什麽是“中幡”？

北京的天橋是壹個歷史悠久、馳名中外、繁華熱鬧的平民市場。清康熙年間，天橋出現了市場的雛形，清末民國初年天橋市場發展很快，各種曲藝雜耍遍布其中。尤以中幡、撂地摔跤等表演最受遊客歡迎。幡是旗的壹種，尺寸有大小之別。中幡是裝飾華麗、既具有儀仗特色又用於比賽力量的壹種旗幟。中幡起源於皇室儀仗隊的旗桿，後演變成民間廟會中的表演節目。耍中幡、舞中幡是中國民族民間傳統雜技項目，北京天橋中幡表演最為有名。中幡起源於晉代皇家表演項目，又名緣H，是既具有儀仗特色又用於比賽力量的壹種旗幟。耍中幡是在行軍或打獵休息期間，旗手們為給皇上解悶，揮舞耍動大旗以博皇上歡心，鼓舞三軍鬥誌。幡旗形制壯麗，標題清晰，常常用於儀仗活動。旗手耍弄幡旗，能盡顯武勇與智慧，因此中幡曾是清代朝佛、慶典等走會活動的必備項目。走會中各個團體都有自己的標旗，競相演練耍幡高招絕技，逐漸形成頗具特色的雜技節目。耍中幡，明劉侗、於奕正（帝京景物略）已有記載。清《百戲竹枝詞》記載："幡為四五尺高，上懸鈴鋒，健兒數輩舞之，指揮甚如意，佐以金鼓聲，觀者如堵墻焉。" 清代乾隆年間，將原龍旗桿上加上傘，耍起來更是好看。後來加傘的大旗桿被皇宮用做迎接外交使者的儀仗隊，顯得更加威武莊重，故又名大執事。皇宮裏每年耍大執事，慶祝重要慶典。乾隆年間中幡會屬於鑲黃旗佐領管轄，屬內八檔會之壹，受過皇封，盛極壹時。對中幡的發展起重要作用的要屬"王小辮"。當時全國各地都有中幡表演，但是表演形式各不相同。到了清朝末年，天橋老藝人王小辮從宮中耍執事的哥哥處學得此藝，並將大執事改名"中幡"，變成賣藝性質的表演傳入民間。後來又收"寶三"寶善林為徒，將壹身絕技傳與寶三。清末民初，八旗子弟為謀生計紛紛到天橋市場賣藝，其中由沈三（沈友三）、寶三（寶善林）、張狗子（張文山）等率眾表演的中幡、摔跤是撂地表演中最紅火、最火爆、最受歡迎的項目。 20世紀50年代，天橋耍中幡由寶善林先生執掌，第三代傳人陳金權、馬貴保、付順祿、徐茂等人在天橋跤場演練中幡，吸引了全國各地大批專業和業余高手前來切磋技藝。由於歷史原因，20世紀60至70年代，曾經盛極壹時的天橋市場被取消，各種文藝演出被禁止，寶三跤場也同時被撤消。改革開放後，宣武區文化委員會以弘揚宣南文化為宗旨，開展了挖掘、整理、保護天橋民俗系列文化活動。在區文化委的指導和支持下，付順祿先生之子付文剛成立了"北京付氏天橋寶三民俗文化藝術團"，使壹批天橋絕活兒得到傳承。新中國成立後，天橋寶三跤場在寶善林先生的執掌下，與全國各地大批專業和業余高手在此切磋技藝。"文化大革命"期間，寶三跤場隨盛極壹時的天橋市場壹同消失。改革開放後，第三代傳人付順祿先生之子付文剛成立了民辦民俗文化藝術團體--北京付氏天橋寶三民俗文化藝術。三、藝術特色幡按大小分為碩幡、中幡和小幡三類。碩幡壹般比較重也比較高，壹般要在12米以上；中幡壹般在9米左右，多數表演者選用的都是中幡，所以耍中幡這壹叫法也就傳開了；而小幡則只有3－4米，壹般是在小的場地表演，比如劇場、茶館等。早期的耍中幡有"幢幡"、"擔幡"的叫法，在清朝中期北海公園到了冬天還有"擔幡滑冰"的表演。中幡的主幹是壹根長三丈三(10米多)的竹竿，竿頂懸掛壹面0.5米寬、5.5米長的長條錦旗，旗的正面繡有祝福語句和吉祥圖案，反面有時繡上表演團體的名稱，因此又稱標旗。中幡凈重30多斤，它下粗上細，由兩根竹竿拼成，竹竿的大小、柔韌性也有講究。壹筒中幡要加工成成品大約要四年時間，其制作加工程序目前仍屬祖傳，拒不外泄。從技藝角度來說，中幡包括手法（挑端雲開垂）和腿法（踢抽盤跪過），不僅練的是人的膽量、力量和技巧，還需要文武兼備，此外中國式摔跤、氣功等技藝也是練習中幡的基礎。中幡分為單練、雙人對練和集體練，動作有50多個。表演者或頂幡上額，或伸臂托塔，驚險動作連連不斷，但始終幡不離身，竿不落地。十余米高、幾十斤重的中幡在表演者的手中、肩上、腦門、下巴、項背等處上下飛舞、交替騰挪。中幡表演時，藝人們將竿子豎起托在手中，舞出許多花樣，其表演動作樣式各有形象的名稱。將竿子拋起用腦門接住為霸王舉鼎，單腿支撐地面用單手托住竹竿為金雞獨立，此外還有龍擡頭、老虎撅尾、封侯掛印、蘇秦背劍、太公釣魚、擎壹柱等樣式。考究的中幡竿頂上還有壹層乃至數層由彩釉、錦緞、響鈴、小旗、流蘇組成的圓形裝飾物，稱為纓絡寶蓋，舞起來不僅五彩繽紛，而且發出悅耳的聲音。中幡表演要求穩、準、快，手眼配合壹致。在表演時，表演者用手掌、手背、肩膀、額頭、下顎等部位分別完成舉、頂、牙劍、腦劍、單山等動作，不斷晃動、拋起、落下。中幡表演，以扔得高，立得穩為準則。表演者或頂幡上額，或伸臂托塔，驚險動作連連不斷，但始終幡不離身，竿不落地。十余米高、幾十斤重的中幡在表演者的手中、肩上、腦門、下巴、項背等處上下飛舞、交替騰挪。表演中，幡面彩綢迎風招展，幡頂銅鈴叮咚作響。如今，天橋中幡發展到第五代傳人付文剛手中，已經成為壹個集驚險與壯觀於壹身的系統性表演項目，包含著頭、肩、肘、手、跨、膝、腳7套演練技巧近百種套路。在幾代人的努力下，天橋中幡憑其精湛的技藝、滑稽的表演，成為老北京民俗文化的代表項目。四、傳承意義天橋中幡是老天橋的傳統絕技，其表演形式是表演者用手或身體其他部位觸碰壹根長約11米的幡旗，並始終幡不離身，竿不落地。現年44歲的付文剛已經是這門絕技的第四代傳人，他也是如今北京付氏天橋寶三民俗文化藝術團的發起人和團長。雖然付文剛目前已經有20個學生，8個徒弟，但對天橋中幡的傳承，付文剛仍顧慮重重，因為目前真正有天賦並願意繼承這門技藝的人還是越來越少。目前舞幡已逐漸非職業化，專業藝人匱乏，加之天橋雜技作藝的環境及演出的形式均發生了變遷，耍中幡技藝仍處於瀕危狀態，需要進壹步加以保護。目前付文剛仍在繼續物色接班人。他打算把正在制作的新中幡提高到20.08米高，來迎接2008年奧運會，並考慮通過制作中幡文化附屬品把中幡發揚光大。國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，該遺產經國務院批準列入第壹批國家級非物質文化遺產名錄。2007年6月5日，經國家文化部確定，北京市的傅文剛為該文化遺產項目代表性傳承人，並被列入第壹批國家級非物質文化遺產項目226名代表性傳承人名單