申教授把敘事視角分為四類：零視角；內視角（包括固定式、轉換式和多重式三個分類）；第壹人稱外視角（包括第壹人稱回顧和第壹人稱局外人兩種視角）和第三人稱外視角。
壹、零視角，也就是傳統的全知敘述，此類小說沒有固定的聚焦人物，敘述者可以從任何角度、任何時空來敘事；對故事來龍去脈了如指掌，而且有時會發表評論。最典型的就是《魔法石》的第壹章，不僅評論性的語言描寫德思禮夫婦，而且敘述主要人物並沒有目睹的景象，例如“他們誰也沒有留意壹只黃褐色的貓頭鷹撲扇著翅膀從窗前飛過”（2頁）。這種敘述手法的好處在於可以從全局展開，比較全面地介紹故事背景，提供人物無法了解的信息，但缺點在於讀者與人物距離比較遠，難以與人物產生***鳴，在現代文學中基本用於《魔戒》等長篇史詩類傳奇作品，或是《銀河搭便車指南》之類的幽默諷刺文學，在重視刻畫人物的小說中已經很少見到。羅琳從第二章開始就基本放棄這種視角，轉而采用固定式內視角。
二、內視角，指從小說中主要人物的視角出發，使用人物正在經歷事件時的眼光。
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1）首先是固定式的內視角，即全篇文章只使用壹個處於故事中心位置的聚焦人物，從壹個人物的視角描述故事的發展。第壹人稱經驗視角和第三人稱有限視角都包括在內。這兩種視角在同人小說中采用得都非常多，第壹人稱的例子有00_玲的《草尖上的陽光》，而Manraviel的《我知道妳在乎》基本采用的是第三人稱的固定式內視角。固定式內視角直接展示主人公的思想和情感，不僅可以細膩地刻畫人物的內心，而且讀者也容易代入。
第三人稱有限視角是二十世紀文學的主流視角，因為在保證現實感的同時，作者和讀者都可以保持壹定的批評距離，而且也不致離角色太遠而導致讀者對人物命運的漠不關心。
在文學作品中，固定式內視角的壹大優勢就是可以創作不可靠的聚焦人物。羅琳筆下的哈利就是壹個典型例子。在《魔法石》裏，由於讀者壹直追隨哈利的視角經歷情節發展，所以直到最後才發現罪魁禍首竟然不是哈利壹直懷疑的斯內普，而是看似懦弱無能的奇洛。不可靠的聚焦人物不僅有助於制造懸念和意外的結局，而且如果聚焦人物對小說中的壹個重要人物抱有偏見，真相大白時讀者往往會對遭到曲解的人物產生更大程度的同情。就同人小說而言，由於很多讀者在閱讀之前已經對壹些人物抱有好感，對人物背景的了解也超過聚焦人物，所以這種帶有偏見的聚焦效果會更為明顯。哈利波特小說中很多人物彼此厭惡，例如哈利和馬爾福、哈利和斯內普、小天狼星和斯內普等等，如果以其中壹個人物的視角出發，刻意突出他/她對另壹個人物的偏見，暗中強調遭到歧視的人物的高尚，會產生很好的效果。然而遺憾的是，這種形式在同人小說中出現不多，壹個可能性是同人作者不願代入自己不喜歡的角色，另壹種可能則是這種視角對作者敘述能力的要求較高，同人作者力不從心。
2）轉換式內視角是指作者在整篇小說中采取不同人物的視角，但每個場景都嚴格地從壹個人物的視角出發，仍然屬於內聚焦。這種手法很接近第三人稱有限視角，只不過聚焦人物不斷變化而已。轉換式內視角在篇幅較長的同人小說中更為常見，壹個很典型的例子就是ROBIN4的“Promise Unbroken”，小說講述哈利前往霍格沃茨上學，與羅恩、赫敏結識的時候，視角不斷在他們三人之間切換。這種寫法既保證了讀者貼近角色，容易產生同情和***鳴，又可以全面地敘述情節發展。
3）多重式內視角是從幾個不同人物的眼光來描述同壹件事件，
1）第壹人稱回顧性視角，指第壹人稱的主人公在小說中的主要情節已經發生過之後回憶當年的經歷，同時發表壹些評述性觀點。第壹人稱的小說經常混雜著第壹人稱經驗視角和回顧視角，如菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》。這種寫法可以讓主人公自己而不是全知的敘述者提供成熟的評論見解，幫助讀者了解故事情節中的關鍵，同時突出主人公的成長過程，是壹種相當有用的技巧。但同人小說中似乎很少出現第壹人稱回顧性視角，壹方面是同人小說大多篇幅較短，沒有主人公回顧的余地，但另壹方面可能也是寫作水平的局限所致。李升平的《孤獨的心》是壹個很好的例子。其中“後來，我曾不止壹次地想過，假如我沒有在這座城市降落，沒有遇到那個叫不上名字的巫婆，我的生命大概也不會改變多少，但是卻永遠都不會懂得它的意義”壹段，就是典型的回顧性視角，突出了小說的主題，效果很好。
2）第壹人稱旁觀者外視角，即第壹人稱的敘述者並不是故事的主人公，在故事的邊緣完全從旁觀者的角度敘述。《呼嘯山莊》中的洛克烏就是這種基本屬於局外人的第壹人稱敘述者。
四、第三人稱外視角，和第壹人稱旁觀者外視角很接近，只不過用的是第三人稱，仍然是以局外人的角度在故事邊緣進行觀察。