作者:吳
由中國勘察設計協會景觀設計分會、中國風景園林學會信息委員會共同主辦，北京植物園北京京華景觀工程設計公司承辦的“第三屆風景園林規劃設計交流會”於2002年2月265438日至2月22日在北京舉行。本次交流會的主要目的是“交流行業信息，反映行業發展趨勢，綜合看待市場格局變化，培養和鍛煉新人，推動中國風景園林行業快速發展。”筆者認為，會上討論的項目不僅代表了當前中國風景園林行業的水平，也反映了中國風景園林行業的發展趨勢，主要包括以下四個方面:
面向生態的1設計
交流會上，無論是局部地段的小尺度環境設計，還是大尺度、區域性的景觀規劃，設計師都力求采用“生態設計、可持續發展”的理念。在中大型景觀規劃設計項目中，往往會單獨設立“生態景觀展示區”(或生態園林區)，甚至有些項目以“生態公園、生態……”命名。可見，註重“生態設計”已經成為當代風景園林師規劃設計項目的重要準則。然而，怎樣的設計才能真正稱得上是生態效益好、可持續發展的“生態設計”呢？僅僅依靠“多種植物、引水入園、減少建築小品面積、硬鋪裝”就能達到改善生態的要求嗎？有些設計項目采用極具“人工性”和“裝飾美”的“人工植物群落”來代替原來的“自然植物群落”，貼上生態設計的標簽。筆者認為這種做法不僅不會有助於生態效益的提高，還會導致對生態設計理念的誤解。
近年來，國內景觀專家學者對“生態設計”理論進行了廣泛而深入的研究和探討，但真正有意義的實踐項目並不多。雖然理論研究很重要，但理論的實踐應該是景觀設計師關註的重點。不同規模和層次的景觀設計項目位於不同的生態系統層，人居系統中各組成部分之間的關系也有很大差異，不能壹概而論，要具體項目具體分析。這樣才能建立良性循環的生態系統。在本次交流會上，王紹增教授介紹了城市開敞空間規劃的基本生態學原理及其在江門規劃實踐中的應用，基於城市生態機制的科學研究，應該能收到良好的生態效果。
生態設計不僅要調節生態系統中物流和能量流動的良性循環，維持生態系統的動態平衡，還要註意成本與收益的關系。正如不考慮經濟預算就沒有可實施的設計壹樣，不考慮生態成本，包括資源的消耗、汙染的產生和棲息地的喪失，就沒有可實施的生態設計。設計師通過采用“生命周期分析法和能流物流追蹤”等生態計算方法，增加對生態系統的敏感性和關註度，以“保護、減量化、再利用、再生”的方式，盡力保護和節約自然資本，從而提高生態設計的綜合效益。此外，還應考慮生態效果的評價，這是檢驗生態設計成敗的關鍵。70年代初，美國國會要求對大型項目進行環境影響評估，以評估項目的影響，如大氣、水質和生物，包括美學評價。
生態設計日益成為景觀設計中最重要的部分，但它與文化和藝術的聯系不容忽視。“沒有文化意義和美感的生態設計無法被社會接受，所以最終會被遺忘和遺忘，設計的價值無法體現[1]”。
2.面向文化的設計
本次交流會上討論的25個項目，除了“生態設計”這壹重要概念外，重點討論了園林的立意，即項目本身所蘊含的豐富的精神文化。
眾所周知，意境的營造曾是中國古典園林的獨特精髓:秦漢園林建築宮殿中的“壹池三山”格局，是古代帝王渴望長生不老的重要體現；清代江浙寫意派的山水園林中，“壹山壹水，壹草壹木，對聯”的主題，都寫出了園主和造園者對生活的態度和感受。古典園林景觀的文化內涵為遊客“觸景生情”提供了廣闊的天地。從古代造園家的後裔，生長在中華五千年文明沃土中的當代景觀設計師，在西方現代主義和後現代思潮的影響下，在註重園林使用功能的同時，並沒有完全拋棄中國古典園林文化的優良傳統，仍然在苦心經營著景觀設計師，努力賦予景觀壹定的文化內涵。如大慶石化設計院在本次交流會上介紹的“九天-徐”廣場，以“後羿射日”主題文化為景觀創作源泉；中國園林規劃設計中心介紹保定環城公園項目，以保定歷史文化典故和名勝古跡特色為主題，設計了八大景點。
園林的主題意境，即園林所要塑造的精神文化內涵，是園林的靈魂。其定位正確與否，關系到園林的存在和發展，也決定著園林本身的層次和地位。恰當的主題文化定位可以使園林景觀錦上添花，不當的主題定位則會使園林景觀庸俗不堪，甚至造成惡劣的社會影響。鄭元勛在《園林冶金學》碑文中寫道:“園林不同，無法，不可得而傳之”。我該怎麽辦？簡的散文也貴，然後是華林；吉倫之富也，金谷也；若中子窮，則止於令杯；此人不同，貧富之別，莫讓倒置也。如果沒有崇山峻嶺的隱居，那就是假水；‘鹿砦’和‘文星’鮮有興盛，但依托輞川，不如‘嫫母’鋪粉塗朱，只圖有利。這個地方與眾不同，所以要小心。但是，如果主人胸中有溝壑，他可以很美很單純。否則就是人為的。只有壹委的工程師，陶氏，感受不到水的深情，山收不回勢，草木遮不住。參與壹天能有意思嗎？" .意思是園林的建設要因地制宜。如果沒有崇山峻嶺的優雅，借用“流水曲水”的美名，很少贏得“鹿砦”、“文星”的美名，但“輞川別業”的綽號，就像“嫫母”壹樣，只能讓它看起來更醜。所以，園藝如詩，題目相對才能成為佳作，脫離萬裏也成不了好文章。因此，景觀設計師在定位園林主題時要謹慎，要建立在對園林的立地條件——自然地理結構和精神文化背景的深刻理解上，要關愛園林使用者行為的心理特征，絕不是偶然的靈感。此外，景觀文化內涵的表達應采取大眾喜聞樂見的形式，不能過於抽象晦澀、令人費解，也不能過於具體而缺乏含蓄之美；或者用低俗的手段表達低級趣味的主題等等。
“設計走向文化”是中國風景園林行業快速發展的重要標誌，代表著風景園林行業新時代的到來。早在1998年，北京市園林局就明確提出了“以文化建園”的方針，指出“以文化建園，就是要深刻理解園林的文化屬性，掌握各類園林的文化內涵，從弘揚祖國優秀文化和展現時代文明風範的結合上，賦予園林城市的建設和管理以濃厚的精神文化色彩，創造新時代中國特色的園林文化[2]”。風景園林不僅是文化的載體，也是壹門實用的造型藝術。作為新時代的景觀設計師和實踐者，不僅要在思想上重視景觀的文化內涵，更要在設計實踐中將其與生態、經濟、使用的要求相結合，創造出具有時代特色的高品質精品園林文化。
3打擊區域的設計
當代風景園林行業的業務範圍大大擴展，從傳統造園(古典園林)到“大地景觀規劃”。王菊元先生在《中國大百科全書:建築、園林與城市規劃》(1998)中提出“風景園林的研究範圍隨著社會生活和科學技術的發展而不斷擴大，目前包括傳統風景園林、城市綠化和景觀規劃三個層次”。這三個層次與生態學密切相關，是為應對日益突出的現代環境問題而出現的，尤其是第三層次的土地景觀規劃。
本次交流會討論的25個項目基本涵蓋了以上三個層面和小型園林項目，如建設部辦公樓前的環境改造設計；中型城市綠化工程，如保定高新開發區河套綠化，大型景觀規劃工程，如沈大高速公路規劃。無論是什麽層次的規劃項目，都不能脫離生態要求和以人為本的理念。根本目的是“將人類生存空間中的巖石圈、生物圈和智慧圈作為整個人類生態系統的有機組成部分，研究景觀要素之間的結構和功能關系，通過人類的設計和管理，使整個人類生態系統(景觀)的時空結構、能量流動、物流和信息達到最佳狀態”(於)。
4設計走向科學與藝術的結合
4.1科學技術與風景園林的關系
(1)科技的發展提高了傳統園林行業的設計手段和研究方法。壹方面，計算機的普及和網絡時代的到來，將景觀設計師從繁重的手工繪圖工作中解放出來，代之以計算機輔助繪圖，大大提高了工作效率，增加了繪圖的準確性。互聯網的普及使得不同地方的設計師合作成為可能。比如1993，美國著名景觀設計師卡爾·斯坦尼茨(Carl Steinitz)通過互聯網，與來自俄勒岡州、內華達州和華盛頓特區的五個組織的設計師合作，完成了壹項為期三年的區域景觀規劃研究。另壹方面，計算機技術的普及和應用軟件的發展為景觀設計師分析問題提供了全新的方法。20世紀60年代，蘭。L.Mcharg利用計算機技術對分層疊加的地域景觀元素進行分析，為設計師更全面地把握環境的特點，對方案進行比較研究奠定了基礎[3]。
(2)科學技術的發展影響著園林主題文化的變化。信息社會、虛擬空間、人類交往方式和生活方式的變化以及對環境態度的改變，決定了現代園林的主題創作必須適應現代人的行為心理需求。用傳統園林來制約現代園林的建設已經過時了。現代園林必須吸收傳統園林的精華，結合時代的變化，體現和滿足新時代使用者的欲望。
(3)科技的進步促進了風景園林行業地位的變化，也引起了設計程序的變化。現代景觀設計不再是建築設計和城市規劃的附屬，而應該走在它們的前面，甚至是同時進行。只有這樣，才能更好地實現景觀規劃設計的生態要求，達到改善全球生態的目的。此外，科學的設計程序也是現代景觀設計師思考的主要問題，項目可行性分析的重要性日益凸顯。設計師從立項階段就開始接觸委托單位，為委托單位出謀劃策，做到科學立項、科學規劃設計、科學實施管理的高標準。北京多益景觀設計公司在本次交流會上介紹的“杭州西湖西進工程可行性研究”體現了景觀設計程序日益科學化的趨勢。
4.2風景園林與藝術的關系
風景園林本身就是壹門造型藝術，壹直與藝術相互滲透、相互影響，共同發展。高水平的園藝是高水平的藝術創造。藝術對園林的影響主要表現在以下三個方面:
壹、藝術(如繪畫、詩歌等。)為景觀設計提供場景實例(模板或藍圖)。18世紀，英國如畫的山水園林，中國傳統的文人園林，都是從當時的山水畫中吸取創作靈感，或者通過造園實體的組織，直接表達出如畫的詩意感受。
其次是藝術家(畫家、雕塑家等。)走出工作室，離開畫布，親身參與現代園林的創作，將景觀與藝術有機結合，創作出具有濃郁藝術氣息的景觀設計作品。比如60年代在美國興起的大地藝術。還有壹些藝術家在景觀和藝術兩方面都很努力，大力推動景觀設計的創新和發展。典型代表是美國著名設計師瑪莎·舒瓦茨。
第三，景觀設計師從現代藝術理論中吸取營養，運用到景觀設計實踐中，創作出具有強烈藝術境界的景觀傑作。例如，美國著名景觀設計師彼得·沃克在20世紀60年代受到極簡主義藝術的影響，設計了壹系列具有極簡主義藝術特色的景觀作品。本次交流會上討論的壹些項目也體現了設計師對景觀藝術的追求，力求創作出高水平的景觀作品。
綜上所述，中國現代園林設計師必須深刻理解和把握中國當代園林發展的四個主要方向，自覺培養和提高自己的“生態意識、文化觀念、地域視野、科學藝術素養”，才能創造出具有中國特色的新時代園林產品。