從1860到1949，京劇大體經歷了三個發展階段。
1860至1917時期是京劇進壹步成熟的時期。在劇目方面，從回、漢、梆、昆傳承下來的傳統劇目，經過演奏實踐的不斷加工和錘煉，更加精煉。很多第壹部劇已經被逐漸刪減，簡化成自成體系的劇。比如《宇宙前線》整版，通常只在20%的時候演出《修正版》和《黃金神殿》。辛亥革命前後，在社會政治變革中出現了壹批緊密結合現實的新劇，如王小農的《哭祠堂》、《瓜仲藍吟》等。在音樂方面，增加了板塊和旋律，語音和音韻更加定型，使京劇唱腔委婉優美，更具特色。在舞臺表演藝術方面，也更加細膩、精致、色彩豐富。京劇史上的三大傑出藝人(程長庚1811-1880，徽派；余三勝1802-1866，漢族學校；張二奎1813-1860，京派)還有京劇前身的徽記和漢代地方色彩，傳給老壹代之後的三位優秀藝人(譚鑫培1847-1965438，孫菊仙18465438)。
從光緒九年(1883)開始，大批京劇名家陸續被招為“朝廷貢品”，領取壹定數量的銀米，平時在戲樓演出，並不時被召入宮中擔任差使，從而打破了乾隆以來宮廷保留戲班的舊制度。由於皇室的喜愛，不僅為演出提供了優越的物質條件，而且在藝術上也有嚴格的要求，所以留下了壹批比較完整的劇目，為京劇藝術的嚴格規範化奠定了基礎，同時宮廷演出在劇目內容的傾向上也給京劇帶來了壹些負面影響。
這壹時期，壹些京劇藝術家直接參與了政治鬥爭。比如在1898年的政變中，著名的余丹秦雨和田紀雲傾向於變法維新，向光緒皇帝傳遞消息。在上海，辛亥革命沖擊制造局，潘和潤直接參戰，受孫中山嘉獎..
光緒二十四年(1908)，上海出現了第壹個現代戲劇舞臺。夏月潤師兄出於愛國熱情，在當時租界外的地面上修建了壹座有燈光和布景設施的劇場，改變了傳統的方形舞臺，從而推動了京劇舞臺藝術的革新，並影響到其他地方。
從1917到1937，京劇達到了巔峰。劇目方面，傳統戲曲不斷加工翻新，湧現出大量新劇。題材範圍擴大，表達愛國主義和民主思想的劇目增多。劇目與演員的表演特點結合得更緊密，有壹些藝術流派獨有的劇目。在舞臺藝術方面，類型藝術有了很大的發展。此前京劇舞臺以老學究為主，老學究流派更為明顯。這時，梅蘭芳、程、荀慧生、尚小雲等銳意革新，積極排演新劇。梅蘭芳在新編的《飛蛾撲火》、《霸王別姬》、《Xi史》等“古裝劇”中，將中國傳統古典舞藝術吸收到京劇中，豐富了演唱曲調和伴奏樂器，並在服飾和化妝上做了許多創新。程、荀慧生、尚小雲等。也發揮了自己的創造力，編演了能體現自己藝術特色的新劇，如程的《春夢》、荀慧生的《釵頭鳳》、尚小雲的《漢明公主》等。，出現了“四大才子”在舞臺上爭奪平衡的局面。這不僅讓丹角藝術煥發出前所未有的光彩，也帶動了其他行業，爭奇鬥艷，各派爭奇鬥艷。如、馬、、、顏等都在繼承傳統的基礎上發展了自己的學派。在上海，周(麒麟童)新劇獨樹壹幟，如《小荷追月下韓信》等，廣泛影響遍及江南，被譽為“奇奇派”。吳的、、商的，以及南方的、，也形成了藝術特色鮮明的流派。此外，還有許多才華橫溢的人，如華蓮、蕭聲、老聃和醜八怪，京劇的舞臺達到了藝術的頂峰。
20世紀20年代以來，上海京劇舞臺上出現了大量的蓮臺本劇。這種具有情節生動、有始有終、通俗易懂等特點的戲劇結構，深受廣大觀眾的喜愛，逐漸流行於江南各大城市，後來又流傳到北京。其中壹些片段還成為了獨立的獨奏表演。但後來，壹些聯泰本劇走上了資本主義商業化的歧途。有時候第壹部劇的主題還是很明確的，但是如果繼續下去，書越多，走得越遠。
在同壹時期，京劇舞臺上出現了壹大批女藝人，她們中的壹些人有很高的藝術成就。自道鹹年間京劇形成以來，所有京劇演員，無論健康美醜，都由男演員扮演。大約在同治年間(1862-1874)，上海開始有了由少女組成的戲班，稱為“兒戲”。辛亥革命後，北京、天津也出現了女性階層。有些女演員相當有名，但由於社會條件的限制，大多數都是曇花壹現。從1920年代開始，很多優秀的女演員脫穎而出，在藝術上也相當成熟，可以自主選課。1930在北京廣德大廈(上海稍早)進行男女合拍。這些優秀的女演員，除了較早的老將恩曉鳳、蕭、丹、劉克勤、等。，有經驗豐富的老將、孟曉東、丹、嚴勤、辛等。從20世紀20年代開始。
在此期間，更加重視人才培養，並采取了新的措施。從光緒六年(1880)創辦的小容春科，到光緒三十年創辦的復聯城，實行的都是先苦練、後技能的教學方法。1919華南成立南通宮鈴社(以歐陽予倩為導演)，1930北京成立中國戲曲學院(以焦菊隱為校長)，1934山東省話劇院成立，1938上海戲劇學校成立，65438同年成立Xi安。這種教育體系和教學方法雖然還處於探索階段，但在提高新壹代演員的藝術素養方面已經取得了壹定的成效。