編者按:這是壹個懷舊劇場。
央視2001的獲獎者是由郭寶昌編劇並執導的電視劇《大宅門》。這部電視劇講述了從清末到抗日戰爭時期，經營百草堂藥店的白氏家族經歷的風風雨雨。用郭寶昌的話說，“那些驚天動地的故事都是真的”。
他曾多次說過，《大宅門》講的是現實中的同仁堂，主角的原型是他的養父，同仁堂董事長樂靖宇，三爺白，二奶奶白，是幾個原型的合成。就連劇中“白玉婷娶壹張照片”的故事，也是郭寶昌姑姑的真實人生經歷，而她念念不忘的著名女演員就是梅蘭芳大師...無數細致的考證，在故事性和趣味性上“餵”了電視觀眾。從這個角度來看，《大宅門》似乎是壹部非常典型的歷史電視劇。
但也不盡然。電視觀眾在《大宅門》中其實感受不到多少“歷史感”。如甲午戰爭(1894)、八國聯軍侵華戰爭(1900)、辛亥革命(1911)甚至九壹八事變(1931)。
這樣，大宅門的白氏家族及其“百草堂”就成了歷史之外的懸浮空間。不僅如此，雖然白氏家族世代經營中藥店，但與中醫相關的情節無非是切脈抓藥，而真正的制藥過程也在這部電視劇中被神秘化了。每當白宮要用秘方抓藥時，鏡頭裏出現的都是柏文把丈夫鎖在壹個黑暗的房間裏，然後在抓藥後釋放他...
事實上，真正推動這部電視劇情節向前發展的是白景琦等人與對手(包括商業對手和政治對手)鬥智鬥勇的故事。無論是白家與詹主家世代的恩怨，還是白家成員之間的勾心鬥角，還是官方商場裏勾心鬥角的描寫，都堪稱深刻。
至於《大宅門》的演員陣容，無疑稱得上“豪華”。陳、、劉佩琦、何采菲、姜、等壹線紅星更是不言而喻。甚至張藝謀、陳凱歌、田壯壯、姜文、何群等人等著名導演都客串過。
其中，陳飾演的主角當然不缺亮點。他賦予這個角色聰明的氣質；當他為了救主人而殺死德國士兵時，他給了這個角色兇猛的強盜。日本在強征百草廳為其服務的時候，賦予了這個角色男人的骨氣。
他的那句“往前看，很黑，壹定是小偷的老巢，等我追上他，我會幹凈利落地殺了他”也成為了展現這個人個性和競爭力的關鍵元素。
不過《大宅門》中給觀眾印象最深的還是幾個女性角色。其中，“二奶奶”白由飾演。她被清廷封在“百草堂”，在家族面臨衰敗的危機時，挺身而出，肩負起復興家族的重任。她竭盡全力修繕祖墳，甚至花了壹萬兩千塊錢買了壹套房子，送給掌管宮忠壽大藥房的太監常公公，卑躬屈膝地投靠在裏面。最後，她終於靠著家裏掌握的“秘方”重回百草堂。
與康熙朝同時期的柏文家族和斯琴高娃扮演的孝莊皇太後角色有異曲同工之妙，同樣表現了聰慧、機警、勇敢、有時甚至果斷的傳統女性“家長”形象。
另壹方面，《大宅門》也沒有避免封建宗法制度對女性的傷害。例如，楊九紅壹生的命運反映了封建禮教對人性的扼殺。在央視梅嶺杯上飾演並獲得“觀眾喜愛的十大女演員”的蔡飛鶴，將壹個青樓少女演繹得惟妙惟肖。
在見到白景琦後，楊九紅認為白景琦有足夠的責任心和愛心將自己的生命托付給他。就此，她走上了壹條全新的人生道路。她的經典臺詞“妳還是那個把我關進監獄的七爺嗎？”這句話，加上那句表情，完全展現了壹個被釋放的妓女的內心世界。
然而，柏文在《大宅門》中對楊九紅的殘忍與她對仆人的仁慈和對(白)的寬容形成了鮮明的對比。楊九紅被排除在大廈之外。冷眼看去，她承受著沒有名分，沒有地位，沒有親人的孤獨。甚至在有了女兒之後，她也被柏文的家人帶走了。當她長大後，她女兒甚至不承認自己是她的母親。楊九紅作為白宮的阿姨，在柏文死後拒絕讓戴孝離開...最後，楊九紅心灰意冷，她的妝容不再亮麗。她開始終日撚珠，與世無爭。可以說她為白宮的“大宅門”努力了壹輩子，最後卻成了又壹個封建禮教的犧牲品，真是可憐又遺憾。
當然，也有壹些批評家認為，過多描寫家庭內部的動蕩，使得《大宅門》無法從新的文化角度來解釋家族的興衰史。但《大宅門》確實是壹部應時之作。在它之前，雍正、康熙朝等國產歷史劇都在講朝代、國家、皇帝。現實主義戲劇如《手拉手》和《饒舌的張大民的幸福生活》描述的是小家庭和普通人。兩者之間的現代大家庭成了“真空”地帶。誕生的大宅門在70年代掀起了傳奇劇的熱潮，隨後的《金粉世家》、《大染坊》、《京華煙雲》、《穿越關東》、《走西口》等劇也相繼登上熒屏，都取得了很高的收視率。
本期編輯周玉華