事實上，作為文化的載體，以此為題材的作品應該是世界上最古老的文學表達方式。其源頭甚至可以追溯到原始人類活動時期，也就是所謂的“神話時代”。在這個時期，每個地域和文明都或多或少地存在著傳說和圖騰崇拜，所以我說幻想文化應該是壹種世界性的思維和意識現象，而不僅僅是某個地域文化的產物。
中國的奇幻文化的源頭應該也來自於古代的神話傳說以及對自然、生物、生殖等諸多事物的崇拜和想象。《莊子逍遙遊》有這樣的描述，“有壹鳥，名彭，背太高，翼如雲垂天，是九萬裏搖其角，絕陰負，然後適南。”這個描述列舉了壹種現實世界中不存在的鳥——鯤鵬。帶有明顯的幻想小說特征。眾所周知的《山海經》應該是壹本有神話傳說的古代地理書。這本書所列舉的國家，即匈、焦申、無腸、李柔、三提、裸、厭火、顧璇、小陽、齊臂、黑池、長臂、羽共和國、壽頭人、大人、樂比、秀才，實際上是壹個自成壹體的“架空世界”。“架空世界”是幻想文學最重要的特征。
與西方古典神話相比，中國古代神話並沒有建立起自己明確的譜系，而多以零碎的篇章流傳。那是壹種奔放的漫遊和天馬行空的想象，並不貼近現實世界。另壹方面，以希臘神話傳說為主的西方神話具有明顯的等級觀念和社會意識形態。因為西方神話更貼近現實世界，更像是生活的歷史畫卷。
我認為西漢的《淮南子》保存了古代神話傳說，如於霞的《補天射日》、《嫦娥奔月控水》。《神經》、《搜神記》、《異誌錄》、《博物誌》、《別錄》、《集錄》、《幽冥錄》等書應視為中國早期的玄幻作品。有意思的是，博物學裏面有壹個故事，和《聖經-創世紀》裏的壹段話很像。“齊國臂國造飛車，順風飛四萬裏，落於商湯，商湯砸車不示人”的描述，既是創世紀，也是神譜，更是帶有科幻色彩的幻想。至於誰借誰的，我不知道，呵呵。
事實上，中國的古典幻想作品可以分為古代神話、六朝誌怪、唐傳奇、宋元誌怪和鬼神故事。《西遊記》《封神演義》《鏡花緣》《聊齋誌異》應該是最著名的四部。從完整性來看，《西遊記》應該是中國古代玄幻小說的開山之作。他的創作思想與現代幻想文學最重要的聯系是，作者通過筆墨描寫構建了壹個完整的幻想世界。與虛擬背景下獨立構建的“架空世界”的現代玄幻作品有相通之處。《聊齋誌異》應該是古代奇幻短篇小說的代表作。
其實思維是沒有邊界的，而文化是壹種固定的思維方式，是思維習慣的外在表現。但是，思維作為文化主體本身，如果設置太多的限制，只會讓人舒服而不求發展。
如果我說，“幻想不是文化，任何風格都不是文化。文化的真正內涵是壹種思想，壹種意識，壹種需求。相信很多人會反駁我。但從“幻想”的角度來看，任何幻想故事特有的神秘本質都具有無限的幻想空間，這也是人們現實思維之外可延伸想象的源泉。
當代中國人所理解的中國傳統文化非常保守，缺乏想象力，不可能編出《星球大戰》這樣的東西。在當代玄幻作品中，性、愛、血的冒險似乎是玄幻作品的四大法寶。寫冒險的目的是滿足自我幻想，從而改變自己平凡的命運。寫性，就是讓自己熱血沸騰，熱血沸騰，導致大腦短時間缺氧，沒有時間去細細品味小說的質量。至於寫愛情，那是因為妳不滿足於現實生活中的孤獨和寂寞。寫血應該是壹種近乎無奈的嘆息和掙紮。
我不想評價這樣的話有沒有謬誤，但是看了很多“偉大作品”的當代玄幻作品，感覺像是長篇肥皂劇和好萊塢商業片的混合怪胎。如果這個題材的作品更註重故事過程中的張力，那麽我想問壹句:“作者們通過文字和視覺藝術的優勢深入挖掘人性，取得了哪些成就？”
我喜歡吃拉面，總覺得當代玄幻作家和拉面大師有些相似。從小臉開始，幾乎是無限拉伸再拉伸，故事主線老氣橫秋，又瘦又僵。在塑造人物形象上，形象平淡，顯得可有可無。我只知道所謂的“視覺震撼和感官刺激”是盲目創造出來的，高於現實的“凈化”是真的缺失了。“幻想”中應該具備的想象力也僅限於對現實的不滿和憤慨。
有人說“玄幻小說是在傳統武俠小說的基礎上，融合了中西文學的神奇營養，具有奇妙玄幻風格的武俠小說。”。
在文章的開頭，我已經提到“玄幻作品的來源不是單壹的。”在我看來，玄幻作品和武俠作品起源更早，應該是世界上最古老的文學外在表現形式。至於“玄幻小說是在傳統武俠小說的基礎上融合了中西文學的神奇營養”的觀點，顯然是研究者在沒有充分了解人類文化發展史的情況下提出的片面、極端的理論。
“幻想”的源頭早在人類社會形成之初，就因地域不同而發展成不同的制度和文化。中國的玄幻作品和西方玄幻作品最大的區別就是沒有“多維意識”。
其實玄幻作品本身可以說是五花八門。或者有狂野的冒險，或者有勾心鬥角和政治競爭，也可以是積沙成塔的經濟變革。要創作壹部優秀的玄幻作品，作者往往儲備了宗教、歷史、人文、地理、經濟、政治等諸多方面的大量信息，當然也不能缺少對自然和科學的探索和獨立思考。所以我說“淩駕於現實世界之上的勇氣和對未來世界的睿智思考，永遠寫不出優秀的玄幻作品”！
好像是時候寫到這裏了，但是我還有很多點沒說。呵呵，聲明肯定又是“裹腳布”了，所以我決定多說壹點，不再寫了。
當代很多年輕作家研究中國古典文化，覺得它保守守舊。我不想對此做任何評價，但從我最近幾天琢磨玄幻文化所獲得的感覺來看，就開拓性和創造性思維模式而言，今天的人遠遠落後於古人。至少在想象力和創造力方面，當代人比較保守！