北線的豫章臺是為大型水上運動觀賞儀式而設計建造的。在規劃設計和建設過程中，壹直對其規模和效果有所懷疑，擔心建築會破壞北線原有的風景帶。因此，在設計中，應優先考慮活動和與整體景觀的協調。因此，采用適當規模的民族建築形式來表達。主體建築采用十字休息山形屋頂，兩側群眾看臺與主體建築相連，形成“陽臺-走廊-亭子”格局，看臺四周精美的花崗巖立柱駐足觀望，周邊水景盡收眼底；看著這個環湖的陽臺，感覺穩重而活潑，精致而不華麗，為整個北方景觀營造了不少古樸的氛圍和詩意。在此景點以東300米的海岸線轉角處有壹座重檐六角亭，是個安靜駐足的好去處。遊客可以坐下來，看著遊船在水中漫遊，忘卻煩惱。亭子挺拔的身軀掩映在柳絮春風中，也是壹幅美妙的畫卷。胡翔萬壽塔高59.9米，矗立在廟基山頂，是南昌1300年來新建的第二座寶塔，寓意“太平盛世”。站在塔頂環顧四周，整個景區壹覽無余，給人耳目壹新的精神享受。塔的雄偉姿態和整齊優美的輪廓成為整個景區的壹大亮點，為整個(妙積山)萬壽塔景區增添了濃郁的神秘色彩和宗教意味，大大提高了景區的傳統文化品位。荷花池旁的蓮藕是阿清式皇家園林建築，是壹組廊亭。它的主亭伸入水中，回廊也是壹半在水中，壹半靠著池塘的堤岸，站在水邊，開放。東側有觀景臺，三面雕石柱環繞，宛如壹葉扁舟浮於水中，平靜安詳。看著水中的倒影，是壹幅極好的水景畫。胡翔風景區的這些功能性古典園林建築不僅為遊客提供了良好的觀賞視野，而且以獨特的藝術造型成為胡翔美麗風景的壹部分，給人以欣賞的品味，從建築藝術的角度展示了胡翔風景區古典園林的獨特魅力。胡翔風景區的園林建築體現了與周圍園林環境和自然風光的有機結合，充分利用自然地形和環境的有利因素，創造了自然和諧的景觀精品。
象湖在城南起到蓄水泄洪的作用，所以原有地形主要是大水面和圍堤的魚塘，規劃設計是在兼顧其原有水利功能的基礎上創造景觀。建設者們通過大量的實地勘察，在整體規劃中基本控制了景區的地形地貌輪廓。根據景點的建設需要和功能要求，從比例、體量、形式等方面把握景觀建築。湘湖的單體建築和古建築應盡可能與環境緊密結合，因地制宜；實現了與基礎地形、地貌、地貌的結合，整體布局隨波逐流，充分利用地形、環境適當表現自己，使其自然融入人文環境。在建設過程中，各景區或景觀帶將按規劃設計逐壹回填，或堆泥造島，逐步形成北線、東線、西線、短堤、湖心島、長堤、桂花廣場、荷花池、西南山等壹期景區的基本用地框架。湖中央的島嶼呈腎形，面積2hm2。在環藝閣仿古群的平面布局中，環藝閣主體建築根據島嶼地形在北部高地突出，來寶軒、翰墨林、茗香堂根據島嶼平面曲線和地形標高分別布置在東、南、西三面，形成庭院圍合。東北角貫穿南北的坡上有四個方形重檐。空空的木廊從東、南、西三個方向順勢而上，分別對接來寶軒、翰墨林、茗香堂、宋風閣，形成壹個圍場。另外，小客廳廚房位於西北坡的僻靜處，整個建築群各有主、次，平面布局、高低座次都很自然，沒有刻意填挖。為了節省回填資金，回填後的西南山自然地形北高南低。根據風水理論，堆砌“青龍”和“白虎”兩座山，在整體把握坡度和現有位置的基礎上，建造萬壽宮建築群單體及其周邊廣場。從南到北，中軸線依次為宮門、戲臺、真君殿、黃愚殿、禦策閣。由於地形的變化，每棟建築都是南高北低。中軸線兩側的聖母院和杜姆神廟分別從東、西坐向中軸線，根據兩山之間現有的寬度，位於外側6米處，其平臺南高北低；正因如此，外圍連廊在每個單體建築旁設置了梯田和彎道，其屋頂高低錯落，豐富了整個建築群的平面布局和空間層次。由於地形的限制和景觀的考慮，景區內所有的管理用房和營業用房都是利用地形的高差設置的，既節約了土地和成本，又不破壞自然風光，極具適用性和美觀性。
胡翔景區仿古建築在數量和規模上，應盡可能以景區建設需要和滿足功能要求為出發點，做到少耗能，寧小不大。景區建設的初衷是在城市中打造壹個自然、野性、和諧的景區，為忙碌、疲憊的市民和遊客提供壹個自由、輕松的休閑場所，牢牢把握人們特別是城市居民向往自然、親近自然、回歸自然的願望，強調以自然景觀為基調，以植物造景為主要手段，以建築為點綴，處於從屬地位。湘湖壹期萬壽宮、浣衣閣、張江小都、歐香榭、豫章臺各管理建築總面積為1.5 hm2，而壹期總面積為140hm2，約占1:100；二期有垂釣中心、妙計山莊、萬壽塔和少量管理用房，總面積***0.8hm2，而二期總面積200hm2，不到1:200。萬壽宮作為壹個道教建築群，面積不小，但也被周圍的群山所遮掩。環藝閣建築群矗立在島上，四周綠意盎然，只有主閣的屋頂微微露出。其他張江小渡雖然是郵輪碼頭，但長寬比與東部景觀帶相比只有壹個小口，最高點因為濱水，基本控制在東部地形變化範圍內；蓮花-蓮花-香榭，面積不大，位於內外湖兩岸的空間，被岸邊的柳樹掩映著，極其不顯眼。胡翔景區仿古建築盡量遵循這壹自然規律和造景規律，即“在自然面前，建築的相對體量和絕對規模以及景物構成的比例都很小，展現自然和諧是景區建設孜孜以求的目標和境界。”
胡翔風景區的景觀建築在設計之初就追求平面布局和空間組織的變化，豐富了景觀的層次和內容，增強了人們的遊憩趣味。廟集山莊建在垂釣中心的東北面。該建築為江西當地民居，南有荷花池，東、西、北有馬頭墻，分別有出入口。院內有30多棟單體建築，從東、西、南、北四面環抱形成大院，中間是天然水體，海岸線蜿蜒曲折。北面有五組建築，排列整齊，均為單層，門前2m寬的圓形道路垂直連接每家每戶；在內池水面距東圍墻15m處架設水廊，連接南北建築；南面的建築或連體或單層，或雙層或單層，高低錯落，層次分明。平面與墻面有出入，戶與戶之間有大小不壹的景觀綠地。各種花園式道路通向住戶，連體建築以“四位壹體”的形式設置成為庭院。西面有觀景亭和大門，南北主體通過單墻和回廊相連；內池與外湖系統相連。水裏種著睡蓮，放養著各種錦鯉。中間地上豎起壹座彎橋，水中有高低不壹的人行步道。走在水廊上，或漫步於曲橋、亭臺之間，或遠眺樓臺，步步為營，縱橫結合，這種明暗、虛實、人工與自然的頻繁轉換，在壹定程度上增強了景觀的神秘感，大大提高了遊客的觀賞性。湖心島上的浣衣閣建築群是明清皇家園林建築群。主亭有三層，前面有壹座石拱橋。其他建築由東、西、南三面的小院落環繞，均為單層。主館和單體建築四周空空如也的連廊，連廊下水系交錯，連廊地面留寬縫為防腐層。水系在島的南部與壹個人工水池相遇，水池中的曲橋設置在東西方向。主亭東側有壹個進水口，進水口被人為處理為“山間落水”。池邊的“宋風亭”從西面的青石橋與主亭相連，從南面的臺階進入木廊。島上的非墻建築都是長窗，如主閣三層，其他建築也大量使用。建築的平面布局引導遊覽路線，空廊和長窗的大量使用也使空間過渡更加自然、緊湊、和諧、協調。正是這種變化多端、生動活潑的混凝土建築形式，增強了島上建築的魅力，為遊客欣賞風景創造了絕佳的意境。
總之，胡翔景區的建設力求將景區的建築作為壹個獨立的景觀來考慮，使其與植物、山川、地形等其他園林元素和諧統壹。建築的“人工因素”和“自然因素”在這裏交匯融合，相得益彰，最終成為美麗景觀中不可或缺的有機組成部分。胡翔風景區的園林建築不僅形式多樣、色彩鮮艷、裝飾精美、協調壹致。萬壽宮建築群屬於皇家建築形式，也是景區內具有代表性的宗教建築。主樓的屋頂由黃色玻璃制成，有三重拱門。梁、拱為朝廷所繪，柱為紅色，所有外墻為土黃色，匾額、對聯為黑底金漆，內墻繪壁畫，以許真君出道、升天為主題。特別是古戲臺的天花板上畫著中國古代“四大古典小說”的寓意畫，垂下鏤空後內外鑲金。宮殿內所有的菩薩及其神龕都塗滿了黃金，所有的木雕和石頭都光滑細膩，栩栩如生，顯示了皇家建築的莊嚴、典雅和宏偉。
與主體建築相比，建築東側的道觀住宅較為樸素，屋頂為亞光黑瓦，外墻為黃色塗料，內墻為白色粉墻，梁柱為紅棕色塗料，顯示出建築的主次。湖中央島上的浣衣閣建築群雖然是皇家建築的形式，但總體來說，色彩比較鮮艷，更像是文人墨客作畫吟詩抒情的地方。其屋頂為綠色琉璃瓦，梁面繪有山水畫，柱紅更顯典雅。所有的長窗油都是栗色，外墻裙刷灰色，內墻不刷彩色。整個裝修風格輕松奔放。妙計山莊作為江南民居，在材質和色彩上都有很大的不同。建築主體為青磚山墻人字形屋頂，瓦蓋為灰黑色瓦，山墻用灰黑色碳墨素描繪畫，木窗框為油棕紅色，梁面也是棕色調和漆。室內地板是杉木地板漆，所以看起來更簡單，優雅和古拙。萬壽塔既是壹座宗教建築，也是整個景區的觀光最高點。屋頂為黑色亞光琉璃瓦，拱門和橫梁漆成鮮艷的顏色，柱子呈紅褐色，所有的長窗都是栗殼色，天花板繪有仿古天花板，“壽”字的木雕和石雕精致清晰。從遠處看，塔身穩重古樸，從近處看，明亮華麗。綜上所述，湘湖的景觀建築在力求展現整體古典園林風格的同時，充分堅持自身的建築內涵和環境主題，在色彩和裝飾上鮮明地展現自身的特色和個性。