該文章以影視藝術中的影像敘事作為研究對象,通過這種研究,試圖從學理層面和技巧操作層面更好地把握影視藝術的規律。電影電視劇怎樣講故事,電影電視劇的畫面如何通過影像來敘述和呈現人生與人性、展示故事和情節、表現豐滿的人物形像等,往往決定了壹部電影電視劇的成敗。然而,對影視敘事理論的了解和把握,會讓影視人變得更睿智、更敏感,更懂得讀解與闡釋。這即是本文作者寫作的旨意所在,亦是本文寫作的內在追求。正是基於這壹認識,本文擇取影像敘事作為探討影視創作的切入口,以期獲得對影視敘事藝術更深的認識。對此,奠定了本文的學理價值和影視劇創作的現實意義。這壹研究簡要梳理了敘事學研究的緣起和影視敘事理論,闡釋了文學文本的故事與影像故事、影像故事與敘事、故事情節與敘述等幾對概念。著重探討用影像元素和影像的敘事法則來敘述故事和情節的有關問題。概括起來講,討論了電影電視劇的虛構敘事,也就是要探討電影電視劇的影像是如何通過圖像、聲音與時間及空間的結合來敘述故事的,如何運用影像表義和聲音的魅力以實現其故事的敘事意圖；它的時間敘事安排的主要層次與功能，空間敘事呈示的特征及影像展開敘述的方式與常見的敘述模式，這些構成了本文論述的基本框架。
影視是壹門復雜的、綜合性的表述藝術。它是人類文化發展到現代文明階段的產物，近百年來，影視日益成為冶煉人類精神和感情的熔爐、藝術王冠上的明珠。自從人類揭開了與藝術相生相伴的華章以來，歷史開始徹底摒棄野蠻的遺痕和氣息，而隨著科技發展出現的最年輕的影視藝術，以聲畫的想象去激發觀念的想象，使有限的熒屏容納無限的時間和空間，在有限的時間裏吐納許多年代，借助表演人員和影像手段窮盡大千世界，營造了趨於完美和輝煌的藝術殿堂。人類創造了藝術，但是至今為止，人類並不能憑借自己理性的智慧透徹地認識和分析所有的藝術現象，而電影電視劇藝術正是存在這種空白最多的藝術領域。如果我們始終堅持只用壹種方法來進行思維，那麽有許多通往藝術玄機的大門也就永遠不能開啟了。在藝術殿堂的門前，壹句不變的“芝麻開門”是不可能萬能的。戲劇藝術理論家認為，舞臺上所發生和進行著的東西，並不僅僅是為了滿足“肉體的眼睛”所有的對話和行動，除了引發視覺活動，還要感覺和發現更重要的東西。同樣地，電影電視劇對於視覺同時具有這種象征意義,只不過電影電視劇所能調動視覺的影像元素更多、手段更豐富，用壹套整合後的影像整體向世界說話。對於影像藝術，認識和把握其藝術規律的難度就更大，尤其是探究其敘事規律就顯得更復雜。電影與電視劇雖說是不是同壹的整體，但是其影像藝術和構成影像的元素和敘事手段及規則存在著相關的內在聯系，創作電影電視劇首當其沖的問題是如何用影像的要素和手段向人們清楚地敘事，並在敘事中呈現精湛而感化人的藝術效果，這個影像敘事的過程和規律，就是該篇文章探究的問題。
戲劇、小說、電影和電視劇的***同點是，都需要壹個好故事。但是，我們處於故事藝術正在衰落的時代，講不好故事成了壹切敘事藝術的死癥。文學層面上的故事和電影電視劇層面上的故事顯然是有所不同的，前者主要借助於文字的描述，後者借助於身體運動和機械電子技術、以圖像運動方式顯示出獨特的表意和戲劇化的能力，電影電視劇所具有的影像敘事能力和手段比小說更形象、更直觀和更豐富多樣。對此，著眼於影像運動的表意和敘事的潛能為電影電視劇發展提供了廣闊的天地。人們評判電影電視劇表現影像敘事的程度有壹個重要的衡量標準,就是是否能夠用影像來敘事故事。能夠講明白簡單的故事,說明已經初步掌握了電影語言和影像敘事能力;能夠表現和敘述比較復雜的情節與情感，表明已經熟練地掌握了電影電視劇的影像敘事。該文章以影視藝術中的影像敘事作為研究對象，通過這種研究，試圖從肌理層面和技巧操作層面更好地把握影視藝術的規律。
以下是該文章的基本結構圖，更加清晰明了的了解本文所講解的影像敘事方法。