Geric電影之前也曾被引入內地，如《福爾摩斯》、《阿拉丁》、《亞瑟王:劍之傳說》。不過對於熟悉導演的影迷來說，前幾部都是比較不拘壹格的商業片，並不是真正的格裏奇風格的作品。直到這部《人類的憤怒》，壹部帶有純粹“蓋格風格”的犯罪片，第壹次來到內地大銀幕。
起初，我認為這個搶劫/復仇的故事太好萊塢了，不像是格裏奇擅長的那種電影，而更像是傑森·斯坦森那樣的B級動作片。看完之後，我發現老家夥可以用自己獨特的導演手法表現出這樣壹個主流商業類型的故事:熟悉的多種力量的交匯，不同視角的敘事，前衛與保守交織的主題，陰郁的基調，暴力的審美，骨子裏的“酷”。
《人之怒》有著大眾化的“封面風格”，但作為壹部商業片，它的故事線索比其他蓋瑞電影簡單，沒有花哨的剪輯和旁白，可以算是個人風格和主流商業故事融合的產物。但是，不要以為這部電影是壹個老家夥在商業上的妥協，因為隱含的核心主題仍然是導演的壹貫訴求和特點。用壹句我們都知道的話來說，這是典型的類型片裏導演的“走私”。
看慣了好萊塢體制的商業犯罪片的觀眾，會覺得這種敘事/拍片方式很有新鮮感。另壹方面，《人之怒》也會讓看慣了好萊塢電影的朋友初嘗時覺得陌生。所以要把這個多角度，時間打亂的故事按時間順序捋順，妳要能摸到導演的核心。
(本文有劇透)
影片是逐章敘事，有壹個* *“4+1”的段落，也就是引言，和四章的主題。每壹段都是壹個視角。
★簡介:運鈔車透視
★第65438章+0夜鬼，從保安公司的角度。
★第2章掘地三尺，從黑手黨的角度
★第三章“壹群壞男孩”，從強盜的角度
★第四章“肝、肺、脾、心”，各視角匯聚。
電影打亂了時間順序。通過不斷構建懸念，從不同的視角壹層壹層地揭示秘密，我們可以在這個多重視角中逐漸感知導演所創造的體系。
壹個黑白勢力盤根錯節的江湖世界，以傑森·斯坦森和安迪·加西亞為首的黑社會扮演壹個白人大漢，共同維持壹個平衡的秩序。從片中透露的信息可以看出，兩者是有交集的，在必要的時候，白人會對黑社會的壹些事情視而不見，黑社會也會幫助對方完成壹些事情。說白了，這就是江湖秩序，直到外人闖入。
局外人是格裏克電影的壹大特色，比如《搶奪》中的布拉德·皮特和《人類的憤怒》中的科林·法瑞爾。人類憤怒的局外人是壹群強盜。兩人的設定有點像《紳士》裏的老炮兒“紳士”，對比壹群混混。
外人(強盜)充滿了新的活力，眼裏沒有規則，只是壹味的追求利益。黑社會老江湖往往情緒穩定，講究和諧賺錢，別無選擇，只能不偏離自己壹直維護的秩序。但是，壹旦鉆進自己的腦袋裏，只會比外人更加肆無忌憚，更加冷酷無情。
所以這部電影的格局故事有點像六先生，只不過守舊派和新派的沖突，江湖秩序和外來勢力，個人復仇和鏟除異己之間的模糊界定都在其中。
電影故事的起因就是這些強盜，放在電影的第三章。前面已經把斯坦森和角色的遭遇和動機解釋清楚了。
這些劫匪絕不是新手，而是壹幫老手。對話中，他們整天無所事事，為退休後的生計發愁。對了，他們攻擊的是吃人不吐骨頭的資本家，所以打算用自己的專業技能來針對壹個資本家。結果因為對黑社會不熟悉，鋌而走險後，經過層層分銷和回扣，只得到654.38+10萬多，於是決定自我推銷。
作為壹部商業電影，為了迎合更多人的口味，《滿城盡帶黃金甲》中的很多角色逐漸趨於常態化，包括這些外來者的強盜，但依然保留了他電影的核心——潑辣。然而，格裏奇電影中的皮克並不像昆汀筆下的邪惡皮克，而是壹個展現了強大的英國朋克的地痞。他看起來有點俠義，賊也有辦法，其實蠻不講理，壹拳打死老師傅。
所以標題才是，壹群壞男孩。
這就把我們帶到了壹開始的運鈔車搶劫案，搶劫壹氣呵成，唯壹美中不足的是押運員和壹個路人被殺。
從第三章劫匪的角度，我們可以看到這些士兵劫匪為什麽要殺死押運員，因為其中壹人反抗，打掉了斯科特.伊斯特伍德(以下簡稱小牛仔)的面具，讓對方看到了他的臉。為了殺死他，他殺了他的心，並趁機與目睹這壹切的斯泰瑟姆父子“擦肩而過”和“殺了他的嘴”。
至此，影片完成了前三章的所有懸念回溯，只剩下壹個按鈕——安保公司有內奸，是誰？
斯泰瑟姆是壹個強盜，他應該是壹個很有手段和資歷的老板。又和兒子放假的時候，正好附近有個簡單的任務，碰巧他的車不是掉鏈子了就是出了幺蛾子，導致老板親自去了壹個簡單的盯梢任務。
這裏完全可以套用《永不服輸4》中成龍和標叔的對話:“真的有那麽簡單嗎？”“真的就這麽簡單！如果我能去，我就去！”
每當電影中出現這樣的對話或橋段，都不會有什麽好結果，真的發生了壹些事情。
幸存的斯坦森為了給兒子報仇，開始尋找罪魁禍首，並動員所有路人尋找線索。到目前為止，我們可以了解到以下關鍵信息。
★壹是斯泰瑟姆所在的黑社會勢力參與並策劃了壹起或多起運鈔車搶劫案。從對話中我們可以知道，這種“搶劫”在某種程度上是被“默許”的，屬於遊戲規則。結果這壹搶先搶了。根據江湖規矩，斯泰瑟姆的“朋友和鄰居”必須事先通知，不會有沖突，所以這次搶劫是“外人”幹的。
★其次，斯泰瑟姆秘密會見了壹位偉人。從第1章，我們知道這位偉人與美國聯邦調查局有著不可阻擋的關系，但是他的具體身份是未知的。斯泰瑟姆告訴對方，我要去做壹些事情，與對方交換信息。這位大人物還給了斯泰瑟姆壹份“黑名單”，這意味著上面的名單可以做了。
從隨後的行動中可以知道，“黑名單”上的幫派都是新興勢力，都是亂來的，因為連老槍都受不了他們的所作所為(片中有壹個快遞，壹個小弟說受不了)。顯然，這是斯泰瑟姆尋找兇手的過程，也是黑社會內部的壹次清理活動，而且受到了“上面”的啟發。
值得註意的是，這些新興力量基本都是有色人種。與斯坦森的《老黑社會》相比，影片中隱含的觀點不言而喻(《君子》中也有類似的比喻)。
但畢竟斯坦森掘地三尺，還是沒有找到真正的兇手。
最終，他決定潛伏在保安公司。這些神秘劫匪肯定會另有任務，他懷疑安保公司有內應。斯泰瑟姆再次找到了“高層”，在對方的幫助下偽造了自己的身份和簡歷，變成了帕特裏克·希爾。
至此，影片已經完成了第1章，追查帕特裏克·希爾的身份，後續的懸念就是上文提到的第三幕揭示劫匪身份的內容。
帕特裏克·希爾(Patrick Hill)應聘了壹家安保公司的工作，以“平庸”的成績成為壹名押運員，並有了壹個新名字:h。
他認識了壹群很棒的同事，包括喬什·哈奈特演的嘴炮，壹副“我來教妳做事”的樣子；負責帶新人、日常劃水的老員工的“子彈”；幽靈般的管理員和壹群找茬的人。
隨後，這個普通的押運員，在壹次搶劫中，表現出非凡的能力，將劫匪壹網打盡，讓公司對他刮目相看，壹舉成名。每次護航，他都保持萬無壹失，從壹個菜鳥變成了拿金牌的好員工。然而，多疑的管理員開始懷疑他的身份，美國聯邦調查局也找上門來，但他們都徒勞無功。這個人的真實身份是誰？
這期間波斯特馬龍的客串是影片中最搞笑的壹點。
終於在壹次新的搶劫中，劫匪看清了H的真面目，轉身逃跑，完成了第壹幕的所有懸念設置。
可以說，開篇第1章是Geric最輕的風格，最像疾速追殺式好萊塢電影的風格，也是和第二章最有共通性的地方。因為第二章的大部分內容都是對本章所有懸念的解釋:
★壹開始，當對方稱他為“帕特裏克·希爾”時，斯泰瑟姆楞了幾秒鐘才反應過來。這個小細節表明這個名字是假的。
★在保安公司經過壹系列操作，拿到了所有員工的胸卡，在壹名女員工身上發現了線索。在威逼之下，他發現對方從裏面偷東西，黑了壹筆錢，從而確認保安公司確實有問題。
★大人物第壹次出場，在美國聯邦調查局盯上H的時候，查出了這個人的真實身份，大人物介入阻止，告訴對方不要擔心，明確表示對方不在乎錢。這個設定和第二章黑社會的壹些行為是互文的，才能知道這些老槍的壹些行為(搶劫)是被“默許”的。
至此，前三章的內容都在指向壹個充滿秩序和潛規則的江湖世界。黑白道中的守舊派勢力盤根錯節，時而交換所需物品，維持著平衡。隨著外力的到來，雙方都在名義上偷竊的前提下撕扯著對方最後的遮羞布。
最後壹幕有點猝不及防。有點像期待意想不到的事情。因為，隨著最終戰爭的到來，前期創造的所有秩序和規則，所有人的設計和信條都徹底崩塌了。
斯坦森前期的壹系列超常規操作並沒有查出結果，只是等著對方措手不及。
本著俠義精神，士兵和強盜最終得到了壹份大任，但其中也有壹些不安的因素，結局幾乎可以預料。
保安公司裏最不起眼的人，才是真正的知情人。
多重視角匯聚成壹場非常噱頭的大火。壹路看前面幾章，Geric在影片中不能用多線敘事來形容，而是壹種網絡敘事，在電影《搶奪》中有很好的表現，但影片沒有後者那麽交錯。還是那句話，《人之怒》是壹部商業片，格裏奇照顧到了主流觀眾，簡化了敘事，從不同角度打亂了時間順序，壹層壹層地揭示懸念，讓觀眾來來回回。
然而最需要解讀的是最後壹幕。
在看似火爆的槍戰場面中，《人的憤怒》的結局表現出了與好萊塢主流商業電影的另壹個突出區別——“反傳統”的價值取向。
★英雄主義的消亡
影片中的英雄角色被徹底摧毀，影片也提前宣傳了英雄氛圍，但最後殺死英雄的還是內奸。是用《水滸傳》中描寫秦明之死的詞來形容的——“大地無聲”。
★對“俠義精神”的嘲諷
影片放棄了《搶奪》復雜的布局和編排，簡單采用了黑吃黑的方式，但效果也很明顯。兵有盜道，有俠義精神，不能被利益驅使，所以找借口，最後得到的結果是自己被困。
★所謂“王”的脆弱
斯坦森差點變成約翰·威克。前期在各種不利的情況下對絕境進行反擊。最終以壹敵六與鐵甲兵作戰。不幸的是，他在寒冷中被擊中，受了重傷。他倒地不起。
但是斯坦森最後的復仇呢？這也是全片最有趣的部分。
結尾，斯坦森“肝、肺、脾、心”的儀式性復仇後，大人物現身，接受了被搶的654.38+0.8億元。樓下有個弟弟的車，原來獨行的歹徒終於找到人幫忙了。
因為戰爭結束時，斯坦森身負重傷，無力追蹤劫匪，但在黑白的幫助下，斯坦森完成了復仇，大人物破案。兩全其美，黑白合作，江湖恢復舊秩序。
這是壹個完全反好萊塢的結局。通常好萊塢電影裏的那些俠客都會回歸浪子回頭。通常主角會壹路走到最後，最後親手完成復仇。通常英雄主義在最後關頭醒來的時候，會親自解決那些雙面鬼，以示創作者對未來的信心和希望。但在這部電影中，它與好萊塢電影所創造的普世價值完全相反，主角也不是約翰·威克。
《人之怒》的核心主題與前作《君子》有些相似，但沒有後者那麽好玩，而是在主流商業片的基礎上，承載了大量的“私貨”。
然而，這部電影和《紳士》最相似的地方是，已經53歲的格裏奇已經不再年輕，表現出來的核心也是衰老和對世界的無奈。
比如電影中，在偵查、追逐、槍戰中，兩部電影的主角都經歷了壹定程度的疲憊，感受到了來自外國勢力的壓力。《君子》中的“痞子”已經不再年輕，《男兒怒》中的黑社會也有了家庭的羈絆。
但最後他們都用了傳統的方法——武器+拳頭，奪回了控制權，維護了自己建立的秩序。這壹切的背後，在《紳士》中，英國紳士為了保住守舊派勢力，不得不為美國人(馬修·麥康奈爾飾)效力，也是在《人類的憤怒》中擁有相當手段的黑手黨，不得不依靠“大人物”的幫助來完成復仇。
從這個故事中，我們可以看到以主角斯泰瑟姆為首的黑社會，很多的疲憊和無奈。試想，如果斯泰瑟姆沒有想要復仇，他和他的兒子沒有遭遇這些事情，他沒有那種憤怒，他還可能有足夠的動力和精力去應對新生力量的崛起嗎？
第二章以復仇為名，按圖去索引，消滅其他新生力量。從角色的狀態來看，他已經看到了被困在事件中的無力感，感受到了外力對老炮兒的沖擊，覺得自己是個工具人，只是在幫大佬消滅勢力，所以要單幹。
但無論如何，復仇完成了，新生力量被消滅了。這才是真正意義上雙方都想要的結果。秩序不變，但老槍們已經無法維持了。
53歲的蓋裏奇，以命運著稱，不再嬉皮笑臉，玩黑色幽默，而是保持中年人的憤怒，以免“老了”。