類唱腔在唱段中所處位置及各自特長有所不同。如單截腔，句中無過門壹氣呵成，旋律性不強，近於口語化，適用於交待故事情節，多用在故事情節展開部分。三截腔是在壹句唱腔中，用小過門分成三個腔節，前兩詞組突出節奏，整句唱腔特點是腔短、字重、聲脆，近於口語化。
兩截腔是在壹句唱腔中用小過門分為兩個腔節，前壹腔節富旋律性，其整句唱腔特點是腔長、字緩、聲柔，具歌唱性。
以駱派和劉派唱腔相比較，對腔型的選擇及行腔、速度方面有明顯區別。
劉振多用三截腔，每段唱腔必用三截腔開頭。在唱段中也多有使用。加上行腔簡煉，演唱速度較快，就形成了劉派唱腔的“唱中有說，說唱結合”、“似唱似說”以及簡潔、帥脆等特點。
駱派多用兩截腔，甚至在抒情性唱段中不用三截腔。並增加空間行腔，適當放慢速度，使唱腔具有歌唱性、抒情性 。她在《紅梅閣》中，把腔型的選擇與人物性格相結合 。凡是表現賈似道的唱詞多用三截腔，並突出語氣成份，形象地揭示賈似道的殘酷，兇恨的本性。而在表現李慧娘的唱腔中多用兩截腔。唱腔委婉、哀怨寄托著演唱者的莫大同情。總的來說，以兩截腔法為主，是駱派慢板唱腔的重要特點。這種腔型的使用，構成了駱腔具抒情性，歌唱性的基礎。
二、駱派唱腔調式的新發展
京韻大鼓唱腔是板腔體結構。上、下句唱腔建立在宮調式基礎之上。傳統慢板、二六板和快板，調式基本相同。保留比較完整的劉派唱段《大西廂》即是—宮到底。從學劉的女演員中（包括駱玉笙學劉的唱段)也基本如此。
在路玉笙自創唱段中，巳突破單壹調式的束縛。從調式方面發展了京韻唱腔。
1.同宮系統轉調：
駱派在快板部分已有明顯轉調，並形成較為固定的轉調布局。快板通常多用在故事接近尾聲前的段落中，用以表現緊張情節或激動的情緒 。從節奏 、速度等方面造成摧板的趨勢，為全段在高潮中結束做準備。傳統快板唱腔多落低宮音，下句的末字是平聲，旋律音形多為(6)；(76)這種在低音區進行的旋律 ，壓制了演員的音量，也限制了情緒的發揮 。駱腔的快板是先從低宮音調式開始 ，然後提高五度轉到徵調式 ，再提高四度轉回宮調式落高宮音。這種轉調布局發揮了演員的演唱技巧，有利於情緒的發揮 。如在《劍閣聞鈴》中有12句快扳，調式布局呈層層遞升狀態 。1—4句宮調式下句落（1） ，5—10句徽調式下句落(5)，11—14句（連同結尾慢板）宮調式下句落(1)。特別是全段落高宮音結束的處理方法，造成情緒不斷延伸的藝術效果，給人留下無限回味之感。
2.異宮轉調的試驗
在她晚年創作的唱段《和氏璧》中，結尾句在上五度宮調式結束。這種結尾轉調的試驗，在京韻的唱腔創作中可謂首創，對京韻大鼓的結束句又提供了壹種新的樣式。
三、駱派唱腔板式的新發展
京韻大鼓傳統唱腔只有慢板、垛板(二六板)和快板三種板式。在駱派唱腔中也運用了散板來彌補整板唱腔抒發情感的不足。
駱腔使用散板多用感情色彩濃重的散句。或用於寫景或用於抒情。比較長的散板形式是《臥薪嘗膽》中用散板透過越王的視覺來描寫越國戰敗後的淒涼景象 。好像放大了視覺形象 ，也深化了唱詞的感情色彩 ，為後面越國經過二十年奮發圖強，終於獲得繁榮的景象作了鋪墊 。如果用整板唱這幾句就會顯得平淡，絕收不到這樣好的藝術效果。
又如《和氏璧》中，卞和獻美玉給楚歷王，不但沒有被賞識反而遭毒刑被砍下左足。其中唱腔在“沈冤莫白”處，用散板給以放大，寄予了演唱者的莫大同情與氣憤，深化了詞意。《珠峰紅旗》中的散句，用“突然間”三個字表現驟變的惡劣天氣 ，起轉折作用 。後面接單弦曲牌用整板形式描寫風雪交加的情景，更襯托出登山英雄劉連滿的堅強性格。
以上盡舉幾例散板唱腔，在《光榮的航行》和《夜請李月華》等唱段中也有使用。通常散板多在戲曲表現戲劇性較強的情節中使用。駱派吸收運用了散板，巧妙地安排在唱段中，增加了唱腔的表現力。
四、駱腔對情緒高潮點的處理手法
鼓曲是在敘事與抒情的演唱中交待時間、地點、人物，並展開故事情節的。演唱者不但要對人物、事件有鮮明的褒貶立場，還要用真實的情感與觀眾(聽眾)進行交流。很難想象，壹個講故事的人能不帶任何感情色彩去演唱，會收到好的藝術效果。如果演員自己不被故事感動，也絕對不能感動觀眾。因此壹個好的演唱書目應該是生動的故事情節和用真實飽滿情緒演唱的結合體。
壹段鼓詞就是壹首敘事詩和抒情詩，感情色彩相當濃重。音樂是善於表達情感的藝術，在鼓曲與唱詞結合的唱腔更能顯示音樂表達情感的準確性。在京韻大鼓的慢板唱腔中，除了善於交待故事情節的平腔以外，還有能夠表現不同情緒的挑腔、落腔、起伏腔、花腔和悲腔等各種腔調。優秀的曲藝家總是能夠準確的運用不同的唱腔來表現各種不同情緒和情節。依據故事情節的發展，形成幾個情緒的高潮點，並通過各高潮點建立起全段情緒的基調。