摘要
關漢卿雜劇中的人物多為女性，有悲劇也有喜劇。然而，悲劇和喜劇都閃耀著鬥爭和反抗的精神。無論是、趙、勇敢機智、譚吉爾，都體現了底層人民的理想，同時激勵著封建社會底層人民反抗暴力，爭取正義。
關鍵字
關漢卿悲劇喜劇趙譚吉爾
關漢卿壹生創作了60多種雜劇。在現存的18種雜劇中，大部分作品反映了女性的悲慘遭遇，塑造了鮮活的女性形象。在他們身上，傾註了作者的喜怒哀樂，對他們人生經歷的同情和深切關懷是無限的。因為關漢卿長期生活在社會的底層，對社會的黑暗和矛盾有著更為清晰和深刻的認識。決定了他塑造的這些女性人物都有著深刻的思想定力和鮮明的戰鬥精神。比如的《冤屈》中的，拯救風塵中的趙，望江閣中的譚吉爾等。竇娥是壹個熟悉的悲劇人物。她是壹個深受封建主義壓迫的女人。在性格上，她既有善良溫柔的壹面，又有剛強的氣質。她結婚後不久，丈夫就去世了。她對生活沒有什麽高要求，相信命運，遵守禮教。這是封建社會被壓迫婦女的典型性格。可以說，此時的竇娥以壹種聽天由命的態度對待生活。當張略侵占竇娥的陰謀失敗後，他把竇娥告上了法庭。張略賄賂太守，嚴刑降破竇娥。她的反抗精神和鬥爭性格也逐漸形成。她不僅把矛頭指向了耿濤這樣的貪官:“這都是因為官員不願意匡正法律，讓百姓無言以對”，還把矛頭指向了封建社會至高無上的權威世界。
竇娥的咒罵實際上是對黑暗的封建社會的強烈控訴和抗議，是對封建統治秩序的批判和否定。它喊出了千千絕對受壓迫者的聲音。竇娥臨行前的三個誓言也是壹種反抗。在昏庸的官員面前，她無言以對，只好借這種方式來證明自己的清白。她的冤情官員不清楚，但她能感覺到地動山搖。證明她的不公正，同時也強烈抗議和挑戰黑暗的統治，表現了竇娥強烈的叛逆性格。在第四部劇中，作者將安排的鬼魂出現，並向竇訴說她的冤屈。竇娥不怕暴力，但死後仍不放棄鬥爭。她辯來辯去，最後冤案平反，正義最終戰勝了邪惡。在竇娥的身上，她體現了人民的理想，閃耀著反抗的光芒。
竇娥以悲劇收場，而關漢卿的另壹部劇《救風塵》以喜劇形式圓滿落幕。劇中的女主角是趙，壹個機智、聰慧、俠義的女性形象。她用在妓院調情的手段拯救了被貶為塵土的姐姐。這個妓女憑借她的機智，勇敢地贏得了這場鬥爭。周舍，壹個富家子弟，是浪漫領域的老手。他看中了宋，壹個在梁都的歌妓，並哄著宋入了他的圈套，準備把她娶回家。不想，宋早已答應嫁給書生安，安無可奈何，只好向宋朝結拜姐妹趙求助。這時，宋被的甜言蜜語和虛偽的阿諛奉承迷住了，執意要嫁給，但趙苦苦相勸無效。周舍把她放在未來，沒日沒夜地責罵她，幾乎把她折磨死。她只好發消息給趙求助。趙拿到信後，她並沒有因為宋不聽勸說而感到不安。她反而認為姐妹之間的情誼高於壹切，打扮得漂漂亮亮趕到鄭州去救宋。趙找到，用浪漫的手段贏得的好感，迫使取宋。宋·張茵。他們立即趕回汴京。找不到趙，只知道他被騙了。他壹路追到手，拿回了離婚證，卻是趙事先準備好的假離婚證。周舍惱羞成怒，把他們告上了法庭。趙拿出寫的離婚證，最後鄭州知府判60棍，宋還是回到安做了妻子。
趙的形象在這場鬥爭中非常突出。作為壹個妓女，她很清楚自己的處境。她長期風塵仆仆的生活，讓她對那些衣冠楚楚的孩子的內心和天性有了非常清醒的認識。她也想戒妓從良，但所有富家子弟都跟她們道貌岸然，逢場作戲。她對此深有體會。所以當她聽說宋要和結婚時，她盡力勸說她。她不顧個人安危，站出來挑戰周舍。作為壹名妓女，她沒有錢也沒有權力，她所擁有的只是美貌和智慧。在她的精心策劃下，她終於贏得了這場鬥爭。在鬥爭中，她始終占據優勢，主動出擊，取得了壹個又壹個的勝利。周舍，壹個有錢有勢的男孩，只能進入她的陷阱，被她牽著鼻子走。這個不起眼的小家夥通過鬥爭取得了勝利。對於當時處於封建社會底層的人民來說，戰鬥無疑是鼓舞人心的。其中，作者的傾向是明顯的。趙的戰鬥精神可以說是關漢卿作品中女性人物的* * *共性特征。雖然反抗的方式和程度不同，但在關漢卿塑造的女性人物身上都不同程度的體現出來。
另壹部雜劇《望江閣》也塑造了譚吉爾敢於同惡勢力作鬥爭，為自己的幸福婚姻赴湯蹈火的形象。譚吉爾是坦洲壹個官員的妻子。她聰明漂亮，於是被楊雁子吸引，楊雁子告皇上貪花好酒，不理公務，騙皇上的金牌潛力劍，希望能拿官位第壹。不知所措的譚作為壹個弱女子，制定了壹個拯救丈夫的計劃。在壹個中秋節的晚上，楊的衙內在去坦洲的路上，和他的親戚、隨從們壹起喝酒。突然，壹個賣魚的女人，張二嫂，送給他壹條金鯉魚，想親自給衙內切。楊見這女子容貌秀麗，心胸寬廣，便和她喝了酒。酒很燙。更讓這位衙內高興的是，趁他們喝醉的時候，張借故用楊的勢劍，要了壹枚金環。連證件都被騙了，趁著都睡著了，悄悄坐船走了。楊壹行來潭州捉白石，得不到勢劍金牌。楊無可奈何，只好與白言歸於好，說:“現在我原諒妳的罪過，妳也要原諒我！”還有壹件事，就說妳有個好老婆，請妳出來見見。"當他遇見她時，才知道賣魚的張二嫂是偽裝成譚吉爾的。這時候皇帝也知道楊玩的不好，派人去潭州把楊革職。白世忠和譚吉爾夫婦獲救。
通過對以上三個女性人物的分析，我們不難看出，關漢卿對女性問題的關註，並不是簡單地同情她們的不幸遭遇，而是重視她們的覺醒和覺醒後的掙紮，並熱情地肯定和贊美她。從不屈不撓的到機智勇敢的趙，甚至到美麗的譚吉爾，他們都不是作者臆想出來的幻象。而是生活在社會中的真實的人。他們雖然處於社會底層，處於被侮辱和被損害的地位，但他們敢於同壓迫者進行不屈不撓的反抗鬥爭。憑借他們在生活中鍛煉出來的機智和靈活的個性，他們將贏得這場鬥爭。在構成這些女性群體形象的現實主義的基礎上，作者采用浪漫主義的寫作方法，使她們的形象栩栩如生，具有廣泛而深刻的社會意義，成為。