傣族民歌不公大都具有壩區民歌的特點，以優美抒情見長，較少激昂高亢之調，並因傣語聲調富於抑揚變化，以優美抒情見長，較大的影響，從而具有歌唱與朗誦性相結合的特點。此外由於歌詞句式長短不拘，因而傣族民歌很少有整齊方正的結構。不同支系，不同地區的傣族又具有各自的地方物色和個性，品種亦大不相同。其中，以德宏州壹帶的傣族民歌最為豐富多采。
傣族民歌較難按統壹的體載劃分類別，如按不同的演唱場合及應用範圍，則大致可以分這在野外田間演唱者，在集體歌舞活動中演唱者，用於談情說愛者，用於民間風俗性活動中者，用於禮神拜佛者以及用於詠哇情書、詩篇諸類。
屬於在野外田間傳唱的傣族民歌，本民族也慣稱山歌，表現內容十分廣泛。其旋律大都具有壩區山歌悠揚舒緩的特點，卻很少用漫長的引腔、拖腔。流行於不同的地區者常以不同的地名稱呼，如德宏州即有芒市山歌、盈江山歌、梁河山歌、隴川山歌、瑞麗山歌等區別。在歌舞活動中演唱的傣族民歌，又大致可分為兩類：壹類系載歌載舞形式，邊跳邊唱，另壹類則由歌手領唱，告壹段落後，再接以集體舞蹈。前者大都屬於分節歌，按大體相同的旋律反復演唱，並多節奏鮮明；而後者則因不受舞蹈局限而即興演唱，並具有較強的宣敘性特征。
在傣族男女青年愛情生活中，大都有“串姑娘”的傳統，並大都在勞動之余的夜間進行。這時，歌唱就成了表達愛情的重要手段。這些歌，各地都通稱為情歌或情歌調。有的就是平常在野外唱的山歌。而德宏州的男青年則擅於 琴等民間樂器，邊彈邊唱，盡情傾訴心的思念和愛幕，這類民歌大都輕聲吟唱，格調纏綿委婉。
在傣族人民各種傳統風習活動或禮神拜佛中，都離不開歌唱。如德宏州結婚請客即唱“請客調”，金平飲宴時則唱“酒歌”。其他如“跳柳神”以及祭壩神、壩鬼等都有專用的調子。至於“念經調”、“賧花調”、“凈水調”、“受戒調”等則由佛教的善男信女演唱。
在傣族民歌中，有不少富於朗誦性，以敘事見長。許多傣族長詩，就是由叫做“贊哈”的傣族歌手世代傳唱作品。各地傣族都有這壹類的演唱活動，通常統稱這類民歌為敘事唱。這類民歌大都具有口語化並善於適應情節發展和情緒變化的特點。
在傣族著名民歌手中，應首先提到西雙版納州的老“贊哈”康朗甩。他的熱情洋溢的演唱風格，敏捷機智的創作才能，曾多次在賽歌會上戰勝對手，從而被選為全西雙版納最好的歌手。
我國雲南傣族出名的樂器是？ 被搶先壹步，那我再詳細點好了。
葫蘆絲、巴烏是壹種主要流傳於我國雲南傣族，阿昌、德昂等少數民族的簧片，這種樂器的音色非常的優美動聽，由於條件所限，最早的簧片是用竹片制作的，這不僅影響到這種樂器的音色，也大大限制了它的音量，音域及壽命，局限了它的使用範圍，所以在很長壹段時間內不能使更多的人欣賞到，這麽多年來通過很多制作人努力，這種樂器較早先已有了很大的改進，無論是從外觀還是從工藝上都有了很大的提高，終於有機會來到世人面前展示它的獨特的藝術魅力，用它特殊的音色及優美的旋律征服了中外的廣大音樂愛好者並被迅速普及。 ;
葫蘆絲，又名葫蘆蕭，傣語稱“篳郎叨”（“華”為傣語吹管樂器的泛稱。“郎”為直吹之意，“叨”即葫蘆），可分為高、中、低音三種類型，常用的調為b、B、C、D等調。
傣族的傳統樂器 葫蘆絲
傣族民歌的傣族樂器 悠揚的歌聲配合傳統的民族器樂，是傣族民歌的壹大特色。傣族樂器豐富多彩,常用的就有葫蘆絲、象腳鼓、牛皮鼓、芒鑼、叮和琴等,它們是人們文娛生活中的良交密友,它們使傣族歌舞更富有鮮明的特色。打擊樂器在傣族樂器中占的比重最大，每項打擊樂器又何不同的規格和類型。傣族的打擊樂器有；鼓、、鑔、韻板、銅鐘。鼓有：長、中、短、象腳鼓、擡鼓、掛鼓，短鼓，晚明時期還用過銅鼓。有大中小、排、琴。
苗族的傳統樂器？傣族的傳統樂器是什麽？ 苗族：蘆笙、芒筒、夜簫、姊妹簫、笛、嗩吶，二胡，月琴等等。
傣族：畢，玎
其他的就不知到了
傣族的樂器 傣族的器樂較為普遍的有吹奏樂器“畢”、彈撥樂器“玎”以及打擊樂器鼓、鈸、鑼等。?
“畢”是吹奏樂器的通稱，橫笛形的就單稱為“畢”，是用竹子做管，管身多數七孔，吹口處有銅質簧片。畢有大畢、小畢、孤畢、對畢、母子畢等，音域大小不同，音色各有差別。
“葫蘆笙”也是壹種重要吹奏樂器，在葫蘆底部插入三枝竹管，中間壹管有七孔，按七音階發出七個音律，另兩管發和聲。葫蘆笙聲音悠揚婉轉，韻味深長，特別是夜深人靜時吹奏，更令人神思悄然，仿佛身在人間仙境。? 儲
有琴弦的樂器傣語都叫“玎”。壹種用於弦拉，類似胡琴；壹種用於彈撥，類似三弦(但也有四弦的)。玎類樂器，常被男青年用來獨奏以自娛。
打擊樂器中，象腳鼓最為有名。傣族每個村寨，幾乎都有大小不同形制的幾套象腳鼓。象腳鼓傣語叫“光”，因形似象腳而得名，鼓身用壹段圓木鏤空而成，大者五六尺長，小者也有二三尺長。演奏時用拳、掌、指、足交替擊打鼓面。象腳鼓通常與銅鈸、鑼相配，構成傣族音樂的打擊樂組，鼓點的節奏決定演奏的情緒和速度，鑼掌握節拍，銅鈸則以其特殊的音色和音高調節合奏氣氛，三者融為壹體，使傣族打擊樂具有濃郁的民族風格。
五十六個民族的各族代表性樂器是什麽樂器 五十六個民族的樂器
01 漢族 ---古琴02 壯族 ---馬骨胡、篳列(波列)、蘆笙、芒鑼、土胡、木葉、四弦胡、竹筒胡、土胡、葫蘆胡、天琴 、瓦琴、邊鼓、蜂鼓、奘醪、棒棒03 *** ---泥哇嗚(塤)、口琴子 、口弦、 *** 子、簫簫子、角笛04 彜族 ---巴烏、口弦、蘆笙、小悶笛、土洞簫、響把、簫筒、葫蘆笙、牛角 、葫蘆絲、馬補、阿烏、四胡、三胡、弦子（ 彜族月琴）、彜 族大三弦、S殼胡、胡子、煙盒05 苗族 ---角胡、直通簫、蘆笙、蟒笛、蟒筒、夜簫、姐妹簫、苗族大嗩吶、牛角、巴烏、口弦、木葉 、嘎哈、古瓢、果哈、板凳06 滿族 ---鐵簧、八角鼓、龍笛、梵貝、海螺、蠡07 藏族 ---鐵琴（鐵胡）、筒欽、剛洞、牛角琴（拉弦）、口弦、紮尼、藏京胡、必旺、根卡、紮木聶、那額、抓鼓、丹不勒兒、布哉08 侗族 ---蘆笙、玉屏簫笛、芒筒、牛腿琴、侗笛、侗族琵琶 、角胡09 瑤族 ---長鼓、竹枕琴、蘆笙、簫筒、牛角、口弦、獨弦胡琴、黃泥鼓 、壹弦琴（彈撥）10 京族 ---獨弦琴、三弦琴、竹杠、竹梆11 白族 ---大三弦、蘆管(篳篥)、八角鼓、杖鼓、笳管、木葉、蘆笛12 傣族 ---象腳鼓 、葫蘆絲、叮琴、芒鑼、篳、篳簫、玎列、橫鼓、排笙、葫蘆笙、牛角琴（拉弦）、口弦、木葉、玎光、 多洛、西玎、玎 黑、玎嘎那、玎膽13 黎族 ---朗多依、鼻簫、利拉羅（拜）、口簫、笛列、篳、篳達、口弦、木葉、洞簫、椰胡、叮咚、樂杵14 畬族 ---龍角、嗩吶、月琴15 佤族 ---竹鼓 、瓦格洛、短笛、芒鑼、四孔簫、小獨笛、二孔簫、仙簫葫蘆笙、牛角琴（吹奏）、葦笛、壹弦琴（拉弦）、口弦、適爭、 木鼓、蜂桶鼓 16 水族 ---銅鼓、蘆笙、芒筒 17 土族 --- *** 、羊皮鼓、笛、嗩吶18 羌族 ---其篥、口弦、羌族手鼓、羌笛、竹質口簧19 怒族 ---布利亞(竹號)、達比亞、葫蘆笙、口弦、比昂、究由20 蒙古族 ---馬頭琴、火不思 、銅欽、剛洞、牛皮鼓 、朝爾、胡琴、低、中音四胡、亞突嘎、四弦琴、丹不勒兒、環鼓21 土家族 ---溜子鑼、頭鈸、咚咚喹、二鈸、竹號、牛角號、嗩吶22 布依族 ---勒尤、勒浪（勒犬）、筆管、姐妹簫、牛角、木葉、馬骨胡、布依四胡23 朝鮮族 ---伽耶琴、細篳篥、鈴鼓、長鼓、玄琴（格門高）、牙箏、奚琴、鈴鼓、草高24 哈尼族 ---次喔、美都、巴烏、口弦、木葉、煙盒25 傈僳族 ---額資(呃吱)、口弦、木葉、傈僳琵琶26 拉祜族 ---小三弦、吐任、蘆笙、葫蘆笙、口弦27 東鄉族 --- *** 、鑼、鈸28 保安族 --- *** 、銅鈸 29 納西族 ---蘇古篤（渾不似）、波伯、口弦、蘆管、葫蘆笙、二簧、納西胡琴30 仫佬族 ---銅鼓、八音鼓、木葉31 仡佬族 ---泡木筒(瑪嗚哇)、木葉、蘆笙、角胡、八仙鼓 32 錫伯族 ---額墨、菲察克、葦笛、口弦、東不爾33 景頗族 ---洞巴、吐良、芒鑼、牛角、三比、口弦、樂杵34 珞巴族 ---彈篾、達崩、口弦、口琴、竹質口簧35 撒拉族 --- *** 、口細、口弦36 布朗族 ---得波、篳當擔、賽玎37 毛南族 ---海螺、嗩吶38 普米族 ---葫蘆笙39 阿昌族 ---篳朗叨（葫蘆絲）、葫蘆簫、三月簫、銅口弦、三弦、象腳鼓、芒鑼40 基諾族 ---竹簧、貝處魯、竹筒41 德昂族 ---布賴(葫蘆絲)、馬腿琴、結臘、格擺翁、銳左42 門巴族 ---那額、四孔笛、裏令(雙音笛)、布簡43 裕固族 ---天鵝琴、海螺號、 *** 44 獨龍族 ---響篾、拉篾、口琴、芒鍋45 高山族 ---樂杵......>>
傣族樂器 傣族葫蘆絲是怎麽來的有什麽特點 來源：
葫蘆絲的歷史較為悠久，其淵源可追溯到先秦時代，它是由葫蘆笙演進改造而成的。在構造上仍保持著古代樂器的遺制，簫管數目正與三管之龠相同，兩支副管不開音孔也和古簫完全壹樣，而發出持續的五度音程，則與古龠的“以和眾聲”惟妙惟肖。但它的主管已開有7個音孔，與後世的簫笛非常近似，又顯示出它在歷史上的飛躍。
新中國成立後，中國民族音樂工作者對葫蘆簫進行了不斷的改革。1958年，雲南省歌舞團首先把音域擴展為14個音。北京的壹些文藝團體又制成兩種新葫蘆簫。其中的六管葫蘆簫，可以吹奏單音、雙音、單旋律加持續音及兩個和音旋律加持續音。既保持了原來樂器特有的音色和風格，又增大了音量、擴展了音域、豐富了音響色彩和表現力。在中國民族樂器大花園中，它已成為壹支引人註目的奇葩。1980年初，中央民族樂團訪日小組，曾用這種新葫蘆簫為日本人民演奏，受到了歡迎和好評。
壹
關於葫蘆絲吉祥發源地和有關葫蘆絲的起源傳說故事被廣泛認為是在葫蘆絲之鄉――雲南德宏傣族景頗族自治州梁河縣猛養，而且早在先秦時代那裏就有很多美麗動人的傳說故事了。
葫蘆絲的歷史非常久遠，可以追溯到先秦時代，民間流傳著許多動人的傳說，相傳在雲南德宏傣族景頗族自治州梁河縣猛養江畔，壹次山洪暴發，壹位勇敢的傣家小蔔冒抱起壹個大葫蘆，闖過驚濤駭浪，救出了自己的心上人，佛祖被他忠貞不渝的愛情所感動，把竹管插入金葫蘆，送給勇敢的小蔔冒，小蔔冒手捧起金葫蘆，立刻吹出了美妙的樂聲。頓時，風平浪靜，鮮花盛開，孔雀開屏，祝福這對情侶吉祥幸福，從此，葫蘆絲就在梁河縣猛養傣族人家傳承下來，梁河的德昂族、景頗族、阿昌族也前來取經，相繼擴大到了整個德宏和其他民族地區，並得到了世代相傳。
二
另外有個傣族的傳說是上古時代有壹頭兇獸，經常下山來吃人和牲畜。此時有壹位大英雄叫做阿泰，他歷經千辛萬苦，到了女媧娘娘的宮殿，女媧娘娘被阿泰的誠心感動，賜予他壹只葫蘆，可以收取妖魔鬼怪。阿泰回到了自己的家鄉，等兇獸出現之時，用葫蘆將兇獸收取。但兇獸依然在葫蘆裏亂撞，於是阿泰將壹根竹子插在了葫蘆的底部，兇獸終於在裏面安靜了下來，再也沒有出來作怪。後來為了紀念阿泰的事跡，大家仿照這葫蘆和竹子模樣作出了葫蘆絲，作為樂器流傳了下來。
特點：
葫蘆絲常用於吹奏山歌等民間曲調，最適於演奏旋律流暢的樂曲或舞曲，曲調中壹般長音較多，合音豐富，樂聲柔美和諧，能較好抒發演奏者的思想感情。
葫蘆絲因其音色獨特優美，外觀古樸，柔美，典雅，簡單易學，小巧易攜帶等特點，受到廣大音樂愛好者及中外遊客的喜愛。
傣族民族樂器象腳鼓有什麽傳說 傳說，在很久以前，離邊界不遠的壹個寨子裏，住著兩夫婦。丈夫巖相，是壹個本分的莊稼人。妻子葉罕，不但家務熟練，待人和氣，而且還從她父親那裏學會了壹套高超武藝。有壹年，敵人常到邊界燒殺掠搶，巖相從妻子那裏學了三十天的武藝，披掛上陣，英勇殺敵，保衛了邊界的安寧，後來因寡不敵眾，戰死在疆場。葉罕強忍悲痛，抽泣著把自己的丈夫安葬在壹棵埋冬罕樹下。葉罕悲傷極了，每過三天。她要到巖相的墳前去祭奠壹回。有壹次，她去上墳時，剛祭完畢，坐在樹下癡想，忽然聽到壹陣低沈雄壯的歌聲，用心壹聽，原來是身邊那棵埋冬罕樹裏發出來的：
最好的埋比歐竹喲要做箭，
最好的鋼鐵喲要打刀，
最好的快馬喲要上陣，
最好的男子喲要把家鄉保！
葉罕聽來聽去。那悲壯激昂的歌聲，竟像是巖相唱的！歌聲壹遍又壹遍地唱著，葉罕簡直聽得入了迷。歌聲中，她仿佛看到了自己的丈夫，十分熟練地揮舞著祖傳寶刀，高喊著向敵人沖殺過去。這以後，葉罕每次來上墳，都能聽到那熟悉的歌聲。直到聽過多少遍後，她才依依不舍地離去。後來，葉罕想：既然這樹會唱歌，這歌聲我又永遠聽不夠，不如把它砍了擡回去，天天聽到自己親人的歌聲。於是她就把那棵埋冬罕樹砍了下來，那棵樹的根腳有壹段是空的，葉罕就把那段空心埋冬罕樹截下來擡回了家。從此，她就能天天聽到丈夫巖相的歌聲，為了不讓灰塵掉進埋冬罕樹裏邊，她就用壹塊結實的山羊皮把樹的上端包起來，用索子紮得緊緊的。從那時候起，傣家人就學會了做象腳鼓。而且，都像葉罕做得第壹個那樣，壹定要用埋冬罕樹做。壹定要用巖羊皮繃。而且敲象腳鼓時壹定要用糯米粑粑粘住鼓面。壹切做好了，嘿！妳就聽吧：“嘣叭叭嘣，嘣叭叭嘣，嘣叭叭，嘣叭叭，嘣叭叭嘣。”據說，敲象腳鼓時，如果妳的頭向左邊靠壹點，還能聽到巖相那雄壯有力的歌聲呢！